Это правда: кино- и телепроизводство в Нью-Йорке переживает значительный подъем.
«В последние 30 дней мы особенно наблюдаем [рост производства]», — заявил комиссар Управления мэра Нью-Йорка по делам СМИ и развлечений (MOME) Рафаэль Эспиналь. «Количество выданных разрешений за последний месяц достигает тех же показателей, что и пять-шесть лет назад, до пандемии».
Общее количество выданных городом разрешений на стрельбу увеличивалось каждый месяц в 2026 году: 297 в феврале, 496 в марте, 551 в апреле, 627 в мае. Количество проектов, получивших разрешения, выросло с 77 в феврале до 220 в мае.
Количественная оценка объёмов производства в Нью-Йорке — не точная наука. В отличие от других городов, мэрия не отслеживает съёмки в павильонах. Разрешения — несовершенный показатель: они не учитывают количество съёмочных дней и не позволяют отличить двухдневный рекламный ролик от регулярного телесериала, малобюджетный независимый фильм с минимальным штатом съёмочной группы от блокбастера с многомиллионным бюджетом, в котором задействована целая армия людей.
Похожие статьи
Почему этот независимый лейбл с бюджетом в 130 000 долларов отказывается от традиционного подхода к релизу в пользу более панковского подхода?
Как режиссёры фильма «Я — Франкельда» рисковали всем, чтобы воплотить в жизнь первый в Мексике полнометражный анимационный фильм, снятый в технике покадровой анимации.
Однако, судя по разговорам с нью-йоркскими съемочными группами, продюсерами и крупнейшими поставщиками услуг, существует консенсус: это самый большой производственный бум за последние годы, ситуация резко изменилась, и есть признаки того, что он может сохраниться до 2026 и 2027 годов.
Резкий поворот событий
Владельцы студий Steiner, Silvercup и Wildflower Studios — трех крупнейших звукозаписывающих и производственных комплексов в Нью-Йорке — рассказали IndieWire, что в 2026 году, после продолжительного периода трудностей, они вернулись к полной или почти полной загрузке.
Хотя профсоюз IATSE не предоставил никаких данных о численности персонала, нью-йоркские линейные продюсеры и менеджеры по производству сообщили IndieWire, что впервые за многие годы съемочная группа занята и востребована.
«Впервые за долгое время у меня возникли проблемы с набором персонала», — сказал один из линейных продюсеров. «В последние три года, когда мне посчастливилось получить проект, я мог практически выбирать членов съемочной группы. Сейчас ситуация другая. Мне трудно нанимать людей».
Почему в Нью-Йорке произошел такой внезапный и резкий поворот событий, в то время как другие крупные производственные центры, такие как Джорджия и Лос-Анджелес, все еще испытывают трудности?
Источники назвали ряд возможных факторов, но все сошлись во мнении о движущей силе: губернатор Кэти Хочул 28 мая 2025 года подписала бюджет штата Нью-Йорк, который продлил и расширил программу налоговых льгот для кино- и телеиндустрии Нью-Йорка, вступившую в силу прошлым летом.
«Мы точно знаем, что это [налоговые льготы]. Это очевидно. Были проекты, которые были приостановлены, и нам буквально говорили: „Мы хотим здесь работать, но не можем дать окончательных обещаний, пока не получим подтверждение налоговой льготы“», — сказал Рафаэль Де Ниро, соразработчик и инвестор Wildflower Studio. «Более однозначного ответа и быть не может, и это подтверждают многочисленные проекты».
Хочул считается самым благосклонным к кино- и телепроизводству губернатором, которого когда-либо видел мир кино и телевидения в Олбани. «Губернатор действительно понимает ситуацию», — сказал Дуг Штайнер, владелец Steiner Studios. «Ее корректировки в титрах в последнем бюджете имели огромное значение, и Нью-Йорк снова стал чрезвычайно конкурентоспособным в сфере кино- и телепроизводства».
Помимо средств, выделенных на программу, высоко оцениваются способы распределения этих денег в рамках новых стимулов, поскольку они побуждают кинопроизводства возвращаться к участию в проекте.
Уверенность, а не просто субсидии.
Новые льготы обеспечили определенность. Губернатор Хочул успешно добилась повышения годового лимита налоговых льгот для кино- и телепроизводства в Нью-Йорке с 420 миллионов долларов до 800 миллионов долларов и продления программы до 2036 года. Это вселило в финансистов и продюсеров уверенность в том, что они могут и дальше рассчитывать на 30-процентную скидку на квалифицированные расходы внутри штата, включая до 500 000 долларов на каждый проект для оплаты труда актеров, сценаристов и режиссеров.
Финансисты и студии всегда предпочитали нью-йоркскую программу стимулирования, потому что она представляла собой возврат средств. Эти 30% выплачиваются наличными, а не в виде налогового вычета, но получатели жаловались, что получение денег занимает слишком много времени и усилий. Новая программа стимулирования Хочула также решила эту проблему.
«Еще до того, как я стал комиссаром MOME, когда был членом городского совета, я слышал, что кинопроизводителям приходилось преодолевать столько препятствий, чтобы получить свои субсидии, что в среднем на получение денег уходило от трех до пяти лет», — сказал Эспиналь. «Теперь, благодаря внесенным поправкам, этот срок значительно сократился — до года. Это огромное улучшение, о котором недостаточно знают финансисты и кинокомпании».
