Джордж Маккей и Каллум Тернер пережили один из самых захватывающих моментов в своей карьере на съемочной площадке морской истории о призраках Марка Дженкина «Роза Невады», в которой действие разворачивается во времени.
Они не только освоили основы рыболовства на траулере под руководством настоящих рыбаков, но и должны были попадать в цель с невероятной точностью из-за фирменного аналогового стиля сценариста и режиссера «Энис Мен» Дженкинса, который требует от вас максимальной концентрации. Корнуоллский режиссер снимает на 16-миллиметровую камеру Bolex — с пружинным механизмом, позволяющим записывать дубль длительностью около 20-30 секунд — и записывает весь, буквально весь , звук на этапе постпродакшена, от стука якоря, падающего в воду, до каждого вздоха, вздоха и выдоха Маккея и Тернера.
Похожие статьи
Режиссер фильма «Цветная книга» Дэвид Форчун — доказательство того, что программы поддержки кинопроизводства в Голливуде могут быть эффективными, даже если на это требуется время.
Есть ли у фильма «Смерть Робин Гуда» хоть какие-то шансы на получение наград в этом сезоне?
«Конечно, есть моменты, когда я меньше вовлечен, когда я могу откинуться назад, посмотреть и сказать: „Вау, снимать фильм — это действительно странный способ провести жизнь“», — сказал Дженкин в интервью IndieWire по Zoom вместе с Маккеем. «Я думаю, это тот момент, когда Джордж вернулся в студию звукозаписи, когда мы разрабатывали звук, и смотрел, как ты снова и снова издаешь свои звуки, стоны и тому подобное в микрофон. Все в комнате сохраняют совершенно серьезное выражение лица, пока ты пытаешься добиться правильного выдоха воздуха, соответствующего тому, что ты делаешь на лодке. В тот момент я подумал: нам за это платят, это потрясающе».
В пронзительном и захватывающем фильме «Роза Невады» Ник (Маккей, великий британский актер, прославившийся благодаря фильму «1917», но великолепно сыгравший в недооцененных фильмах «Зверь» и «Женщина») и Лиам (Тернер, который не смог дать интервью, вероятно, по причинам, которые вы можете узнать прямо сейчас из своей любимой социальной сети) — рыбаки, которые оказываются вырванными из времени, когда устраиваются на таинственную работу.
Тридцать лет назад исчезла лодка под названием «Роза Невады», её капитаны и рыбаки бесследно пропали, но теперь, в наши дни, она вернулась к берегу, словно из ниоткуда. Отчаянно нуждаясь в работе, Ник и Лиам устраиваются на «Розу», но, вернувшись в деревню, обнаруживают, что прошло уже 30 лет, и местные жители принимают их за участников первоначального плавания. Зловещая игра света и тени, или они действительно переместились во времени?
Дженкин, в фильмографии которого также значатся «Приманка» и «Полуночные поездки», помимо написания сценария и режиссуры, отвечает за операторскую работу, монтаж, музыку и звук, а также, вероятно, за другие роли, которые я забыл упомянуть. Эта многогранность обусловлена не стремлением к творческому контролю, а любовью к каждому этапу процесса.
«Главный парадокс моего подхода к работе заключается в том, что я привлекаю к себе много внимания, потому что делаю всё сам, участвую во всех аспектах кинопроизводства, но при этом работаю с большой командой коллег», — сказал Дженкин. «Это довольно странный способ работы, потому что люди мне об этом говорят. Я сам этого не замечаю, потому что всегда так работаю».
Это справедливо и в отношении подхода к звуковому оформлению фильма, которое, честно говоря, неискушенный слушатель не сможет заметить, поскольку оно полностью составлено из фоновых звуков и дубляжа на этапе постпродакшена. Но как только вы это осознаете, это придаст «Розе Невады» еще больше атмосферы, оторванной от времени. Дженкин начал работать таким образом более десяти лет назад со своим продюсером Дензилом Монком над короткометражным фильмом под названием «Дом Бронко», в то время, когда Kodak «была на грани банкротства», — сказал он. «Fuji прекратила производство кинопленки, и я просто сказал: «Давайте снимем фильм, пока можем». Единственная камера, которую мы смогли достать, была 16-миллиметровая Bolex, старая и изношенная».
Они не думали, что смогут записывать звук с помощью этой камеры, «поэтому, скрепя сердце, мы всё делали бесшумно и синхронизировали звук после съёмки. Сам процесс оказался довольно полезным, потому что после окончания хаоса съёмок мы могли посвятить много времени записи звука. Когда мы просмотрели запись, в ней обнаружилось нечто неожиданное — определённый уровень абстракции в звуке. С тех пор это стало творческим выбором. Мы могли записывать звук. Я мог установить кварцевый синхронизатор сбоку этой механической камеры или прикрепить мотор сбоку камеры и синхронизировать её, используя звук с места съёмки. Меня это больше не интересует. Мне нравится возможность сосредоточиться только на визуальной составляющей во время съёмки и использовать все ресурсы для получения правильной картины».
