NOTA DEL EDITOR: En Snap, celebramos el poder de la fotograf\u00eda individual contando las historias de c\u00f3mo se crearon las im\u00e1genes, tanto contempor\u00e1neas como hist\u00f3ricas.<\/p>\n
La rubia m\u00e1s famosa del mundo est\u00e1 sentada en un parque infantil, absorta en la lectura. El maquillaje y la iluminaci\u00f3n del estudio han desaparecido, al igual que sus zapatos. Es 1955, y un resplandor veraniego emana de sus extremidades desnudas.<\/p>\n
La fotograf\u00eda es divertida: lleva un mono colorido en un entorno infantil. Y, sin embargo, es seria. Sostiene un libro pesado: el Ulises de James Joyce, una novela conocida por su contenido complejo. Casi lo ha terminado.<\/p>\n
Por supuesto, la foto muestra a Marilyn Monroe, de 29 a\u00f1os, capturada por la fotoperiodista estadounidense Eve Arnold en Long Island, Nueva York. A trav\u00e9s del objetivo de Arnold, el \u00edcono de Hollywood aparece tranquilo, reflexivo y natural. \u00bfEra Monroe consciente de la presencia de la c\u00e1mara? Eso es discutible. <\/p>\n
Eve Arnold fue una de las pocas mujeres que fotografi\u00f3 a Marilyn Monroe, quien aparece aqu\u00ed leyendo el Ulises de James Joyce (1955). \u2014 Archivo de Eve Arnold\/Cortes\u00eda de la National Portrait Gallery.<\/p>\n
La fotograf\u00eda forma parte de una nueva exposici\u00f3n en la National Portrait Gallery de Londres, que explora el papel de Marilyn Monroe en la construcci\u00f3n de su propia imagen. La exposici\u00f3n, que se inaugura el jueves, incluye decenas de retratos, desde las primeras fotos de la emblem\u00e1tica estadounidense Norma Jean, que habr\u00eda cumplido 100 a\u00f1os este mes, hasta su \u00faltima sesi\u00f3n fotogr\u00e1fica en la playa de Santa M\u00f3nica, tomada unas semanas antes de su muerte en 1962 a los 36 a\u00f1os.<\/p>\n
La fotograf\u00eda de Arnold cuenta una historia poco conocida sobre Monroe: una \u00e1vida lectora cuya biblioteca personal contaba con m\u00e1s de 400 libros, que abarcaban poes\u00eda, teatro, filosof\u00eda y obras complejas como "Ulises". Y no, el libro no era un accesorio, afirm\u00f3 Michael Arnold, nieto de la fot\u00f3grafa, fallecida en 2012. "Eva estaba preparando sus c\u00e1maras cuando vio a Monroe con un libro abierto, leyendo, esperando a que se preparara", dijo durante una conversaci\u00f3n telef\u00f3nica.<\/p>\n
Si observas con atenci\u00f3n, ver\u00e1s a Monroe en las \u00faltimas p\u00e1ginas, donde Molly Bloom, la esposa del protagonista de la novela, explora la sexualidad femenina en un mon\u00f3logo interior sin puntuaci\u00f3n. \u00abAl parecer leer el final del Ulises, Monroe dej\u00f3 claro que era consciente de algo\u00ab, escribi\u00f3 la destacada historiadora de arte feminista Griselda Pollock en su ensayo de 2016 sobre la fotograf\u00eda, publicado en el Journal of Visual Culture. \u00bbQuiz\u00e1s, en muchos sentidos, se trataba de una identificaci\u00f3n con las palabras pronunciadas por una mujer sin educaci\u00f3n, a quien se le permit\u00eda tener una vida interior y sexual y tener la \u00faltima palabra\u00bb, a\u00f1adi\u00f3 Pollock.<\/p>\n
Monroe siempre tuvo m\u00e1s libertad con sus fotograf\u00edas que con sus v\u00eddeos, que estaban en gran medida condicionados por los estudios y los directores. \u00abCreo que se sent\u00eda m\u00e1s segura con la fotograf\u00eda\u00bb, afirm\u00f3 Georgia Atienza, curadora adjunta de la exposici\u00f3n de Monroe en la National Portrait Gallery. Se\u00f1al\u00f3 el derecho de la actriz a vetar sus fotograf\u00edas y la forma en que revisaba las hojas de contacto, a veces tachando con un alfiler las im\u00e1genes que no quer\u00eda que se publicaran. \u00abTen\u00eda un deseo muy consciente de controlar su imagen y publicar solo aquellas con las que estuviera realmente satisfecha\u00bb, a\u00f1adi\u00f3 Atienza.<\/p>\n