Новые стимулы не обязательно сделали Нью-Йорк дешевле, но они сделали его достаточно конкурентоспособным, чтобы склонить чашу весов в пользу звездных талантов, разочарованных съемками за границей.
Источники сходятся во мнении, что лишь около дюжины актеров и режиссеров достаточно известны, чтобы требовать от студии значительно больших затрат на съемки фильма в Нью-Йорке, но ситуация меняется с появлением сериалов с повторяющимися ролями. Звезды и ведущие шоураннеры не желают уезжать из дома год за годом, сезон за сезоном. Хороший пример — сериал Netflix «Дипломат», первый сезон которого снимался в Лондоне, где разворачивается действие, но затем переехал в Бруклин, чтобы освободить место для звезды сериала Кери Рассел.
«Это кажется странным, потому что у нас остались некоторые из наших внутренних съемочных площадок, но теперь они находятся здесь, в Нью-Йорке», — сказал Рассел в интервью Rolling Stone о переезде из Лондона в Бруклин. «Я могу ездить на работу на велосипеде. Я безмерно благодарен, потому что у меня дома еще есть дети, как и у Деборы Кан, которая пишет сценарий к сериалу, и для меня невероятно важно быть рядом с домом и не оставлять своих детей на воспитание волкам».
Последствия зарубежного производства
Хотя источники в Нью-Йорке, с которыми беседовало издание IndieWire, явно заинтересованы в возвращении производства за рубеж, они утверждают, что разговоры с руководителями студий и продюсерами свидетельствуют о растущем недовольстве Голливуда по поводу его переноса производства за границу. По их мнению, проблема выходит за рамки желания талантов вернуться домой и отражает более широкие опасения по поводу зависимости индустрии от зарубежного производства.
«В конечном итоге, иногда оффшорная добыча оказывается не такой уж и дешевой, как её представляют крупным компаниям», — сказал Штайнер, передавая то, что он слышал от производителей, с которыми они тесно сотрудничали на протяжении многих лет. «Реальность может оказаться не такой радужной, как они ожидали, и существуют некоторые другие ограничения, которые они не учли».
Весной 2024 года Голливуд, приступая к переговорам с профсоюзом IATSE, ожидал очередной возможной остановки работы. Этого так и не произошло, но почти все производство переместилось за границу, и в Европе и Канаде были получены государственные взятки. В Нью-Йорке царил оптимизм, что после завершения первоначального всплеска зарубежных съемок производство возобновится в 2025 году.
«Думаю, в прошлом году мы немного удивились тому, что ситуация не улучшилась так сильно; уровень заполняемости оказался ниже, чем мы прогнозировали», — сказал Крис Багвелл, исполнительный вице-президент и генеральный директор Silvercup Studios, которая располагает съемочными площадками площадью 240 000 квадратных футов и 23 павильонами в трех районах Нью-Йорка: в Бронксе и Лонг-Айленд-Сити.
В 2024-2025 годах Штайнеру впервые с момента открытия своих 30 съемочных павильонов в бывших военно-морских верфях Бруклина пришлось снизить цены, чтобы конкурировать за небольшое количество кинопроектов, базирующихся в Нью-Йорке.
Один из способов проиллюстрировать резкий спад кинопроизводства в Нью-Йорке и его недавнее возрождение — это история студии Wildflower Studios Роберта Де Ниро в Астории. В 2019 году это студийное пространство площадью 760 000 квадратных футов было задумано на фоне сохраняющегося спроса на съемочные павильоны в Нью-Йорке.
«Это был пик войны стриминговых сервисов», — сказал управляющий партнер Адам Гордон о подготовительном этапе строительства Wildflower в 2019-2021 годах. «И существовал огромный неудовлетворенный спрос на производственные площади».
Компания Wildflower убеждала инвесторов и потенциальных клиентов из числа киностудий, что специально построенный комплекс для кино- и телепроизводства сможет привлечь крупнейшие проекты. Но когда он открылся в октябре 2024 года, спрос резко упал, и большая часть Wildflower пустовала в течение первых 15 месяцев. К началу 2026 года Wildflower был практически полностью заполнен.
«Еще пару месяцев назад я бы все еще был осторожен и сказал бы вам: „Не знаю, все по-прежнему нестабильно“, но сейчас все изменилось», — сказал Багвелл из Silvercup. «Количество звонков и заявок от организаторов мероприятий значительно увеличилось по сравнению с прошлым и позапрошлым годом».
Компания Silvercup прогнозирует более высокую заполняемость в четвертом квартале 2026 года, чем в первых двух кварталах года. Штайнер говорит, что все его площадки забронированы, а цены нормализовались, несмотря на то, что новые объекты, такие как Wildflower, пополняют рынок, а Нью-Джерси наращивает усилия по привлечению театральных постановок через Гудзон.
Станет ли Нью-Йорк первым производственным центром в США, который полностью восстановится после доковидного спада и последующих спадов? Пока рано говорить об этом, но уроки его возрождения должны быть очевидны для калифорнийских политиков.