{"id":4212,"date":"2026-06-01T03:12:40","date_gmt":"2026-06-01T00:12:40","guid":{"rendered":"https:\/\/imgist.ru\/zakulise-i-oderzhimost-prevoshodyat-zvyozdnye-vojny-eto-tolko-nachalo\/"},"modified":"2026-08-29T11:40:54","modified_gmt":"2026-08-29T08:40:54","slug":"les-coulisses-et-les-obsessions-depassent-celles-de-star-wars-ce-nest-que-le-debut","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/imgist.ru\/fr\/zakulise-i-oderzhimost-prevoshodyat-zvyozdnye-vojny-eto-tolko-nachalo\/","title":{"rendered":"L'obsession qui se cache derri\u00e8re les coulisses d\u00e9passe celle de Star Wars. Ce n'est que le d\u00e9but."},"content":{"rendered":"

Pour la premi\u00e8re fois, deux cr\u00e9ateurs YouTube ont domin\u00e9 un week-end de sortie de films majeur. Et le syst\u00e8me qui les a r\u00e9v\u00e9l\u00e9s est sur le point d'en engendrer bien d'autres.<\/em> <\/p>\n

HOLLYWOOD, CALIFORNIE\u00a0: Le panneau Hollywood est envelopp\u00e9 de fum\u00e9e. (Photo\u00a0: AaronP\/Bauer-Griffin\/GC Images)<\/p>\n

Images GC<\/p>\n

Ce week-end, deux films r\u00e9alis\u00e9s par des cin\u00e9astes d'une vingtaine d'ann\u00e9es qui ont b\u00e2ti leur audience sur YouTube ont accompli quelque chose qu'Hollywood rechignait \u00e0 reconna\u00eetre\u00a0: ils ont surpass\u00e9 Star Wars.<\/p>\n

\u00ab"Backrooms"<\/strong> , Le film d'horreur atmosph\u00e9rique d'A24, r\u00e9alis\u00e9 par Kain Parsons, \u00e2g\u00e9 de 20 ans, a engrang\u00e9 81,4 millions de dollars aux \u00c9tats-Unis et 118 millions de dollars dans le monde entier lors de son premier week-end d'exploitation. Il s'agit du meilleur d\u00e9marrage de l'histoire d'A24, d\u00e9passant de plus du triple le pr\u00e9c\u00e9dent record de 25,5 millions de dollars \u00e9tabli par le film d'Alex Garland. \u00ab"Guerre civile"\u00bb<\/em> . C'est \u00e9galement le meilleur d\u00e9marrage jamais enregistr\u00e9 pour un film original d'un r\u00e9alisateur d\u00e9butant, faisant de Parsons le plus jeune r\u00e9alisateur \u00e0 avoir jamais domin\u00e9 le box-office.<\/p>\n

Il a vingt ans. Il a cr\u00e9\u00e9 cette \u0153uvre sous forme de s\u00e9rie creepypasta sur YouTube avant m\u00eame d'avoir l'\u00e2ge l\u00e9gal pour louer une voiture. Chiwetel Ejiofor et Renate Reinswe y tiennent les r\u00f4les principaux.<\/p>\n

\u00abObsession\u00bb<\/strong> \u2014 un film d'horreur ind\u00e9pendant du sc\u00e9nariste-r\u00e9alisateur de 26 ans Curry Barker \u2014 a r\u00e9alis\u00e9 un exploit encore plus rare. Lors de son troisi\u00e8me week-end d'exploitation, le film a vu ses recettes au box-office augmenter de 10 %, atteignant 26,4 millions de dollars, devenant ainsi le premier film hors p\u00e9riode de No\u00ebl \u00e0 r\u00e9aliser une telle performance depuis \u00ab L'extraterrestre \u00bb<\/em> En 1982, le film a r\u00e9alis\u00e9 de meilleures recettes au box-office lors de ses deuxi\u00e8me et troisi\u00e8me week-ends d'exploitation que lors du premier. Son total aux \u00c9tats-Unis s'\u00e9l\u00e8ve d\u00e9sormais \u00e0 104,7 millions de dollars. Ses recettes mondiales atteignent 148 millions de dollars. Il s'agit du film le plus lucratif de l'histoire de Focus Features.<\/p>\n

