El pasado fin de semana se produjo un cambio tect\u00f3nico en Hollywood que sacudi\u00f3 a toda la industria.<\/p>\n
La pel\u00edcula de terror Behind the Scenes, inspirada en la creepypasta de 4chan y realizada con un presupuesto estimado de 10 millones de d\u00f3lares, recaud\u00f3 la asombrosa cifra de 81 millones de d\u00f3lares en su fin de semana de estreno, rompiendo r\u00e9cords para la distribuidora A24; y The Obsession, una pel\u00edcula de terror con un presupuesto de 750.000 d\u00f3lares, recaud\u00f3 26,4 millones de d\u00f3lares en su tercer fin de semana (un aumento de 101 TP3T con respecto al fin de semana anterior) para superar la marca de los 100 millones de d\u00f3lares en la taquilla nacional. Mientras tanto, The Mandalorian and Grogu, un spin-off de Star Wars con un presupuesto de 165 millones de d\u00f3lares, termin\u00f3 tercero, con una ca\u00edda de 701 TP3T en su segundo fin de semana, lo que marca el fin de semana de estreno m\u00e1s bajo de la historia para una pel\u00edcula de Star Wars propiedad de Disney.<\/p>\n
M\u00e1s de Variety<\/strong><\/p>\n Behind the Scenes ha batido r\u00e9cords de A24 con un impresionante estreno en el Reino Unido e Irlanda.<\/p>\n<\/li>\n C\u00f3mo los productores de "Backrooms" ayudaron al youtuber de 20 a\u00f1os, Kane Parsons, a crear el \u00e9xito de taquilla m\u00e1s inesperado del verano.<\/p>\n<\/li>\n Taquilla coreana: "Colony" contin\u00faa liderando, mientras que "Behind the Scenes" debuta en segundo lugar.<\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\n \u00abSab\u00edamos que el terror independiente estaba de moda en ese momento, pero no ten\u00edamos ni idea, cu\u00e1nto<\/em> \u00bb"," dijo el analista Jeff Bock de Relaciones con los Expositores a la publicaci\u00f3n. Variedad<\/em> . "De hecho, compite con los grandes \u00e9xitos de taquilla del verano.".<\/p>\n Por supuesto, esa es solo una parte de la historia. Tanto "Behind the Scenes" como "Obsession" nacieron del prol\u00edfico talento de dos j\u00f3venes cineastas forjados en el crisol de YouTube, la plataforma de streaming l\u00edder en el mundo: Kane Parsons, de 20 a\u00f1os, y Karri Barker, de 26. A principios de este a\u00f1o, la pel\u00edcula de terror y ciencia ficci\u00f3n "Iron Lungs", dirigida por el veterano de YouTube Mark "Markiplier" Fischbach con un presupuesto de 3 millones de d\u00f3lares, sorprendi\u00f3 a los analistas de taquilla al recaudar 18,2 millones de d\u00f3lares en su primer fin de semana, m\u00e1s de dos veces y media la recaudaci\u00f3n de "Melania" durante el mismo per\u00edodo, a pesar de su presupuesto de 75 millones de d\u00f3lares. <\/p>\n Revista Variety<\/em> Habl\u00e9 con productores, directores, distribuidores de Hollywood y ejecutivos de YouTube sobre estos cambios dr\u00e1sticos y los j\u00f3venes rebeldes que est\u00e1n arrasando en Hollywood.<\/p>\n James Wan, coproductor de Behind the Scenes a trav\u00e9s de su productora Atomic Monster, es uno de los directores de cine de terror m\u00e1s prol\u00edficos de todos los tiempos. Como responsable de las franquicias Saw, Insidious, The Conjuring y M3GAN, Wan sabe muy bien qu\u00e9 atrae al p\u00fablico al g\u00e9nero de terror y c\u00f3mo apoyar a los nuevos talentos, y est\u00e1 entusiasmado con la nueva generaci\u00f3n de cineastas de YouTube.