Le week-end dernier a marqu\u00e9 un tournant d\u00e9cisif \u00e0 Hollywood, qui a \u00e9branl\u00e9 toute l'industrie.<\/p>\n
Le film d'horreur \u00ab Behind the Scenes \u00bb, inspir\u00e9 d'une creepypasta de 4chan et r\u00e9alis\u00e9 avec un budget estim\u00e9 \u00e0 10 millions de dollars, a engrang\u00e9 la somme faramineuse de 81 millions de dollars lors de son premier week-end d'exploitation, pulv\u00e9risant les records du distributeur A24. \u00ab The Obsession \u00bb, un film d'horreur au budget de 750\u00a0000 dollars, a rapport\u00e9 26,4 millions de dollars lors de son troisi\u00e8me week-end, soit une hausse de 101 millions de dollars par rapport au week-end pr\u00e9c\u00e9dent, d\u00e9passant ainsi la barre des 100 millions de dollars au box-office am\u00e9ricain. Parall\u00e8lement, \u00ab The Mandalorian and Grogu \u00bb, un spin-off de Star Wars au budget de 165 millions de dollars, a termin\u00e9 troisi\u00e8me, avec des recettes de 701 millions de dollars lors de son deuxi\u00e8me week-end, signant le plus faible d\u00e9marrage de l'histoire pour un film Star Wars appartenant \u00e0 Disney.<\/p>\n
Plus d'articles de Variety<\/strong><\/p>\n Behind the Scenes a battu des records pour A24 gr\u00e2ce \u00e0 un d\u00e9marrage impressionnant au Royaume-Uni et en Irlande.<\/p>\n<\/li>\n Comment les producteurs de \u00ab Backrooms \u00bb ont aid\u00e9 Kane Parsons, un YouTubeur de 20 ans, \u00e0 cr\u00e9er le succ\u00e8s commercial le plus inattendu de l'\u00e9t\u00e9.<\/p>\n<\/li>\n Box-office cor\u00e9en : \u00ab Colony \u00bb reste en t\u00eate, tandis que \u00ab Behind the Scenes \u00bb fait son entr\u00e9e \u00e0 la deuxi\u00e8me place.<\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\n \u00ab Nous savions que le cin\u00e9ma d'horreur ind\u00e9pendant avait la cote en ce moment, mais nous n'avions aucune id\u00e9e, combien<\/em> \u00bb \u00bb, a d\u00e9clar\u00e9 \u00e0 la publication Jeff Bock, analyste chez Exhibitor Relations. Vari\u00e9t\u00e9<\/em> . \u00ab Il rivalise en r\u00e9alit\u00e9 avec les gros blockbusters de l'\u00e9t\u00e9. \u00bb.<\/p>\n Bien s\u00fbr, ce n'est qu'une partie de l'histoire. \u00ab\u00a0Behind the Scenes\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Obsession\u00a0\u00bb sont tous deux n\u00e9s du talent prolifique de deux jeunes cin\u00e9astes form\u00e9s sur YouTube, la premi\u00e8re plateforme de streaming au monde\u00a0: Kane Parsons, 20\u00a0ans, et Karri Barker, 26\u00a0ans. Plus t\u00f4t cette ann\u00e9e, le film de science-fiction horrifique \u00ab\u00a0Iron Lungs\u00a0\u00bb, r\u00e9alis\u00e9 par Mark \u00ab\u00a0Markiplier\u00a0\u00bb Fischbach, v\u00e9t\u00e9ran de YouTube, pour un budget de 3\u00a0millions de dollars, a stup\u00e9fi\u00e9 les analystes du box-office en engrangeant 18,2\u00a0millions de dollars lors de son premier week-end d'exploitation, soit plus de deux fois et demie les recettes de \u00ab\u00a0Melania\u00a0\u00bb sur la m\u00eame p\u00e9riode, malgr\u00e9 un budget de 75\u00a0millions de dollars. <\/p>\n magazine Variety<\/em> J'ai discut\u00e9 avec des producteurs, des r\u00e9alisateurs, des distributeurs hollywoodiens et des dirigeants de YouTube de ces changements radicaux et des jeunes rebelles qui prennent d'assaut Hollywood.