Il est facile de confondre La Mort de Robin des Bois, le film de Michael Sarnoski (r\u00e9alisateur de Pig), avec une version sombre et r\u00e9aliste du Prince des voleurs, mais ce serait techniquement inexact \u00e0 tous \u00e9gards. D'une part, le film n'est pas tant \u00ab sombre \u00bb que son premier acte ne donne l'impression d'avoir \u00e9t\u00e9 film\u00e9 directement sur des cendres volcaniques\u00a0; d'autre part, le terme \u00ab\u00a0r\u00e9aliste\u00a0\u00bb semble insuffisant pour une \u00e9tude de personnage m\u00e9di\u00e9vale qui a moins en commun avec la tension angoissante de Batman qu'avec l'horreur omnipr\u00e9sente de Il est difficile d'\u00eatre un dieu d'Alexei German.<\/p>\n
Mais la diff\u00e9rence la plus \u00e9vidente et la plus importante est que dans le film de Sarnoski, il n'y a rien nouveau<\/em> , Son portrait du barbare Robin des Bois s'inspire de vieux contes anglais, dont certains remontent au XIVe si\u00e8cle, relatant l'histoire d'un hors-la-loi sanguinaire dont la vertu fut d\u00e9form\u00e9e et rachet\u00e9e par les r\u00e9cits transmis par le peuple au cours des si\u00e8cles qui suivirent sa mort. Au risque de para\u00eetre trop semblable \u00e0 ChatGPT, j'affirmerai que \u00ab\u00a0La Mort de Robin des Bois\u00a0\u00bb n'est pas une histoire r\u00e9visionniste, mais une histoire r\u00e9visionniste par excellence. Une histoire qui, paradoxalement, s'enfonce toujours plus profond\u00e9ment dans la fiction \u00e0 chaque affirmation de \u00ab\u00a0v\u00e9rit\u00e9\u00a0\u00bb, car la tentative ultra-rigoureuse de Sarnoski de percer des mill\u00e9naires de mythes engendre in\u00e9vitablement sa propre parabole, aussi insaisissable soit-elle.<\/p>\n Articles connexes <\/p>\n Critique du livre\u00a0: \u00ab\u00a0Shaft\u00a0\u00bb\u00a0: Un regard captivant sur l\u2019\u00e9poque, le tourment et le meurtre r\u00e9el qui a inspir\u00e9 \u00ab\u00a0Cruise\u00a0\u00bb de William Friedkin. <\/p>\n L'agent de Curry Barker a trouv\u00e9 ce qui manquait \u00e0 Hollywood traditionnel, et il pense avoir d\u00e9j\u00e0 d\u00e9couvert la prochaine grande r\u00e9v\u00e9lation.<\/p>\n Bien que toutes ces sc\u00e8nes soient charmantes, certaines sont grotesques jusque dans les moindres d\u00e9tails, comme un renard remportant un tournoi de tir \u00e0 l'arc ou Dave Chappelle \u00e9lu sh\u00e9rif d'une petite ville anglaise. Mais La Mort de Robin des Bois ne trahit jamais la barbarie de son \u00e9poque, m\u00eame apr\u00e8s que le hors-la-loi tombe au combat \u00e0 la fin du premier acte et soit contraint de passer le reste du film \u00e0 soigner ses blessures\u00a0; le film ne rel\u00e2che jamais l'aust\u00e9rit\u00e9 de son postulat ni la lourdeur de son rythme, m\u00eame lorsque la relation entre Robin des Bois (Hugh Jackman) et l'abbesse sanguinaire (Jodie Comer) qui le ram\u00e8ne d'entre les morts commence \u00e0 sombrer dans le m\u00e9lodrame m\u00e9di\u00e9val.<\/p>\n De ce fait, le film laconique et sinc\u00e8re de Sarnoski se transforme in\u00e9vitablement en une exp\u00e9rience de pens\u00e9e de plus en plus fascinante : et si la fid\u00e9lit\u00e9 sans compromis d'un film de Robert Eggers \u00e9tait impos\u00e9e \u00e0 un personnage historique dont toute la vie n'\u00e9tait que pur non-sens ?<\/p>\n D\u00e8s le d\u00e9part, Sarnoski insiste sur le fait qu'\u00eatre un bandit de grand chemin en 1247 n'\u00e9tait pas une sin\u00e9cure. Son sc\u00e9nario s'ouvre sur Robin des Bois \u2013 m\u00e9connaissable sous une barbe immense et hirsute \u2013 tuant un adolescent venu le d\u00e9fier, dernier d'une lign\u00e9e interminable de fils et de filles \u00e9lev\u00e9s pour venger leurs parents assassin\u00e9s. \u00ab Personne n'\u00e9tait plus vicieux et d\u00e9prav\u00e9 \u00bb que ce Robin, qui enfonce son \u00e9p\u00e9e dans la t\u00eate de l'enfant avec une facilit\u00e9 qui le hantera pendant des d\u00e9cennies. Jackman a beau grincer des dents comme personne, la justesse de son choix transpara\u00eet dans son regard\u00a0: ses yeux brillent du charme irr\u00e9sistible d'un grand artiste (peut-\u00eatre m\u00eame le plus grand). Et si la r\u00e9demption semble hors de port\u00e9e pour le tueur en s\u00e9rie qu'il incarne, on comprend ais\u00e9ment comment Robin peut se prendre pour un h\u00e9ros.