Этот метод предоставлял невероятную свободу в процессе производства: «Когда все сцены рыбалки снимались ночью в гавани, лодка была пришвартована к стене в тени огромного супермаркета, что было очень шумно, но пока она не попадала в кадр, не имело значения, что мы снимаем в тени супермаркета».
По словам Маккея, ограничение по времени до 30 секунд на дубль и отсутствие необходимости в звуковом или вокальном исполнении на съемочной площадке «заставляют тебя целиться немного точнее». «Иногда ты понимаешь, что дублей много, и что монтаж можно использовать как инструмент, позволяющий намеренно вносить неточности и предлагать варианты и цветовые решения, которые затем можно будет определить позже. В этот раз я подумал: «Я просто буду целиться более точно в то, что, как мне кажется, представляет собой эта сцена… единственное изменение в процессе или подходе, как ни парадоксально, заключается в том, что ты просто пытаешься быть более точным».
Дженкин, актеры и съемочная группа снимали на натуре в Корнуолле, но деревня, которую вы видите, скорее представляет собой композицию из нескольких локаций, съемки которой длились шесть недель. «Все, что находится под палубой лодки, было в студии. Мы снимали фильм там, где я живу, и многое происходило в моем районе. Это означает, что для меня это очень захватывающий опыт, но в то же время, это как будто я переношу кинопроизводство в свой район».
«Многие из актеров, членов съемочной группы и других участников команды работали с Марком над его предыдущими проектами, — сказал Маккей. — Мы как будто попали в семью или в театральную труппу».
Говоря о погружении, Маккей и Тернер освоили лишь элементарные основы рыболовства, но это сделано намеренно. Во-первых, Ник не должен быть особенно искусным рыбаком. Как и Лиам, странствующий рыбак, который перебивается случайными заработками, но, возможно, ни в одном из них не преуспел.
«Я мог справиться с тяжелой работой и, в некотором смысле, наслаждаться своей некомпетентностью», — сказал Маккей, который сопровождал рыбака, владеющего лодкой, которая фигурирует в фильме как «Роза Невады». «Физическая сторона этого мира, этого ремесла, действительно впечатляет. В первый день, когда мы приехали посмотреть на лодку, лил проливной дождь, и было очень холодно. Вы смотрите на все это снаряжение, которое, я знаю, звучит так просто, но оно такое тяжелое, ржавое, жесткое, и ничего не работает плавно, и если вы защемите руку, у вас будут проблемы. Просто понимание этого, когда мы приступали к съемке сцен рыбалки или к работе в трюме, где мы складывали коробки, было бесценно для меня и Каллума. Мы лишь слегка прикоснулись к реальности этого дела».
К сожалению, кинематографическое наследие Корнуолла, как правило, связано с беззаботными романтическими комедиями о жизни на побережье, такими, какие появляются на стриминговых сервисах, словно камень в колодце. Но есть и богатая история независимого кино, например, невероятно жестокий триллер Сэма Пекинпа 1971 года «Соломенные псы», в котором Дастин Хоффман и Сьюзен Джордж подвергаются террору со стороны грубых местных жителей Корнуолла.
«Я бы сказал, что, надеюсь, [этот фильм] находится в прямой и резкой оппозиции к жизнерадостным, причудливым изображениям Корнуолла», — сказал Дженкин, который сам является потомком рыбаков своего английского графства. «Большинство таких фильмов не снимают люди из Корнуолла… У нас есть проблема со всем искусством, и, безусловно, в кино, где присутствует фальшь, когда дело доходит до подлинности. Я довольно часто смотрю фильмы, и действие может происходить в месте, где я никогда не был, но я мгновенно почувствую в этом что-то фальшивое. Зрители искушены, и они могут распознать фальшь».
Что касается «Соломенных псов», то это «для меня, как для корнуольца, крайне проблематичный фильм, потому что в нем нет ничего, что могло бы оправдать корнуольскую культуру… [Пеккинпа] увидел в Корнуолле нечто темное, что определенно присутствует здесь, что является древним и в некотором роде непознаваемым… Это шедевр, но я также считаю, что он довольно расистский по отношению к корнуольцам, но это не мешает мне быть одержимым им».
Мрачная, древняя, в некотором роде непостижимая. Другими словами, «Роза Невады».
В пятницу, 19 июня, в отдельных кинотеатрах состоится премьера фильма «Роза Невады» от компании 1-2 Special.