<\/p>\n James Wan, coproducteur de \u00ab Behind the Scenes \u00bb via sa soci\u00e9t\u00e9 de production Atomic Monster, est l'un des r\u00e9alisateurs de films d'horreur les plus prolifiques de tous les temps. \u00c0 l'origine des franchises Saw, Insidious, Conjuring : Les Dossiers Warren et M3GAN, Wan sait parfaitement ce qui attire le public vers le genre horrifique et soutient les nouveaux talents. Il est d'ailleurs enthousiaste face \u00e0 la nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de cin\u00e9astes sur YouTube.<\/p>\n \u00ab La g\u00e9n\u00e9ration YouTube a enfin atteint sa maturit\u00e9. Elle a grandi en cr\u00e9ant son propre contenu sans argent, en laissant libre cours \u00e0 sa cr\u00e9ativit\u00e9. Cet esprit a finalement donn\u00e9 naissance \u00e0 une nouvelle vague de cin\u00e9astes et de conteurs \u00bb, dit-il. Vari\u00e9t\u00e9<\/em> . \u00ab \u00c0 chaque g\u00e9n\u00e9ration, on voit des jeunes r\u00e9aliser et exp\u00e9rimenter des courts m\u00e9trages, mais le plus grand atout de la g\u00e9n\u00e9ration actuelle r\u00e9side dans la technologie toujours \u00e0 port\u00e9e de main, notamment des plateformes comme YouTube o\u00f9 ils peuvent mettre en ligne leurs cr\u00e9ations et recevoir des retours instantan\u00e9s des spectateurs. Cela leur permet de r\u00e9agir imm\u00e9diatement \u00e0 ce qui fonctionne et \u00e0 ce qui ne fonctionne pas, et ainsi de perfectionner leurs comp\u00e9tences. De plus, des plateformes comme YouTube sont presque comme des festivals de cin\u00e9ma, o\u00f9 chacun peut instantan\u00e9ment pr\u00e9senter ses courts m\u00e9trages et autres contenus \u00e0 un public mondial. \u00bb.<\/p>\n \u00c0 l'instar d'Obsession, James Wan a fait une entr\u00e9e fracassante en 2004 avec Saw, un film d'horreur \u00e0 petit budget racontant l'histoire d'un tueur myst\u00e9rieux qui contraint ses victimes \u00e0 des jeux sadiques pour survivre. Wan et son co-sc\u00e9nariste, Leigh Whannell, ont attir\u00e9 des investisseurs en filmant une sc\u00e8ne tir\u00e9e d'un sc\u00e9nario autoproduit, puis ont tourn\u00e9 le long m\u00e9trage en 18 jours avec un budget de 1,2 million de dollars. Le film a finalement rapport\u00e9 plus de 100 millions de dollars et a lanc\u00e9 une franchise qui compte aujourd'hui 10 films (et ce n'est pas fini). Le premier film produit par Wan via sa soci\u00e9t\u00e9, Atomic Monster, fut Lights Out (2016), le premier long m\u00e9trage r\u00e9alis\u00e9 par David F. Sandberg, alias \u00ab\u00a0ponysmasher\u00a0\u00bb, le premier YouTubeur \u00e0 percer \u00e0 Hollywood en tant que r\u00e9alisateur de films d'horreur. Le film, qui a rapport\u00e9 pr\u00e8s de 150 millions de dollars pour un budget de 5 millions, est une adaptation du court m\u00e9trage viral du m\u00eame nom r\u00e9alis\u00e9 par Sandberg sur YouTube. <\/p>\n Wang d\u00e9crit YouTube comme \u00ab l'incubateur id\u00e9al pour les nouveaux talents \u00bb, un avis partag\u00e9 par Fischbach, qui a d'abord rassembl\u00e9 38,6 millions d'abonn\u00e9s sur sa cha\u00eene gr\u00e2ce \u00e0 des vid\u00e9os de jeux d'horreur de type \u00ab Let's Play \u00bb, puis plusieurs s\u00e9ries et films originaux sur YouTube, jusqu'\u00e0 son premier long m\u00e9trage autoproduit, Iron Lungs (d\u00e9sormais disponible \u00e0 l'achat ou \u00e0 la location sur YouTube). Non seulement le mat\u00e9riel de tournage est devenu moins cher et donc plus accessible \u2013 de nombreux cr\u00e9ateurs utilisent la cam\u00e9ra Sony FX3 de qualit\u00e9 cin\u00e9ma, qui co\u00fbte environ 3\u00a0000\u00a0$, au lieu de l'Arri Alexa, la cam\u00e9ra hollywoodienne de pr\u00e9dilection, qui co\u00fbte plus de 100\u00a0000\u00a0$ \u2013 mais de nombreux cr\u00e9ateurs YouTube \u00e9crivent, filment, jouent, montent, promeuvent et diffusent leur contenu, publiant des centaines de vid\u00e9os par an\u00a0; certains, comme Dhar Mann, ont m\u00eame construit leurs propres studios.