<\/p>\n Cela s'av\u00e8re \u00eatre un moment crucial dans ce film perversement \u00e9vasif, qui refuse d'\u00e9claircir quoi que ce soit sur le pass\u00e9 de Robin. On nous laisse entendre qu'il \u00e9tait un homme tr\u00e8s mauvais, mais Sarnoski r\u00e9serve toutes les implications psychologiques de son film au pr\u00e9sent. Je suppose que les atrocit\u00e9s de Robin \u00e9taient motiv\u00e9es par une criminalit\u00e9 qui s'auto-perp\u00e9tue (tuer un enfant innocent les aurait tous tu\u00e9s), mais cette hypoth\u00e8se semble insuffisante dans un film qui peine \u00e0 le ramener sur le chemin de l'humanit\u00e9 \u2013 un film o\u00f9 la question de\u2026, Pourquoi<\/em> Robin a d\u00e9cid\u00e9 de s'attaquer \u00e0 Nottingham en g\u00e9n\u00e9ral, et reste ouvert jusqu'\u00e0 la toute fin.<\/p>\n Pourtant, le pass\u00e9 de Robin influence constamment son pr\u00e9sent, ne serait-ce que par la logique confuse d'une vision de mort imminente. D\u00e8s les premi\u00e8res minutes du film, Robin rencontre Petit Jean (Bill Skarsg\u00e5rd), deux \u00e2mes tourment\u00e9es condamn\u00e9es \u00e0 la m\u00eame \u00e9ternit\u00e9 d\u00e9sol\u00e9e. Petit Jean, que Robin a sans doute enr\u00f4l\u00e9 comme enfant soldat (une collaboration que Robin pr\u00e9sentera finalement sous un jour bien diff\u00e9rent), demande \u00e0 son vieil ami de tuer ceux qui ont kidnapp\u00e9 sa femme. Les choses tournent mal. Le souvenir suivant de Robin est celui d'un homme infirme et bris\u00e9, recueilli par la bienveillante S\u0153ur Brigid (Comer), dont l'orphelinat insulaire accueille orphelins, l\u00e9preux et tous ceux qui ont besoin de compassion dans un monde sans piti\u00e9. \u00ab Personne ne d\u00e9fend les faibles \u00bb, raille Robin avant de les rejoindre \u2013 S\u0153ur Brigid lui ferait comprendre qu'un tel raisonnement rel\u00e8ve de l'utopie.<\/p>\n Apr\u00e8s le premier acte, La Mort de Robin des Bois se concentre au monast\u00e8re, o\u00f9 la musique tonitruante de Jim Ghadi laisse place \u00e0 des tonalit\u00e9s moins suffocantes tandis que des \u00e9clairs de soleil et des motifs de fils bleus percent l'\u00e9pais brouillard sous lequel Robin a v\u00e9cu tant d'ann\u00e9es sur le continent. Quelques r\u00e9miniscences de violence persistent (la plupart \u00e9tant contenues dans la conception sonore, d'une puissance exquise, qui conf\u00e8re \u00e0 chaque fl\u00e8che d\u00e9coch\u00e9e et \u00e0 chaque coup de hache la force d\u00e9vastatrice d'un boulet de canon), mais dans l'ensemble, on a l'impression que le diable a \u00e9t\u00e9 envoy\u00e9 au paradis par une erreur cl\u00e9ricale. Les douces saign\u00e9es de s\u0153ur Brigitte sont le meilleur substitut aux analg\u00e9siques modernes, et bien que Robin \u2013 alias \u00ab Randolph \u00bb \u2013 ne soit pas le patient le plus aimable, il est soulag\u00e9 que son infirmi\u00e8re ne s'int\u00e9resse absolument pas \u00e0 qui il a pu \u00eatre avant d'arriver sur son \u00eele.<\/p>\n Le film, d\u00e9j\u00e0 sombre, ralentit encore, instaurant une qui\u00e9tude plus sereine, tandis que Robin se r\u00e9tablit. Il semble aussi enchant\u00e9 que nous par la riche et satur\u00e9e photographie 35 mm de Pat Scola (qui alterne plans larges du monast\u00e8re et gros plans sur les avant-bras muscl\u00e9s de Jackman), et prend plaisir \u00e0 contribuer \u00e0 la communaut\u00e9 en chassant, m\u00eame si ce n'est pas \u00e0 la hauteur des ressources n\u00e9cessaires \u00e0 la survie des lapins de l'\u00eele. Mais la gu\u00e9rison de Robin, si tant est qu'on puisse parler de gu\u00e9rison, s'accompagne d'un sentiment de responsabilit\u00e9 tout aussi profond envers tous les morts et les bless\u00e9s du monde, parmi lesquels figure un jeune gar\u00e7on r\u00e9cemment borgne nomm\u00e9 Arthur (Noah Jupe), qui ignore peut-\u00eatre que c'est Robin qui a failli le rendre aveugle. C'est peut-\u00eatre pourquoi le brigand \u00e9prouve de la compassion pour le l\u00e9preux vivant au monast\u00e8re (un Murray Bartlett m\u00e9connaissable), la seule personne dont il n'est pas responsable des souffrances, comme Robin le sait.