<\/p>\n \u00ab"La generaci\u00f3n de YouTube finalmente ha alcanzado la madurez. Crecieron creando su propio contenido sin dinero, simplemente dando rienda suelta a su creatividad. Este esp\u00edritu ha dado lugar a una nueva ola de cineastas y narradores", afirma. Variedad<\/em> . Cada generaci\u00f3n vemos a j\u00f3venes creando y experimentando con cortometrajes, pero la mayor ventaja de la generaci\u00f3n actual es la tecnolog\u00eda que tienen siempre a su alcance, plataformas como YouTube donde pueden subir sus trabajos y recibir comentarios instant\u00e1neos de los espectadores. Esto les permite reaccionar al instante a lo que funciona y lo que no, y as\u00ed perfeccionar sus habilidades. Adem\u00e1s, plataformas como YouTube son casi como un festival de cine, donde la gente puede mostrar sus cortometrajes y contenidos a todo el mundo de forma inmediata.<\/p>\n Al igual que con Obsession, Wan irrumpi\u00f3 en la escena en 2004 con la pel\u00edcula de terror de bajo presupuesto Saw, sobre un misterioso asesino que obliga a sus v\u00edctimas a jugar juegos s\u00e1dicos para sobrevivir. Wan y su coguionista, Leigh Whannell, atrajeron inversores filmando una escena de un guion independiente, y luego rodaron la versi\u00f3n de larga duraci\u00f3n en 18 d\u00edas con un presupuesto de 1,2 millones de d\u00f3lares. La pel\u00edcula finalmente recaud\u00f3 m\u00e1s de 100 millones de d\u00f3lares y dio origen a una franquicia cinematogr\u00e1fica que abarca 10 pel\u00edculas (y sigue sumando). Y la primera pel\u00edcula que Wan produjo a trav\u00e9s de su compa\u00f1\u00eda, Atomic Monster, fue Lights Out de 2016, el debut como director de David F. Sandberg, tambi\u00e9n conocido como "ponysmasher", el primer YouTuber en abrirse paso en Hollywood como director de terror. La pel\u00edcula, que recaud\u00f3 casi 150 millones de d\u00f3lares con un presupuesto de 5 millones, fue una adaptaci\u00f3n del cortometraje viral de YouTube de Sandberg del mismo nombre. <\/p>\n Wang describe YouTube como "la incubadora perfecta para nuevas voces", un sentimiento que comparte Fischbach, quien primero acumul\u00f3 38,6 millones de suscriptores en su canal con videos de Let's Play de juegos de terror, luego con varias series y pel\u00edculas originales de YouTube, culminando con su \u00f3pera prima autoproducida, Iron Lungs (ahora disponible para comprar o alquilar en YouTube). No solo el equipo de filmaci\u00f3n se ha vuelto m\u00e1s barato y, por lo tanto, m\u00e1s accesible (muchos creadores usan la c\u00e1mara Sony FX3 de calidad cinematogr\u00e1fica, que cuesta alrededor de $3,000, en comparaci\u00f3n con la preferida Arri Alexa de Hollywood, que cuesta m\u00e1s de $100,000), sino que muchos creadores de YouTube escriben, filman, act\u00faan, editan, promocionan y distribuyen su contenido, lanzando cientos de videos al a\u00f1o; algunos, como Dhar Mann, incluso han construido sus propios estudios enormes.<\/p>\n Adem\u00e1s, compiten con aproximadamente 69 millones de otros creadores de contenido de YouTube por la atenci\u00f3n del p\u00fablico, lo que genera una innovaci\u00f3n constante.<\/p>\n \u00ab"En YouTube hay mucha competencia por captar la atenci\u00f3n del p\u00fablico, lo que fomenta el desarrollo de habilidades, y hay mucha gente con talento que busca expandirse m\u00e1s all\u00e1 de ese espacio", afirma Fischbach.<\/p>\n Detr\u00e1s de escena no solo estaba Wan, sino tambi\u00e9n otro peso pesado del g\u00e9nero: Jason Blum, cuya pel\u00edcula de terror de metraje encontrado de 2009, Paranormal Activity, recaud\u00f3 casi 200 millones de d\u00f3lares con un presupuesto de 15.000 d\u00f3lares, convirti\u00e9ndose en una de las pel\u00edculas m\u00e1s taquilleras de todos los tiempos.<\/p>\n Adem\u00e1s de las pel\u00edculas de bajo presupuesto de Paranormal Activity, el director ejecutivo de Blumhouse-Atomic Monster ha producido franquicias de terror como Insidious, Sinister, The Purge y el cl\u00e1sico moderno Get Out, entre otras. Al igual que Fischbach, Blum cree que YouTube se ha convertido en una excelente plataforma de lanzamiento para j\u00f3venes cineastas.