<\/p>\n Ils sont \u00e9galement en concurrence avec environ 69 millions d'autres cr\u00e9ateurs de contenu YouTube pour capter l'attention du public, ce qui stimule une innovation constante.<\/p>\n \u00ab La concurrence est rude sur YouTube pour capter l'attention des utilisateurs, ce qui encourage le d\u00e9veloppement des comp\u00e9tences, et on y trouve beaucoup de personnes talentueuses qui cherchent \u00e0 \u00e9tendre leur influence au-del\u00e0 de ce domaine \u00bb, explique Fischbach.<\/p>\n Dans les coulisses, il n'y avait pas que Wan, mais aussi un autre poids lourd du genre\u00a0: Jason Blum, dont le film d'horreur de 2009, Paranormal Activity, tourn\u00e9 en found footage, a rapport\u00e9 pr\u00e8s de 200 millions de dollars pour un budget de 15\u00a0000 dollars, ce qui en fait l'un des films les plus lucratifs de tous les temps.<\/p>\n Outre les films \u00e0 petit budget de la franchise Paranormal Activity, le PDG de Blumhouse-Atomic Monster a produit des sagas d'horreur telles que Insidious, Sinister, The Purge et le classique moderne Get Out, pour n'en citer que quelques-unes. \u00c0 l'instar de Fischbach, Blum consid\u00e8re que YouTube est devenu un tremplin formidable pour les jeunes cin\u00e9astes.<\/p>\n \u00ab Ces cr\u00e9ateurs de contenu passent des ann\u00e9es \u00e0 cr\u00e9er du contenu pour un public en direct sur la plus grande plateforme au monde, apprenant en temps r\u00e9el ce qui fonctionne \u00bb, explique Bloom. \u00ab Sur YouTube, si vous perdez un spectateur pendant quelques secondes, il est perdu \u00e0 jamais. Ils d\u00e9veloppent donc un instinct aigu pour capter l'attention, et lorsqu'ils arrivent jusqu'\u00e0 nous, cet instinct est profond\u00e9ment ancr\u00e9. \u00bb.<\/p>\n YouTube d\u00e9ploie des efforts consid\u00e9rables pour soutenir les talents \u00e9mergents. Son Programme Partenaire met en relation des cr\u00e9ateurs de contenu prometteurs avec des \u00ab\u00a0managers\u00a0\u00bb cr\u00e9atifs travaillant chez YouTube. Ces managers partenaires jouent un r\u00f4le de mentor et de conseiller. YouTube propose \u00e9galement le programme Creative Collectives, qui r\u00e9unit des cr\u00e9ateurs de contenu du monde entier pour discuter de probl\u00e9matiques professionnelles, \u00e9changer des id\u00e9es et rencontrer des dirigeants et des membres des \u00e9quipes produit internes susceptibles de leur apporter des retours constructifs.<\/p>\n \u00ab Le Programme Partenaire est v\u00e9ritablement unique dans le secteur car il nous permet d'accorder une attention personnalis\u00e9e \u00e0 chaque client. Notre r\u00f4le est de comprendre les ambitions du cr\u00e9ateur, l'envergure qu'il souhaite atteindre et le rythme de croissance qu'il envisage. Une fois ces \u00e9l\u00e9ments compris, nous pouvons identifier les opportunit\u00e9s \u00bb, explique Kim Larson, responsable des cr\u00e9ateurs et des jeux chez YouTube. Pas<\/em> \u00bb Nous sommes un studio traditionnel. Nous ne limitons pas l'acc\u00e8s, nous ne finan\u00e7ons pas et nous ne poss\u00e9dons pas la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle\u00a0; ils g\u00e8rent donc le processus eux-m\u00eames, ce qui lib\u00e8re les cin\u00e9astes qui travaillaient \u00e0 Hollywood et se sentaient sous la pression de milieux restrictifs. \u00bb.