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Foto: Karjean Levine\/Getty Images<\/p>\n
\u0412<\/strong> Um trecho exclusivo das mem\u00f3rias de Kim Thayil "\u00ab<\/strong> Vida Gritante: Rumo ao Super Desconhecido com Soundgarden e Al\u00e9m\u00bb<\/strong><\/em> , publicado em Revista Guitar World<\/strong><\/em> ,<\/strong><\/em> O guitarrista fala abertamente sobre a tens\u00e3o que envolveu a cria\u00e7\u00e3o de sua obra-prima de 1994.<\/strong> \u00abSuperdesconhecido<\/strong><\/em> \u00bb", e admite que foram avisados sobre as poss\u00edveis consequ\u00eancias...<\/strong><\/p>\n Quando ouvi a vers\u00e3o demo da m\u00fasica pela primeira vez, Sol do Buraco Negro<\/em> A vers\u00e3o do Chris, eu n\u00e3o gostei. Bem, percebi que era uma boa m\u00fasica, s\u00f3 n\u00e3o era o estilo do Soundgarden. Se tivesse sido escrita nos primeiros seis ou sete anos da nossa carreira, talvez nunca tivesse entrado no \u00e1lbum, porque n\u00e3o era o tipo de m\u00fasica que se tocaria ao vivo.<\/p>\n Todos n\u00f3s dir\u00edamos algo como: "Nossa, essa m\u00fasica \u00e9 bem legal, mas n\u00e3o consigo me imaginar ligando um amplificador e tocando ela no Ditto Tavern ou no Rainbow." N\u00e3o \u00e9 o tipo de m\u00fasica que improvisar\u00edamos ou criar\u00edamos em um ensaio. Ent\u00e3o, provavelmente a deixar\u00edamos de lado.<\/p>\n Eu sabia disso Sol do Buraco Negro<\/em> Havia potencial, mas n\u00e3o combinava com a banda que \u00e9ramos antes. \u00c9ramos uma banda que compunha m\u00fasicas juntos, improvisava e interagia no palco, apresentando m\u00fasicas que ressoavam com o p\u00fablico.<\/p>\n Composi\u00e7\u00e3o Sol do Buraco Negro<\/em> Parecia mais algo que Chris havia criado sozinho com seu gravador. Embora ele soubesse que precisava compor algo que agradasse a todos, n\u00e3o se encaixava em nossas ra\u00edzes de performance ao vivo e improvisa\u00e7\u00e3o. Era algo mais composto e cuidadosamente elaborado, o que estava se tornando uma tend\u00eancia em grande parte do nosso material novo, incluindo o que escrevemos para Badmotorfinger<\/em> .<\/p>\n Chris contribuiu significativamente para a composi\u00e7\u00e3o, mas suas decis\u00f5es eram mais voltadas para o papel de compositor e engenheiro de som do que para o de m\u00fasico. Ele compunha mais para o est\u00fadio do que para o palco e, ap\u00f3s o lan\u00e7amento do \u00e1lbum, tivemos que descobrir como adaptar as m\u00fasicas para apresenta\u00e7\u00f5es ao vivo.<\/p>\n Por um lado, isso nos deu liberdade, permitindo-nos expandir o leque de materiais e m\u00fasicas que est\u00e1vamos criando. Assim, nossa criatividade p\u00f4de ir al\u00e9m do que jamais hav\u00edamos explorado antes.<\/p>\n Mas isso tamb\u00e9m nos limitou, pois comprometeu nossa express\u00e3o art\u00edstica musical, que residia tanto em nossa rela\u00e7\u00e3o com os instrumentos quanto em nossas intera\u00e7\u00f5es uns com os outros em tempo real, e nos confinou efetivamente a uma sala pequena (o est\u00fadio) com par\u00e2metros predefinidos.<\/p>\n Embora no final eu tenha gostado da m\u00fasica. Sol do Buraco Negro<\/em> Por mais incr\u00edvel que fosse, Chris sabia que algumas de suas ideias seriam rejeitadas, e felizmente, isso n\u00e3o o desanimou. Todos n\u00f3s somos sens\u00edveis \u00e0 rejei\u00e7\u00e3o. Se nos esfor\u00e7amos em algo em que acreditamos, pode ser doloroso quando a banda n\u00e3o gosta. Foi dif\u00edcil para mim apresentar uma m\u00fasica e ouvir que n\u00e3o tinha sido bem recebida, embora todos n\u00f3s j\u00e1 tenhamos passado por isso.<\/p>\n Apesar de sua produ\u00e7\u00e3o prol\u00edfica, Chris aprendeu a n\u00e3o levar as cr\u00edticas para o lado pessoal e a n\u00e3o ter d\u00favidas sobre si mesmo. Ele se arriscava sem se preocupar com a rea\u00e7\u00e3o da banda ou do p\u00fablico. Se a banda n\u00e3o gostasse, \u00f3timo \u2013 havia outras m\u00fasicas. Se gostassem, melhor ainda, porque nosso melhor trabalho era aquele que agradava a todos, e era isso que conquistava o p\u00fablico. <\/p>\n Foto: Gie Knaeps\/Getty Images<\/p>\n Quando come\u00e7amos a gravar nosso pr\u00f3ximo \u00e1lbum em 1993, depois Badmotorfinger<\/em> , Chris encontrou uma alma g\u00eamea no produtor Michael Beinhorn. Depois de trabalhar com Terry Date em nossos \u00e1lbuns anteriores, est\u00e1vamos buscando uma mudan\u00e7a. Michael j\u00e1 havia trabalhado com bandas que admir\u00e1vamos (Red Hot Chili Peppers, Soul Asylum e algumas bandas de Seattle como Hammerbox e Love Battery), ent\u00e3o sentimos que ele entenderia nosso som e n\u00e3o alteraria radicalmente nossas m\u00fasicas.