En 2021, l'auteure-compositrice-interpr\u00e8te Aimee Mann (surtout connue pour son r\u00f4le dans le film Magnolia de Paul Thomas Anderson) a sorti l'album \u00ab\u00a0Queens of the Summer Hotel\u00a0\u00bb, un recueil de chansons narratives inspir\u00e9es du best-seller autobiographique de Susanna Kaysen, \u00ab\u00a0Girl, Interrupted\u00a0\u00bb, qui relate ses difficult\u00e9s li\u00e9es \u00e0 la sant\u00e9 mentale. Mann avait \u00e9t\u00e9 charg\u00e9e d'\u00e9crire les chansons d'une adaptation th\u00e9\u00e2trale dont la cr\u00e9ation a n\u00e9cessit\u00e9 des ann\u00e9es (et une pand\u00e9mie). \u00c0 l'affiche au Public Theater de Manhattan, \u00ab\u00a0Girl, Interrupted\u00a0\u00bb met en valeur les compositions magnifiques, p\u00e9tillantes et empreintes de m\u00e9lancolie de Mann, mais constitue peut-\u00eatre une mani\u00e8re moins efficace de transmettre le message de Kaysen.<\/p>\n
\u00c0 propos du th\u00e8me : \u00ab Toutes les filles \u00e9taient l\u00e0 pour des choses tout \u00e0 fait ordinaires \u00bb : la s\u00e9rie r\u00e9invente \u00ab Une vie vol\u00e9e \u00bb pour une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration.<\/p>\n
Les documents de presse de Girl, Interrupted insistent sur une distinction importante\u00a0: il s\u2019agit d\u2019une \u00ab\u00a0pi\u00e8ce avec musique\u00a0\u00bb, et non, \u00e0 proprement parler, d\u2019une com\u00e9die musicale. Le premier terme existe depuis longtemps, mais il est difficile \u00e0 d\u00e9finir pr\u00e9cis\u00e9ment. C\u2019est un peu une question d\u2019intuition. Cependant, Girl, Interrupted s\u2019inscrit parfaitement dans le cadre d\u2019une com\u00e9die musicale traditionnelle. Les chansons ne font peut-\u00eatre pas avancer l\u2019intrigue \u00e0 proprement parler, mais elles offrent un aper\u00e7u important du monde int\u00e9rieur des jeunes femmes tourment\u00e9es que rencontre Suzanne, le personnage fictif, \u00e0 McLean, le l\u00e9gendaire h\u00f4pital psychiatrique situ\u00e9 pr\u00e8s de Boston.<\/p>\n
Suzanne (Juliana Canfield) arrive en 1967, apr\u00e8s avoir surv\u00e9cu \u00e0 une tentative de suicide (elle pr\u00e9f\u00e9rait faire passer son aspirine avec de la vodka) et avoir besoin, selon l'euph\u00e9misme poli de l'\u00e9poque, d'une \u00ab pause \u00bb. Elle est imm\u00e9diatement pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 une foule de jeunes femmes souffrant de divers maux : la charismatique Lisa (Queen Princess) a \u00e9t\u00e9 diagnostiqu\u00e9e sociopathe ; la colocataire de Suzanne, Grace (Mia Park), apparemment bien dans sa peau, souffre de schizophr\u00e9nie ; Daisy (Katherine Reyes) souffre de troubles obsessionnels compulsifs li\u00e9s \u00e0 la nourriture ; Polly (Sally Shaw) est couverte de br\u00fblures suite \u00e0 une tentative d'immolation.<\/p>\n
Ces personnages seront familiers \u00e0 ceux qui ont vu l'adaptation cin\u00e9matographique de James Mangold en 1999 (pour laquelle Angelina Jolie, qui incarnait Lisa, a remport\u00e9 un Oscar). Mais cette version th\u00e9\u00e2trale att\u00e9nue consid\u00e9rablement les exag\u00e9rations du film, rapprochant les personnages de la r\u00e9alit\u00e9. Elle pourrait para\u00eetre un peu fade sans les chansons de Mann\u00a0: des arias et des duos concis et po\u00e9tiques qui nous permettent de sonder les pens\u00e9es et les sentiments de ces \u00eatres passionn\u00e9s et tourment\u00e9s.<\/p>\n