<\/p>\n Il est important de noter que Parsons, Barker et Fischbach ne sont pas devenus c\u00e9l\u00e8bres du jour au lendemain. Ils ont patiemment construit leur audience au fil des ans en racontant des histoires et en cr\u00e9ant des milliers de vid\u00e9os, d\u00e9passant largement la r\u00e8gle des 10\u00a0000 heures de Gladwell.<\/p>\n Parsons, le r\u00e9alisateur du film \u00ab\u00a0Behind the Scenes\u00a0\u00bb, a d\u00e9but\u00e9 sa carri\u00e8re sur YouTube \u00e0 l'\u00e2ge de 9 ans en publiant des vid\u00e9os de ses parties de Minecraft. Il s'est rapidement tourn\u00e9 vers la cr\u00e9ation de m\u00e8mes et de courts m\u00e9trages sous le pseudonyme de \u00ab\u00a0Kane Pixels\u00a0\u00bb. D\u00e9but 2020, il a t\u00e9l\u00e9charg\u00e9 Blender et a commenc\u00e9 \u00e0 exp\u00e9rimenter l'animation, ce qui a abouti \u00e0 la cr\u00e9ation de son court m\u00e9trage d'animation de 2022, \u00ab\u00a0Behind the Scenes (Found Footage)\u00a0\u00bb, une adaptation de l'histoire virale d'un espace liminal jaune monochrome qui s'ouvre sur d'autres dimensions et des cr\u00e9atures d'un autre monde. Ce court m\u00e9trage a cumul\u00e9 81 millions de vues.<\/p>\n Barker avait 18 ans lorsqu'il a form\u00e9 un groupe de sketchs comiques avec son camarade de classe de la New York Film Academy, Cooper Tomlinson. C'est une mauvaise id\u00e9e<\/em> . Le duo a publi\u00e9 des vid\u00e9os sur YouTube et TikTok, et Barker a \u00e9galement fait de br\u00e8ves apparitions dans les s\u00e9ries humoristiques Dave et It's Always Sunny in Philadelphia. En 2023, son court m\u00e9trage d'horreur \u00ab\u00a0Chair\u00a0\u00bb est devenu un ph\u00e9nom\u00e8ne viral sur YouTube, cumulant 5,5 millions de vues et lui permettant de signer un contrat avec Tea Shop Productions, o\u00f9 il a pr\u00e9sent\u00e9 en avant-premi\u00e8re son film \u00ab\u00a0Obsession\u00a0\u00bb. Son film suivant, le film d'horreur en found footage \u00ab\u00a0Milk and the Serial Killer\u00a0\u00bb, sorti en 2024 et tourn\u00e9 avec un budget de 800\u00a0$, a \u00e9galement re\u00e7u d'excellentes critiques et lui a permis de signer un contrat avec l'agence United Talent Agency.<\/p>\n \u00ab Je fais \u00e7a depuis 14 ans. Je r\u00e9alise des vid\u00e9os presque tous les jours et j'en ai probablement cr\u00e9\u00e9 plus de 6\u00a0000 \u00bb, se souvient Fischbach. \u00ab J'ai fait des courts m\u00e9trages et des s\u00e9ries qui ont eu plus de succ\u00e8s que "Iron Lung" sur YouTube Originals. J'y ai probablement consacr\u00e9 deux fois plus de 10\u00a0000 heures, et c'est le r\u00e9sultat de mon travail sur YouTube. \u00ab.<\/p>\n Et leurs l\u00e9gions de fans, qui consomment leur contenu depuis des ann\u00e9es, les suivent d\u00e9sormais jusque dans les salles de cin\u00e9ma.<\/p>\n \u00ab Toute une g\u00e9n\u00e9ration de cin\u00e9philes a grandi avec leurs films et a des go\u00fbts tr\u00e8s particuliers en mati\u00e8re d'horreur, quelque chose d'un peu en marge du courant dominant \u00bb, explique Bloom. \u00ab Ainsi, lorsqu'un de ces r\u00e9alisateurs passe au cin\u00e9ma, le public qui l'a d\u00e9couvert en ligne le suit. \u00bb.