Le budget de production \u00e9tait de 750\u00a0000\u00a0$. Le retour sur investissement est d'environ 200 fois.<\/p>\n

Ensemble, \u00ab Behind the Scenes \u00bb et \u00ab Obsession \u00bb ont occup\u00e9 la premi\u00e8re et la deuxi\u00e8me place du box-office du week-end. \u00abLe Mandalorien de Disney et Grogu\u00bb<\/em> , Le film Star Wars, dot\u00e9 d'un budget de 165 millions de dollars, s'est class\u00e9 troisi\u00e8me avec 24 millions de dollars. Le week-end d'ouverture de Behind the Scenes, avec ses 81,4 millions de dollars, a \u00e9gal\u00e9 \u00e0 lui seul le total des recettes du week-end d'ouverture de The Mandalorian la semaine pr\u00e9c\u00e9dente. Avant de r\u00e9aliser Obsession, Curry Barker a r\u00e9alis\u00e9 un court m\u00e9trage intitul\u00e9 \u00abLait et s\u00e9rie\u00bb<\/em> Il a film\u00e9 le tout avec une cam\u00e9ra Sony \u00e0 800 dollars. Il a diffus\u00e9 le court-m\u00e9trage sur YouTube. C'est ce film qui lui a permis de rencontrer des producteurs et de cr\u00e9er \u00ab\u00a0Obsession\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Com\u00e9die romantique en France \u00abDeux hommes endormis\u00bb<\/strong> , Le court-m\u00e9trage, cr\u00e9\u00e9 par des cr\u00e9ateurs de contenu num\u00e9rique pour environ 100\u00a0000 dollars en 100 jours, a \u00e9t\u00e9 acquis par mk2 alt, la branche alternative du c\u00e9l\u00e8bre distributeur fran\u00e7ais de films d'auteur, r\u00e9put\u00e9 pour les \u0153uvres de Truffaut, Kislovsky et Chaplin. L'accord s'\u00e9tend \u00e9galement \u00e0 l'Europe. Le film met en sc\u00e8ne et est r\u00e9alis\u00e9 par Baron Ryan, cr\u00e9ateur de contenu sur TikTok et Instagram suivi par des millions de personnes, et a \u00e9t\u00e9 co-\u00e9crit par la cr\u00e9atrice de contenu num\u00e9rique Caroline Grossman.<\/p>\n

Trois films. Un week-end. Un plan.<\/p>\n

Les histoires les plus marquantes d'aujourd'hui ne sont pas l'\u0153uvre de dipl\u00f4m\u00e9s d'\u00e9coles de cin\u00e9ma. Ce sont des gens issus du th\u00e9\u00e2tre.<\/p>\n

Je repr\u00e9sente l'un de ces conteurs. En tant que consultant en fusions-acquisitions et dans l'industrie du divertissement chez Creator Camp, un collectif cin\u00e9matographique bas\u00e9 \u00e0 Austin qui produit et distribue des films le film \u00ab Deux hommes endormis \u00bb<\/em> , Le mois dernier, au Festival de Cannes, j'ai rencontr\u00e9 Elisha Karmitz, PDG de mk2, pour discuter de cet accord. Dans cet article, je souhaite expliquer ce qui a chang\u00e9, pourquoi et pourquoi personne \u00e0 Hollywood n'y \u00e9tait pr\u00e9par\u00e9.<\/p>\n

La prise de contr\u00f4le discr\u00e8te de Cannes<\/h2>\n

De l'avis g\u00e9n\u00e9ral, le Festival de Cannes 2026 s'est d\u00e9roul\u00e9 dans la discr\u00e9tion. Les studios de cin\u00e9ma ont envoy\u00e9 des d\u00e9l\u00e9gations clairsem\u00e9es. La pr\u00e9sence des c\u00e9l\u00e9brit\u00e9s \u00e9tait r\u00e9duite au minimum. Tous les producteurs traditionnels \u00e0 qui j'ai parl\u00e9 ont conclu la conversation par la m\u00eame question : \u00ab Allez-vous au Festival international de la cr\u00e9ativit\u00e9 Cannes Lions en juin ? \u00ab<\/p>\n