En Arnold, Monroe vio a un fot\u00f3grafo que pod\u00eda ayudarla a visualizar su transici\u00f3n de s\u00edmbolo sexual a artista seria. La foto de Long Island fue tomada unos meses despu\u00e9s de que Monroe dejara Hollywood para fundar su propia productora cinematogr\u00e1fica, aunque ya hab\u00eda conocido al fotoperiodista varios a\u00f1os antes.<\/p>\n
En 1952, Arnold fotografi\u00f3 a la actriz y cantante Marlene Dietrich en un estudio de grabaci\u00f3n, utilizando su caracter\u00edstico estilo natural: sin atrezzo, sin poses, sin tr\u00edpode. \u00abSimplemente la captur\u00e9 tal como era\u00bb, record\u00f3 Arnold en un documental de la BBC de 1987. Las fotograf\u00edas de Dietrich llamaron la atenci\u00f3n de Monroe, quien vio a Arnold en una fiesta y le dijo: \u00abSi pudiste hacer eso con Marlene, \u00bfte imaginas lo que puedes hacer conmigo?\u00bb, record\u00f3 Arnold. <\/p>\n
La fot\u00f3grafa Eve Arnold y Marilyn Monroe durante el rodaje de Los inadaptados, 1960. \u2014 Herederos de Eve Arnold.<\/p>\n
A lo largo de una d\u00e9cada, trabajaron juntos en varias sesiones fotogr\u00e1ficas, incluyendo el rodaje de Los inadaptados en 1960; fue una \u00e9poca cargada de emociones para Monroe, cuyo matrimonio con el guionista Arthur Miller estaba en crisis y que encontr\u00f3 consuelo en la presencia de Arnold.<\/p>\n
Seg\u00fan Michael, Arnold, que se consideraba una fotoperiodista seria, al principio se mostr\u00f3 reacia a trabajar con la estrella de Hollywood. "Pero creo que ten\u00eda un magnetismo especial que la hac\u00eda volver una y otra vez". Las mujeres congeniaron porque estaban en los inicios de sus carreras, explic\u00f3 Michael, a\u00f1adiendo que "aprendieron a colaborar y a saltarse un poco las reglas". Su abuela siempre "te prestaba toda su atenci\u00f3n sin juzgarte, y creo que la gente se sent\u00eda c\u00f3moda con ella de forma natural... Monroe la ve\u00eda como una figura materna y se sent\u00eda muy protegida y segura en su presencia".<\/p>\n
Pocas mujeres fotografiaron a Marilyn Monroe, y existe un marcado contraste entre el estilo naturalista y espont\u00e1neo de Arnold y las interacciones m\u00e1s coquetas de sus colegas masculinos. Siempre que era posible, Arnold fotografiaba fuera del estudio, capturando a sus modelos en su vida cotidiana, un enfoque radical para la fotograf\u00eda de celebridades en aquella \u00e9poca. "Quer\u00eda mostrar no solo c\u00f3mo era ser mujer, sino tambi\u00e9n la naturaleza humana", dijo Michael sobre la primera fot\u00f3grafa en unirse a la famosa agencia Magnum, quien, a lo largo de sus sesenta a\u00f1os de carrera, retrat\u00f3 a todo tipo de personas, desde modelos en desfiles de moda afroamericana en Harlem hasta Malcolm X dando un discurso en Washington, D.C.<\/p>\n
Tras la muerte de Monroe, Arnold prohibi\u00f3 la gran mayor\u00eda de sus fotograf\u00edas de la estrella, con la esperanza de proteger su imagen de la explotaci\u00f3n medi\u00e1tica. No fue hasta 1987 que Arnold public\u00f3 sus fotograf\u00edas en el libro Marilyn Monroe: A Memoir, que inclu\u00eda una fotograf\u00eda de 1955 en la que aparece leyendo.<\/p>\n
\u00abEs muy dif\u00edcil encontrar una historia definitiva (de Monroe)\u00bb, dijo Atienza. Y quiz\u00e1s ah\u00ed reside parte de su atractivo perdurable: la b\u00fasqueda de la persona detr\u00e1s de la imagen. La fotograf\u00eda de Arnold de Monroe leyendo \u00abUlises\u00bb invita al espectador, a su vez, a leer entre l\u00edneas.<\/p>\n
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