<\/p>\n \u00ab"Estos creadores de contenido pasan a\u00f1os creando contenido para una audiencia en vivo en la plataforma m\u00e1s grande del mundo, aprendiendo en tiempo real qu\u00e9 funciona", dice Bloom. "En YouTube, si pierdes a un espectador por unos segundos, desaparece para siempre, as\u00ed que desarrollan un agudo instinto para captar la atenci\u00f3n, y cuando llegan a nosotros, ese instinto est\u00e1 firmemente arraigado".<\/p>\n YouTube se esfuerza considerablemente por apoyar a los talentos emergentes. Cuenta con un Programa de Socios que conecta a creadores de contenido prometedores con "gestores" creativos de YouTube. Estos gestores act\u00faan como mentores y asesores. Tambi\u00e9n tiene un programa de Colectivos Creativos, que re\u00fane a creadores de contenido de todo el mundo para debatir temas profesionales, intercambiar ideas y conectar con ejecutivos y miembros de los equipos internos de producto que pueden brindarles retroalimentaci\u00f3n constructiva.<\/p>\n \u00abEl Programa de Socios es verdaderamente \u00fanico en la industria porque podemos brindar a cada cliente atenci\u00f3n individual. Nuestro trabajo es comprender las ambiciones del creador, qu\u00e9 tan grande quiere ser y con qu\u00e9 rapidez quiere crecer. Una vez que entendemos eso, podemos identificar oportunidades\u00bb, dice Kim Larson, Directora de Creadores y Juegos en YouTube. \u00abNosotros No<\/em> "Somos un estudio tradicional. No restringimos el acceso, no financiamos ni poseemos la propiedad intelectual, as\u00ed que ellos mismos gestionan el proceso, lo que libera a los cineastas que trabajaban en Hollywood y se sent\u00edan presionados por c\u00edrculos restrictivos.".<\/p>\n Es importante destacar que Parsons, Barker y Fischbach no se hicieron famosos de la noche a la ma\u00f1ana. Con el paso de los a\u00f1os, fueron construyendo su audiencia de forma constante, contando historias y creando miles de v\u00eddeos, superando con creces la regla de las 10.000 horas de Gladwell.<\/p>\n Parsons, director del documental "Behind the Scenes", comenz\u00f3 su carrera en YouTube a los 9 a\u00f1os publicando partidas de Minecraft. Pronto, esto evolucion\u00f3 hacia la creaci\u00f3n de memes y cortometrajes bajo el seud\u00f3nimo de "Kane Pixels". A principios de 2020, descarg\u00f3 Blender y comenz\u00f3 a experimentar con la animaci\u00f3n, lo que dio como resultado su cortometraje animado de 2022, "Behind the Scenes (Found Footage)", una reinterpretaci\u00f3n de la historia viral de internet sobre un espacio liminal amarillo monocrom\u00e1tico que se abre a otras dimensiones y criaturas de otro mundo. El corto ha acumulado 81 millones de visualizaciones.<\/p>\n Barker ten\u00eda 18 a\u00f1os cuando form\u00f3 un grupo de comedia de sketches con su compa\u00f1ero de clase de la Academia de Cine de Nueva York, Cooper Tomlinson. Esa es una mala idea.<\/em> . El d\u00fao public\u00f3 videos en YouTube y TikTok, y Barker tambi\u00e9n hizo breves apariciones en los programas de comedia Dave y It's Always Sunny in Philadelphia. En 2023, su cortometraje de terror "Chair" se convirti\u00f3 en un \u00e9xito viral en YouTube, alcanzando 5,5 millones de visualizaciones y consigui\u00e9ndole un contrato con Tea Shop Productions, donde estren\u00f3 su pel\u00edcula "Obsession". Su siguiente pel\u00edcula, el filme de terror con formato de metraje encontrado "Milk and the Serial Killer", estrenado en 2024 y rodado con un presupuesto de 800 d\u00f3lares, tambi\u00e9n recibi\u00f3 excelentes cr\u00edticas y le vali\u00f3 un contrato con United Talent Agency.