Lions est une conf\u00e9rence marketing. Une conf\u00e9rence sur le branding. Une conf\u00e9rence o\u00f9 tous ceux qui achetaient des films au festival se rendent d\u00e9sormais en avion.<\/p>\n

Mais derri\u00e8re ce silence apparent, quelque chose d'autre se tramait. Pour la premi\u00e8re fois en 78 ans d'histoire du Festival de Cannes, un sommet sp\u00e9cial d\u00e9di\u00e9 aux cr\u00e9ateurs de contenu \u00e9tait organis\u00e9. Pr\u00e9vu pour une demi-journ\u00e9e, il se d\u00e9roulait en plein air, sur une sc\u00e8ne dress\u00e9e sur le sable, sous une tente ouverte sur la M\u00e9diterran\u00e9e. L'espace \u00e9tait insuffisant. De l'avis g\u00e9n\u00e9ral, y compris le mien, il s'agissait du sommet le plus fr\u00e9quent\u00e9 de tout le festival.<\/p>\n

Sur l'un de ces panels \u00e9tait assis Markiplier, un cr\u00e9ateur de contenu YouTube dont le film d'horreur autofinanc\u00e9, produit et distribu\u00e9 \u00abPoumon d'acier<\/em> \u00bb\u00a0\u00bb a g\u00e9n\u00e9r\u00e9 plus de 50 millions de dollars de recettes mondiales et sera disponible en streaming sur YouTube \u00e0 partir du 31 mai. Il \u00e9tait assis \u00e0 c\u00f4t\u00e9 d'Elisha Karmitz de mk2 et d'Angela Curtin de YouTube. La conversation ne portait pas sur la pr\u00e9sence des cr\u00e9ateurs de contenu \u00e0 l'\u00e9cran, mais sur les moyens d'y parvenir plus rapidement et plus efficacement.<\/p>\n

Il s'agit d'une conversation totalement diff\u00e9rente de celle qui avait lieu dans le secteur il y a encore un an.<\/p>\n

Pourquoi Elisha Karmitz avait-il raison avant tout le monde ?<\/h2>\n

Pour comprendre comment le cin\u00e9ma en est arriv\u00e9 l\u00e0, il faut comprendre ceux qui y pr\u00eataient attention avant que cela ne devienne \u00e9vident.<\/p>\n

Elisha Karmitz est PDG de mk2 depuis 2005. Son p\u00e8re, Marin Karmitz, a fond\u00e9 la soci\u00e9t\u00e9 en 1974, initialement sp\u00e9cialis\u00e9e dans la distribution de films d'auteur europ\u00e9ens. Le catalogue de mk2 comprend les derniers films de Kislovsky, notamment une trilogie. \u00ab Trois couleurs : bleu, blanc, rouge \u00bb<\/em> , ainsi que des films issus des archives Chaplin. mk2 n'est pas une soci\u00e9t\u00e9 qui met ses \u00e9crans \u00e0 disposition de n'importe qui. C'est un v\u00e9ritable conservateur de films.<\/p>\n

En 2023, mk2 a lanc\u00e9 YouTube Cin\u00e9-Club par mk2, une initiative qu'Elisha soutenait publiquement depuis sa cr\u00e9ation. Ce label promeut les films autoproduits destin\u00e9s \u00e0 une sortie en salles. \u00c0 l'\u00e9poque, cette initiative a paru quelque peu surprenante. Un communiqu\u00e9 de presse a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 dans les revues sp\u00e9cialis\u00e9es. Certains professionnels du cin\u00e9ma ont r\u00e9agi avec perplexit\u00e9.<\/p>\n