<\/p>\n Prenons l'exemple d'Iron Lungs. Fischbach a non seulement \u00e9crit, r\u00e9alis\u00e9 et jou\u00e9 dans ce film, mais l'a \u00e9galement financ\u00e9 lui-m\u00eame gr\u00e2ce aux revenus de YouTube. Aucun studio ni festival n'ayant voulu le distribuer, il a d\u00e9cid\u00e9 de l'autoproduire, incitant ses millions d'abonn\u00e9s \u00e0 contacter les cin\u00e9mas locaux pour demander des projections. Il s'attendait \u00e0 ce que le film soit projet\u00e9 dans quelques centaines de salles, mais gr\u00e2ce \u00e0 une mobilisation massive de ses fans, il a finalement \u00e9t\u00e9 diffus\u00e9 dans 4\u00a0161 cin\u00e9mas.<\/p>\n \u00ab J\u2019ai un public assez important, et je peux compter l\u00e0-dessus. Je pouvais donc prendre le risque d\u2019aller dans les salles de cin\u00e9ma pour voir si mes fans viendraient \u00bb, explique Fischbach. \u00ab Et ils sont venus. \u00bb dans les foules<\/em> . Je pensais que le film serait projet\u00e9 dans 200 \u00e0 400 cin\u00e9mas, mais ils ont d\u00e9pass\u00e9 toutes mes attentes. <\/p>\n Selon la soci\u00e9t\u00e9 d'analyse Brighter Path, la popularit\u00e9 de Parsons sur YouTube a largement contribu\u00e9 au week-end d'ouverture record de Behind the Scenes : \u00ab La soci\u00e9t\u00e9 estime que les fans de Kane Pixels \u00e0 eux seuls repr\u00e9senteront 221 TP3T de la demande pendant le week-end d'ouverture, ce qui en fait un contributeur majeur au succ\u00e8s du film. \u00bb.<\/p>\n De plus, il existe des facteurs \u00e9conomiques \u0438<\/em> \u00c9volution des go\u00fbts. Comme le souligne Fischbach, la g\u00e9n\u00e9ration Z n'ayant plus les moyens d'aller \u00e0 des concerts en raison du prix exorbitant des billets \u2014 au point que de plus en plus de films de concerts sont r\u00e9alis\u00e9s \u00e0 son intention, tels que \u00ab Billie Eilish \u2013 Hit Me Hard and Soft: The Tour (Live in 3D) \u00bb \u2014, aller au cin\u00e9ma voir un film d'horreur devient une fa\u00e7on relativement peu co\u00fbteuse de passer du temps entre amis.<\/p>\n \u00ab\u00a0Lors des avant-premi\u00e8res de jeudi, nous avons m\u00eame constat\u00e9 que les moins de 35 ans per\u00e7oivent certaines sorties comme des moments \u00e0 vivre collectivement et en temps r\u00e9el\u00a0\u00bb, explique une source du studio. \u00ab\u00a0La particularit\u00e9 de Backrooms r\u00e9side dans la profondeur du lien que le public entretient d\u00e9j\u00e0 avec la franchise. Ces fans ne se contentaient pas de regarder des vid\u00e9os\u00a0; ils contribuaient activement \u00e0 son d\u00e9veloppement. Ils \u00e9crivaient des histoires, discutaient de th\u00e9ories, cr\u00e9aient des vid\u00e9os et participaient eux-m\u00eames \u00e0 l\u2019univers. Cela cr\u00e9e un type de fandom fondamentalement diff\u00e9rent.\u00a0\u00bb (Bloom, l\u2019un des producteurs d\u2019Obsession, pr\u00e9cise que \u00ab\u00a0les trois quarts de notre public \u00e0 l\u2019avant-premi\u00e8re avaient moins de 25 ans\u00a0\u00bb.)<\/p>\n La g\u00e9n\u00e9ration Z souffre \u00e9galement d'une s\u00e9rieuse lassitude des franchises au cin\u00e9ma, aliment\u00e9e par un d\u00e9luge de suites et de spin-offs (voir : The Mandalorian et Grogu).<\/p>\n Screen Engine, une soci\u00e9t\u00e9 d'\u00e9tudes de march\u00e9 qui travaille pour les studios hollywoodiens, a analys\u00e9 les habitudes de visionnage de 200 jeunes de 17 et 18 ans \u00e0 travers le pays et a constat\u00e9 qu'ils s'ennuient avec les super-h\u00e9ros, les suites et les films d\u00e9riv\u00e9s, qu'ils s'int\u00e9ressent beaucoup moins aux stars et aux r\u00e9alisateurs \u00e9tablis et qu'ils s'informent principalement sur les projets \u00e0 venir gr\u00e2ce \u00e0 de courtes vid\u00e9os sur les r\u00e9seaux sociaux, rapporte Puck.