<\/p>\n \u00ab"Llevo 14 a\u00f1os haciendo esto. He estado haciendo v\u00eddeos casi a diario y probablemente he creado m\u00e1s de 6.000", reflexiona Fischbach. "He hecho cortometrajes y series que fueron m\u00e1s populares que 'Iron Lung' en YouTube Originals. Probablemente le he dedicado el doble de horas que 10.000, y ese es el resultado de trabajar en YouTube".<\/p>\n Y su legi\u00f3n de fans, que llevan a\u00f1os consumiendo su contenido, ahora los siguen hasta los cines.<\/p>\n \u00ab"Toda una generaci\u00f3n de cin\u00e9filos creci\u00f3 con su trabajo, y tienen un gusto muy particular por el terror, algo que se sale un poco de lo convencional", dice Bloom. "As\u00ed que cuando uno de estos directores llega a los cines, el p\u00fablico que lo descubri\u00f3 en internet lo sigue".<\/p>\n Tomemos como ejemplo Iron Lungs. Fischbach no solo escribi\u00f3, dirigi\u00f3 y protagoniz\u00f3 la pel\u00edcula, sino que tambi\u00e9n la financi\u00f3 con los ingresos de YouTube. Al no ser aceptada por ning\u00fan estudio ni festival de cine, decidi\u00f3 estrenarla por su cuenta, instando a sus millones de seguidores a escribir o llamar a los cines locales para solicitar proyecciones. Esperaba que la pel\u00edcula se proyectara en unos pocos cientos de salas, pero tras una masiva campa\u00f1a de fans, se estren\u00f3 en 4161 cines.<\/p>\n \u00abTengo un p\u00fablico bastante numeroso y puedo contar con ello. As\u00ed que pod\u00eda arriesgarme e ir a los cines para ver si mis fans acud\u00edan\u00bb, dice Fischbach. \u00abY vinieron\u201d. en multitudes<\/em> . Pensaba que la pel\u00edcula se proyectar\u00eda en entre 200 y 400 cines, pero superaron todas las expectativas. <\/p>\n Seg\u00fan la firma de an\u00e1lisis Brighter Path, la popularidad de Parsons en YouTube contribuy\u00f3 en gran medida al fin de semana de estreno r\u00e9cord de Behind the Scenes: "La compa\u00f1\u00eda estima que solo los fans de Kane Pixels representar\u00e1n 22% de demanda durante el fin de semana de estreno, lo que los convierte en un importante contribuyente al \u00e9xito de la pel\u00edcula".<\/p>\n Adem\u00e1s, existen factores econ\u00f3micos. \u0438<\/em> Cambio de gustos. Como se\u00f1ala Fischbach, dado que la Generaci\u00f3n Z no puede permitirse ir a conciertos debido a los precios astron\u00f3micos de las entradas \u2014hasta el punto de que cada vez se producen m\u00e1s pel\u00edculas de conciertos dirigidas a esta generaci\u00f3n, como "Billie Eilish \u2013 Hit Me Hard and Soft: The Tour (Live in 3D)"\u2014, ir al cine a ver una pel\u00edcula de terror se est\u00e1 convirtiendo en una forma relativamente econ\u00f3mica de pasar el tiempo con amigos.<\/p>\n \u00abIncluso vimos en los preestrenos del jueves que el p\u00fablico menor de 35 a\u00f1os considera ciertos lanzamientos como momentos en los que quieren participar colectivamente y en tiempo real\u00bb, afirma una fuente del estudio. \u00abLo que diferencia a Backrooms es la profundidad de la relaci\u00f3n que el p\u00fablico ya tiene con la franquicia. Estos fans no solo ve\u00edan v\u00eddeos; la expand\u00edan activamente. Escrib\u00edan historias, debat\u00edan teor\u00edas, creaban v\u00eddeos y contribu\u00edan al universo. Esto crea un tipo de fandom fundamentalmente diferente\u00bb. (Bloom, uno de los productores de Obsession, comenta que \u00abtres cuartas partes de nuestro p\u00fablico en el estreno eran menores de 25 a\u00f1os\u00bb).<\/p>\n La Generaci\u00f3n Z tambi\u00e9n est\u00e1 experimentando una grave fatiga de franquicias en los cines, impulsada por una avalancha de secuelas y spin-offs (v\u00e9ase: The Mandalorian y Grogu).