Trois ans plus tard, YouTube Cin\u00e9-Club a vendu plus de 500\u00a0000 billets \u00e0 travers l'Europe. Le documentaire est sorti. Kaizen<\/em> La vid\u00e9o du youtubeur fran\u00e7ais Inoxtag relatant son ascension de l'Everest a vendu 370\u00a0000 billets et totalis\u00e9 1\u00a0000 vues en une seule journ\u00e9e. mk2 s'est ensuite associ\u00e9 \u00e0 Markiplier pour la sortie europ\u00e9enne de son film.\u00ab \u00bb Poumon d'acier \u00bb<\/em> en f\u00e9vrier 2026. Et maintenant - "\u00ab Deux personnes endormies\u00bb<\/em> .<\/p>\n

J'ai eu l'occasion de m'entretenir avec Elisha \u00e0 Cannes. Une de ses phrases m'a particuli\u00e8rement marqu\u00e9e. Dans une interview accord\u00e9e \u00e0 Deadline, il a d\u00e9clar\u00e9\u00a0: \u00ab\u00a0Depuis 150\u00a0ans, le cin\u00e9ma est un lieu de rassemblement o\u00f9 les gens se retrouvent pour appr\u00e9cier des histoires et cr\u00e9er des liens. Aujourd'hui, YouTube est un lieu de rencontre pour les fans. Nous souhaitions donc b\u00e2tir ces ponts pour pr\u00e9server la pertinence du cin\u00e9ma et attirer le public dans les salles.\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Il a d\u00e9clar\u00e9 que le r\u00f4le de mk2 a toujours \u00e9t\u00e9 de r\u00e9inventer l'exp\u00e9rience cin\u00e9matographique pour son \u00e9poque. Les 500\u00a0000 billets vendus au Cin\u00e9-Club prouvent que les jeunes ont envie de voir des films. Le probl\u00e8me n'a jamais \u00e9t\u00e9 eux. Le probl\u00e8me, c'est que l'industrie cin\u00e9matographique a cess\u00e9 de produire des films pour eux.<\/p>\n

INVERSION \u00c0 L'INT\u00c9RIEUR DE A24<\/h2>\n

Ce qui s'est pass\u00e9 sur A24 ce week-end est une autre version de la m\u00eame histoire.<\/p>\n

A24 n'est pas une entreprise ax\u00e9e sur l'\u00e9conomie des cr\u00e9ateurs. C'est le studio ind\u00e9pendant le plus respect\u00e9 de la derni\u00e8re d\u00e9cennie. Son catalogue comprend des films comme \u00ab Tout, partout et \u00e0 la fois \u00bb<\/em> , \u00ab"H\u00e9r\u00e9dit\u00e9"\u00bb<\/em> , \u00ab"Guerre civile"\u00bb<\/em> . Son image de marque se caract\u00e9rise par le raffinement, le design et la discr\u00e9tion. Le film \u00ab\u00a0Behind the Scenes\u00a0\u00bb a \u00e9t\u00e9 cofinanc\u00e9 et produit par North Road Company, la soci\u00e9t\u00e9 de production internationale de Peter Chernin, qui regroupe Chernin Entertainment et son nouveau label North Road Films. Le producteur Corey Adelson, \u00e0 la t\u00eate de North Road Films, a pr\u00e9sent\u00e9 Kane Parsons et le sc\u00e9nario \u00e0 A24.<\/p>\n

Jusqu'\u00e0 ce week-end, le plus gros succ\u00e8s au box-office de l'histoire d'A24 appartenait \u00e0 Alex Garland, un ancien sc\u00e9nariste londonien qui a r\u00e9alis\u00e9 l'une des transitions de r\u00e9alisateur les plus respect\u00e9es de sa g\u00e9n\u00e9ration.<\/p>\n

Le plus gros succ\u00e8s d'A24 ce week-end \u00e9tait un projet d'un cr\u00e9ateur de 20 ans, dont le projet a d\u00e9but\u00e9 comme une webs\u00e9rie creepypasta virale mise en ligne sur YouTube.<\/p>\n