<\/p>\n \u00ab Il n'est jamais trop tard pour trouver la paix \u00bb, dit le l\u00e9preux \u00e0 Robin. Mais le film de Sarnoski, qui privil\u00e9gie une forme d'expiation quasi religieuse \u00e0 la subtilit\u00e9, s'int\u00e9resse moins \u00e0 la paix elle-m\u00eame qu'au tumulte des tentatives de Robin pour s'y adapter. Robin apprend, comme nombre de ses victimes n'ont jamais eu l'occasion de le comprendre, qu'une vie peut en contenir plusieurs, et que toutes ne peuvent coexister. Gr\u00e2ce \u00e0 la tendresse de l'interpr\u00e9tation de Comer (dont le glamour de star est vainement g\u00e2ch\u00e9 par une horrible coupe au bol), S\u0153ur Brigid appara\u00eet comme la preuve que les vieilles blessures peuvent se transformer en jardins d'amour florissants, et Robin est inspir\u00e9 pour r\u00e9\u00e9crire sa propre l\u00e9gende.<\/p>\n Mais les cycles de violence qu'il a d\u00e9clench\u00e9s racontent leur propre histoire, transmise de g\u00e9n\u00e9ration en g\u00e9n\u00e9ration, et l'espoir d'un nouveau cycle pour les remplacer risque de ne jamais se r\u00e9aliser tant que Robin et Randolph vivront. En effet, les moments les plus poignants du film de Sarnoski donnent l'impression que Robin est tourment\u00e9 par la vraisemblance de ce r\u00e9cit, comme si les mensonges qu'il tente de semer \u00e9taient cruellement d\u00e9racin\u00e9s par une v\u00e9rit\u00e9 \u00e0 laquelle il ne peut encore \u00e9chapper.<\/p>\n Compte tenu de ce que l'on sait des hommes c\u00e9l\u00e8bres qui tentent de dissimuler leurs int\u00e9r\u00eats personnels sous couvert de charit\u00e9, il est difficile de croire qu'une belle femme et l'air pur de l'Irlande du Nord puissent persuader un sociopathe endurci de reconsid\u00e9rer sa conduite. (Robin se lie \u00e9galement d'amiti\u00e9 avec une petite fille traumatis\u00e9e, interpr\u00e9t\u00e9e par Faith Delaney, dont le r\u00f4le est cens\u00e9 \u00eatre tenu secret.) Pourtant, La Mort de Robin des Bois est finalement sauv\u00e9e par son approche sobre de la r\u00e9demption de Robin, que ce film \u00e9trange mais poignant reconna\u00eet ne pouvoir atteindre que des si\u00e8cles apr\u00e8s sa conclusion \u2013 une fois que la sombre \u00ab r\u00e9alit\u00e9 \u00bb de la l\u00e9gende de Robin a \u00e9t\u00e9 retravaill\u00e9e en un r\u00e9cit acceptable pour le public.<\/p>\n A24 sortira \u00ab La Mort de Robin des Bois \u00bb en salles le vendredi 19 juin.<\/em><\/p>\n Vous souhaitez rester inform\u00e9(e) des critiques et opinions critiques de films d'IndieWire ?<\/em> ?<\/em><\/strong> S'abonner<\/em> Ici<\/em><\/strong> Abonnez-vous \u00e0 notre newsletter \u00ab\u00a0In Review\u00a0\u00bb de David Ehrlich, o\u00f9 notre critique de cin\u00e9ma en chef et responsable des critiques rassemble les meilleures nouvelles critiques et recommandations en ligne, ainsi que des analyses exclusives\u00a0\u2014 le tout r\u00e9serv\u00e9 aux abonn\u00e9s.<\/em><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Il est facile de confondre La Mort de Robin des Bois, le film de Michael Sarnoski, r\u00e9alisateur de Pig, avec une version sombre et r\u00e9aliste du Prince des voleurs, mais ce serait techniquement incorrect sur tous les points\u2026.<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":18296,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[],"class_list":["post-18295","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-kinoindustriya","hvn-theme-has-thumbnail"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/imgist.ru\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18295","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/imgist.ru\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/imgist.ru\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/imgist.ru\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/imgist.ru\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=18295"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/imgist.ru\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18295\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":141844,"href":"https:\/\/imgist.ru\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18295\/revisions\/141844"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/imgist.ru\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/18296"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/imgist.ru\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=18295"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/imgist.ru\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=18295"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/imgist.ru\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=18295"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}} Note : B<\/h2>\n