<\/p>\n \u00c0 l'inverse, il existe des films d'horreur comme Behind the Scenes, Whiplash et Iron Lung\u00a0: des \u0153uvres originales de r\u00e9alisateurs d\u00e9butants, avec peu de stars mais un concept fort. Et l'horreur a toujours \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s populaire<\/em> Sur YouTube (et aupr\u00e8s de la g\u00e9n\u00e9ration Z), Halloween est l'une des rares f\u00eates que le site met en avant. \u00c0 cette occasion, la plateforme est inond\u00e9e de milliers de vid\u00e9os, allant des tutoriels de costumes aux longs m\u00e9trages d'horreur, comme me l'a indiqu\u00e9 un porte-parole de YouTube. L'ann\u00e9e derni\u00e8re, selon leurs donn\u00e9es internes, les vid\u00e9os intitul\u00e9es \u00ab\u00a0Coulisses\u00a0\u00bb ont cumul\u00e9 plus de 2 milliards de vues, et celles li\u00e9es \u00e0 \u00ab\u00a0Five Nights at Freddy's\u00a0\u00bb plus de 13 milliards.<\/p>\n \u00ab L'ironie, c'est que, comme Caine est si jeune et d\u00e9butant, il n'est ni cynique ni influenc\u00e9 par les rouages du cin\u00e9ma commercial\u00a0; il ne pense pas aux chiffres du box-office du premier week-end, ni aux plaisanteries habituelles des studios\u00a0; il ne pense qu'\u00e0 l'authenticit\u00e9 du film qu'il r\u00e9alise et aux attentes de ses fans \u00bb, explique Wan. \u00ab\u00a0Et c'est pourquoi ils se sont pr\u00e9cipit\u00e9s \u00e0 ses projections.\u00a0\u00bb.<\/p>\n Et ce n'est pas pr\u00e8s de s'arr\u00eater. Barker r\u00e9alisera le film d'horreur surnaturelle Anything But Ghosts pour Blum, puis un nouveau Massacre \u00e0 la tron\u00e7onneuse pour A24. Un studio concurrent lui aurait offert 10 millions de dollars pour un projet encore in\u00e9dit. Parsons laisse entendre qu'une suite de Backrooms est possible. Quant \u00e0 Wan, sa soci\u00e9t\u00e9, Atomic Monster, collabore actuellement avec Blum et le r\u00e9alisateur\/YouTubeur Dylan Clark sur le prochain film, Le Projet Blair Witch.<\/p>\n \u00ab L\u2019horreur a toujours \u00e9t\u00e9 un genre o\u00f9 les nouveaux talents peuvent percer dans l\u2019industrie \u00bb, explique Bloom. \u00ab Pas besoin d\u2019un budget colossal. Il faut une bonne id\u00e9e, un point de vue, et\u2026 \u00bb beaucoup<\/em> \u00bb\u00a0Du courage. Et maintenant, YouTube a d\u00e9mocratis\u00e9 le cin\u00e9ma comme rien d'autre. Avant, il fallait un studio ou un agent, mais maintenant, n'importe qui avec une cam\u00e9ra et une connexion internet peut filmer, montrer son film \u00e0 des millions de personnes et se constituer un v\u00e9ritable public sans l'approbation de personne.\u00a0\u00bb.<\/p>\n Le meilleur de la vari\u00e9t\u00e9<\/strong><\/p>\n Blue Velvet, Chinatown et Las Vegas Parano sortiront en 4K en juin.<\/p>\n<\/li>\n Classement de tous les films Godzilla<\/p>\n<\/li>\n \u00abLa Maison du Dragon : Tous les personnages et ce que vous devez savoir sur le pr\u00e9quel de Game of Thrones\u00bb<\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\n Abonnez-vous \u00e0 la newsletter de Variety. Pour les derni\u00e8res actualit\u00e9s, suivez-nous sur Facebook, Twitter et Instagram.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Le week-end dernier a marqu\u00e9 un tournant d\u00e9cisif \u00e0 Hollywood, \u00e9branlant toute l'industrie. 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