Kane Parsons n'a pas d\u00e9but\u00e9 sa carri\u00e8re dans les festivals. Il n'a pas fait d'\u00e9tudes sup\u00e9rieures. Il a cr\u00e9\u00e9 un projet d'horreur sur YouTube, o\u00f9 il a cumul\u00e9 des centaines de millions de vues, et a connu un tel succ\u00e8s que A24 en a acquis les droits, a choisi Chiwetel Ejiofor et Renate Raineswe pour les r\u00f4les principaux, et a permis \u00e0 Parsons de r\u00e9aliser son premier long m\u00e9trage.<\/p>\n

Le week-end d'ouverture n'est pas seulement un record. C'est une affirmation structurelle. Le succ\u00e8s des premiers films d'A24 au box-office ne repose pas sur les festivals, mais sur YouTube.<\/p>\n

Curry Barker, sc\u00e9nariste et r\u00e9alisateur d\u00ab\u00bb Obsession \u00bb, a lui aussi re\u00e7u une mission similaire. A24 l\u2019a d\u00e9j\u00e0 engag\u00e9 pour r\u00e9aliser ce reboot. \u00abMassacre \u00e0 la tron\u00e7onneuse au Texas<\/em> \u00bb Blumhouse et Focus Features l'ont invit\u00e9 \u00e0 r\u00e9aliser et \u00e0 jouer dans le film. \u00bb \u00abTout sauf des fant\u00f4mes\u00bb<\/em> avec Aaron Paul et Bryce Dallas Howard. Il y a trois ans, il \u00e9tait humoriste de sketchs sur YouTube.<\/p>\n

Le public vis\u00e9 par ces films n'est pas celui que les studios courtisaient avec leurs superproductions \u00e0 plusieurs millions de dollars. Il est plus jeune, plus fid\u00e8le et plus attach\u00e9 aux cr\u00e9ateurs dont il conna\u00eet d\u00e9j\u00e0 le nom. Lors du premier week-end d'exploitation de \u00ab\u00a0Dans les coulisses\u00a0\u00bb, 86\u00a0% des spectateurs avaient moins de 35\u00a0ans, 66\u00a0% moins de 25\u00a0ans et 44\u00a0% moins de 21\u00a0ans. Ce sont pr\u00e9cis\u00e9ment ces m\u00eames spectateurs dont Hollywood se persuade depuis dix ans qu'ils ne fr\u00e9quentent plus les salles de cin\u00e9ma. Mais ce week-end, ils \u00e9taient au rendez-vous.<\/p>\n

LE PROBL\u00c8ME INT\u00c9RIEUR QUE HOLLYWOOD N'A TOUJOURS PAS R\u00c9SOLU.<\/h2>\n

Quand on passe dix-huit ans \u00e0 Hollywood \u00e0 faire des fusions-acquisitions, comme je l'ai fait, le milieu des studios ressemble \u00e0 un syst\u00e8me tr\u00e8s dou\u00e9 pour g\u00e9rer un type de risque et tr\u00e8s mauvais pour un autre.<\/p>\n

Les studios de cin\u00e9ma ma\u00eetrisent parfaitement la gestion des risques financiers au sein de formats \u00e9tablis. Ils savent \u00e9valuer le potentiel d'une suite, pr\u00e9dire le succ\u00e8s d'une franchise et \u00e9quilibrer les d\u00e9penses marketing avec les recettes pr\u00e9vues du premier week-end d'exploitation. Ce qui leur fait d\u00e9faut, c'est la capacit\u00e9 \u00e0 g\u00e9rer le risque li\u00e9 \u00e0 l'\u00e9volution des pr\u00e9f\u00e9rences du public.<\/p>\n

J'ai pass\u00e9 les trois derni\u00e8res ann\u00e9es \u00e0 repr\u00e9senter des cr\u00e9ateurs de contenu de l'autre c\u00f4t\u00e9 de la barri\u00e8re. Ce travail m'a r\u00e9v\u00e9l\u00e9 une v\u00e9rit\u00e9 que les studios peinent encore \u00e0 comprendre\u00a0: les cr\u00e9ateurs les plus populaires n'ont pas besoin des canaux de distribution traditionnels pour toucher leur public. Ils l'ont d\u00e9j\u00e0. Ils ont besoin de partenaires capables de les aider \u00e0 mon\u00e9tiser ce public.<\/p>\n

mk2 l'a compris en 2023. A24 l'a compris en 2025 lorsqu'ils ont donn\u00e9 leur feu vert \u00e0 la production de \u00ab Behind the Scenes \u00bb. Les grands studios s'en rendent compte maintenant, en temps r\u00e9el, d\u00e8s le week-end de sortie, ce \u00e0 quoi ils ne s'attendaient pas.<\/p>\n