<\/p>\n Screen Engine, una empresa de investigaci\u00f3n que realiza estudios para los estudios de Hollywood, analiz\u00f3 los h\u00e1bitos de visionado de 200 j\u00f3venes de 17 y 18 a\u00f1os de todo el pa\u00eds y descubri\u00f3 que est\u00e1n aburridos de los superh\u00e9roes, las secuelas y los spin-offs, que tienen mucho menos inter\u00e9s en las estrellas y directores consagrados, y que se enteran principalmente de los pr\u00f3ximos proyectos a trav\u00e9s de v\u00eddeos cortos en las redes sociales, seg\u00fan informa Puck.<\/p>\n En contraste, existen pel\u00edculas de terror como Behind the Scenes, Whiplash e Iron Lung: obras originales de directores noveles, con pocas estrellas pero con un concepto s\u00f3lido. Y el terror siempre ha sido... muy popular<\/em> en YouTube (y entre la Generaci\u00f3n Z). Una de las pocas festividades que la plataforma destaca es Halloween, cuando se inunda con miles y miles de videos, desde tutoriales de disfraces hasta largometrajes de terror, seg\u00fan me coment\u00f3 un portavoz de YouTube. El a\u00f1o pasado, seg\u00fan sus datos internos, los videos titulados "Detr\u00e1s de c\u00e1maras" acumularon m\u00e1s de 2 mil millones de visualizaciones, y los relacionados con "Five Nights at Freddy's" m\u00e1s de 13 mil millones.<\/p>\n \u00ab"Lo ir\u00f3nico es que, como Caine es tan joven y est\u00e1 empezando, no es c\u00ednico ni est\u00e1 influenciado por las maquinaciones del cine comercial; no piensa en las cifras de taquilla del fin de semana de estreno, ni en los t\u00edpicos comentarios de los estudios; solo piensa en la autenticidad de la pel\u00edcula que est\u00e1 haciendo y en lo que sus fans esperan", dice Wan. "Y por eso acudieron en masa a sus proyecciones".<\/p>\n Y esto no va a parar pronto. Barker dirigir\u00e1 la pel\u00edcula de terror sobrenatural Anything But Ghosts para Blum, luego una nueva pel\u00edcula de La masacre de Texas para A24, y seg\u00fan se informa, un estudio rival le ha ofrecido 10 millones de d\u00f3lares por un proyecto futuro que a\u00fan no se ha estrenado; Parsons est\u00e1 insinuando posibles secuelas de Backrooms; y Wan dice que su compa\u00f1\u00eda, Atomic Monster, est\u00e1 colaborando actualmente con Blum y el director\/youtuber Dylan Clark en la pr\u00f3xima pel\u00edcula, El proyecto de la bruja de Blair.<\/p>\n \u00ab"El terror siempre ha sido un g\u00e9nero donde los nuevos talentos pueden irrumpir en la industria", explica Bloom. "No necesitas un presupuesto enorme. Necesitas una buena idea, un punto de vista y muchos<\/em> Valent\u00eda. Y ahora YouTube ha democratizado la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica como ninguna otra cosa. Antes, necesitabas un estudio o un agente, pero ahora un tipo con una c\u00e1mara y acceso a internet puede grabar algo, mostr\u00e1rselo a millones de personas y crear una audiencia real sin la aprobaci\u00f3n de nadie.<\/p>\n Lo mejor de la variedad<\/strong><\/p>\n Las pel\u00edculas Blue Velvet, Chinatown y Fear and Loathing in Las Vegas se estrenar\u00e1n en 4K en junio.<\/p>\n<\/li>\n Todas las pel\u00edculas de Godzilla clasificadas<\/p>\n<\/li>\n \u00abLa Casa del Drag\u00f3n: Todos los personajes y todo lo que necesitas saber sobre la precuela de Juego de Tronos.\u00bb<\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\n Suscr\u00edbete al bolet\u00edn de Variety. Para estar al d\u00eda de las \u00faltimas noticias, s\u00edguenos en Facebook, Twitter e Instagram.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" El pasado fin de semana se produjo un cambio radical en Hollywood que sacudi\u00f3 a toda la industria. 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