Particuli\u00e8rement saisissantes sont les chansons \u00ab Burn It Out \u00bb, o\u00f9 Polly tente d'expliquer les raisons de son acte d'automutilation, et \u00ab Robert Lowell and Sylvia Plath \u00bb, interpr\u00e9t\u00e9es par Suzanne et Grace, qui explorent la fronti\u00e8re t\u00e9nue entre g\u00e9nie cr\u00e9atif et folie, \u00e9voquant deux anciens patients c\u00e9l\u00e8bres de la clinique McLean. Chaque chanson est interpr\u00e9t\u00e9e dans des tonalit\u00e9s riches et m\u00e9lancoliques, accompagn\u00e9e par diverses combinaisons de piano, de violon et de guitare (parfois jou\u00e9es par les com\u00e9diennes). \u00ab Girl, Interrupted \u00bb est une \u0153uvre de musique de chambre rigoureuse, dont certains moments musicaux ouvrent l'espace d'une pens\u00e9e abstraite et profonde.<\/p>\n
La metteuse en sc\u00e8ne Jo Bonney a opt\u00e9 pour une sc\u00e9nographie \u00e9pur\u00e9e, utilisant avec habilet\u00e9 une plateforme tournante et quelques chaises. (Les \u00e9clairages d'Heather Gilbert contribuent \u00e0 cr\u00e9er des espaces et des ambiances distincts.) Par moments, on aspire \u00e0 plus d'\u00e9nergie, \u00e0 une touche de th\u00e9\u00e2tralit\u00e9 qui intensifierait la tension. Mais Bonney et l'auteure Martina Majok maintiennent une retenue constante. De ce fait, nous ne ressentons peut-\u00eatre pas toute la profondeur des r\u00e9flexions de Kaysen sur son exp\u00e9rience avec autant d'intensit\u00e9 qu'il le faudrait. Toute signification plus profonde demeure \u00e0 distance, d\u00e9licate et l\u00e9g\u00e8re. Les le\u00e7ons ou les id\u00e9es que nous sommes cens\u00e9s tirer de cette pi\u00e8ce restent \u00e0 d\u00e9couvrir.<\/p>\n
N\u00e9anmoins, Canfield, qui il y a deux saisons avait fait des merveilles en m\u00ealant jeu et musique dans Stereophonic, s'efforce de mettre en lumi\u00e8re la situation de Suzanne. Elle incarne le r\u00f4le central de la pi\u00e8ce avec une constance intellectuelle et discr\u00e8te, nous convainquant du concept introspectif et semi-dissident de la mise en sc\u00e8ne. Il s'agit de Suzanne adulte, se rem\u00e9morant un moment de sa vie qu'elle ne comprend toujours pas pleinement. Tout ce dont elle est s\u00fbre, c'est qu'\u00e0 l'\u00e9poque, on s'int\u00e9ressait peu, voire pas du tout, \u00e0 la vie int\u00e9rieure des jeunes femmes, un fait qu'elle accueille avec une certaine humilit\u00e9 teint\u00e9e d'ironie.<\/p>\n
Queen Princess, actrice et chanteuse \u00e0 la fois, incarne le r\u00f4le le plus flamboyant, tout en l'adoucissant avec finesse. Contrairement \u00e0 la Lisa sauvage et pr\u00e9datrice interpr\u00e9t\u00e9e par Jolie, cette Lisa est plus calme, plus proche d'une compagne que d'une figure dominante. Pourtant, son magn\u00e9tisme reste palpable\u00a0; on comprend ais\u00e9ment pourquoi elle se retrouve si souvent au centre de l'attention et de l'affection du groupe.<\/p>\n
Et pourtant, j'adorerais mieux conna\u00eetre Lisa et tous ces gens formidables, du moins lorsqu'ils ne chantent pas. Girl, Interrupted est une pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre \u00e9l\u00e9gante et souvent captivante. Mais elle passe d'un univers \u00e0 l'autre avec fluidit\u00e9 plut\u00f4t que de s'y immerger pleinement. Peut-\u00eatre le calcul \u00e9tait-il le suivant\u00a0: Mann avait d\u00e9j\u00e0 suffisamment approfondi l'histoire gr\u00e2ce aux chansons. Dans ce cas, il s'agit davantage d'une com\u00e9die musicale que l'inverse.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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