Les films sortis ce week-end ne font pas exception. Ils repr\u00e9sentent l'avant-garde des changements structurels.<\/p>\n

QUE SE PASSE-T-IL ENSUITE ?<\/h2>\n

Les dix-huit prochains mois seront tr\u00e8s diff\u00e9rents des dix-huit derniers.<\/p>\n

Les projets sur lesquels je travaille actuellement ne sont pas des projets que j'ai activement recherch\u00e9s. Ce sont des projets que des cr\u00e9ateurs de contenu m'ont propos\u00e9s ce trimestre. Trois ventes d'entreprises sont en cours. Cinq cha\u00eenes YouTube sont en cours de restructuration en vue de leur vente d'ici douze \u00e0 vingt-quatre mois. Je l\u00e8ve des fonds pour constituer un portefeuille de projets ax\u00e9s sur les cr\u00e9ateurs. Tout cela provient de clients potentiels.<\/p>\n

Ce travail ne se limite pas \u00e0 la signature de contrats. Il s'agit de restructuration, de financement de projets et de n\u00e9gociations en vue de la vente de la soci\u00e9t\u00e9 m\u00e8re. Je participe actuellement \u00e0 des r\u00e9unions o\u00f9 des dirigeants de grandes entreprises discutent des partenariats \u00e0 nouer avec des entreprises dirig\u00e9es par des cr\u00e9ateurs, des investissements \u00e0 r\u00e9aliser dans leurs projets et de la mani\u00e8re de construire des studios de nouvelle g\u00e9n\u00e9ration \u00e0 leurs c\u00f4t\u00e9s, et non autour d'eux.<\/p>\n

Ce que les fondateurs disent lors de ces appels, dans leurs propres termes, revient essentiellement \u00e0 dire : \u00ab Nous voulons \u00eatre pr\u00eats lorsque l'acheteur se pr\u00e9sentera. \u00bb.<\/p>\n

Apr\u00e8s ce week-end, un acheteur se manifestera plus vite que nous ne l'aurions imagin\u00e9.<\/p>\n

Tyler Chou est avocate sp\u00e9cialis\u00e9e dans le divertissement et les fusions-acquisitions. Elle repr\u00e9sente des cr\u00e9ateurs de contenu dans les industries cr\u00e9atives. Fondatrice du cabinet Tyler Chou Law for Creators et de CreatorArq, elle a quitt\u00e9 Hollywood en 2023 apr\u00e8s dix-huit ans au sein des studios. Elle conseille d\u00e9sormais des cr\u00e9ateurs de contenu sur leurs op\u00e9rations de sortie, leurs lev\u00e9es de fonds et leurs restructurations strat\u00e9giques. Elle est bas\u00e9e \u00e0 Los Angeles.<\/em><\/p>\n

Cet article a \u00e9t\u00e9 initialement publi\u00e9 sur Forbes.com.<\/em><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Pour la premi\u00e8re fois, deux cr\u00e9ateurs YouTube ont domin\u00e9 un week-end de sortie de film majeur. Et le syst\u00e8me qui les a r\u00e9v\u00e9l\u00e9s est sur le point d'en produire beaucoup d'autres comme eux. HOLLYWOOD, CALIFORNIE :\u2026<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":4213,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[],"class_list":["post-4212","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-kinoindustriya","hvn-theme-has-thumbnail"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/imgist.ru\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4212","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/imgist.ru\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/imgist.ru\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/imgist.ru\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/imgist.ru\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4212"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/imgist.ru\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4212\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":148026,"href":"https:\/\/imgist.ru\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4212\/revisions\/148026"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/imgist.ru\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4213"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/imgist.ru\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4212"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/imgist.ru\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4212"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/imgist.ru\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4212"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}