<\/p>\n Adoramos as grava\u00e7\u00f5es dele. Como sempre, precis\u00e1vamos de algu\u00e9m que conseguisse capturar um bom som e oferecer uma perspectiva nova \u2014 n\u00e3o precis\u00e1vamos de nenhuma contribui\u00e7\u00e3o com composi\u00e7\u00e3o ou arranjo, j\u00e1 que t\u00ednhamos ensaiado e preparado a maior parte do material. N\u00e3o t\u00ednhamos percebido que a abordagem do Michael \u00e9 muito mais pr\u00e1tica; ele usa o pr\u00f3prio est\u00fadio como um instrumento, como o Chris, criando m\u00fasicas ali mesmo.<\/p>\n Michael conseguiu dirigir e adaptar Chris \u00e0s suas ideias de produ\u00e7\u00e3o. Comigo, foi mais dif\u00edcil para ele fazer isso.<\/p>\n<\/blockquote>\n No entanto, como um s\u00f3, percebemos que a abordagem de Michael \u2014 seu jeito de falar \u00e0 la Beinhorn, que acabou nos causando atritos \u2014 acabou nos alienando. Embora, admito, tiv\u00e9ssemos sido avisados. Quando se tornou p\u00fablico que ele produziria nosso pr\u00f3ximo \u00e1lbum, amigos m\u00fasicos nos ligaram e disseram: "Ei, cara, talvez voc\u00eas devessem repensar a contrata\u00e7\u00e3o desse cara." Em nossa arrog\u00e2ncia, pensamos: "N\u00e3o, sabemos o que estamos fazendo. Somos bem determinados e assertivos, e ningu\u00e9m ousaria se meter com a gente." Mas me pareceu que ele se meteu.<\/p>\n Michael parecia ser movido pela ideia de que a grande arte surge do conflito e da tens\u00e3o, e muitas vezes me pareceu que ele pr\u00f3prio alimentava essa tens\u00e3o de v\u00e1rias maneiras, criando atritos e conflitos dentro da banda e entre ele e os outros membros.<\/p>\n Ele reclamou do que eu fiz e de como eu fiz, e fez o mesmo com o resto do grupo. Ele tamb\u00e9m evitava contato visual. Mastigava um canudo e parecia desviar o olhar quando falava comigo, o que indicava que frequentemente mentia.<\/p>\n At\u00e9 mesmo o modo como funcionava parecia ineficiente e absurdo. Imagine se voc\u00ea quisesse ir de Seattle a Vancouver, na Col\u00fambia Brit\u00e2nica: bastava dirigir direto pela Interestadual 5 e voc\u00ea chegaria l\u00e1. Ou poderia dirigir para leste pela Interestadual 90 at\u00e9 Detroit, cruzar a fronteira para o Canad\u00e1, pegar a Rodovia Trans-Canad\u00e1 em dire\u00e7\u00e3o oeste e chegar a Vancouver, mas esse seria um trajeto tortuoso, caro e demorado.<\/p>\n Parecia-me que Michael sempre escolhia o caminho mais longo, caro e demorado. Ele parecia ter seu pr\u00f3prio jeito, confort\u00e1vel, de fazer as coisas, que n\u00e3o se alinhava com a maneira como quer\u00edamos faz\u00ea-las. Era muito complexo e contradit\u00f3rio, \u00e0s vezes parecendo um pouco excessivo e meticuloso. Todos os membros do Soundgarden vivenciaram isso.<\/p>\n Certo dia, Matt chegou ao est\u00fadio e Michael havia instalado uma quantidade incr\u00edvel de microfones em sua bateria relativamente modesta. Era um absurdo. Havia tantos microfones que estavam impedindo Matt de alcan\u00e7ar a bateria. Ele exclamou: "Que diabos \u00e9 isso?", enquanto tentava passar por cima de todos aqueles suportes de microfone para chegar ao seu maldito banco de bateria. <\/p>\n Foto: John Atashian\/Getty Images<\/p>\n Eu nunca tinha visto o Matt t\u00e3o furioso. Ele come\u00e7ou a andar em volta da bateria, afastando os microfones desnecess\u00e1rios. Acabamos removendo metade dos microfones que o Michael tinha colocado na bateria do Matt, deixando apenas um em cada tambor.<\/p>\n Michael certamente entendia de m\u00fasica, mas da perspectiva de um tecladista. Ele parecia completamente alheio aos interesses ou necessidades de um guitarrista, ou pelo menos aos meus. Michael conseguia trabalhar com Chris porque a guitarra ainda n\u00e3o era a sua voz; n\u00e3o era um meio de autoexpress\u00e3o. De certa forma, Chris era uma tela em branco, e Michael podia dirigi-lo e mold\u00e1-lo de acordo com suas ideias de produ\u00e7\u00e3o.<\/p>\n Ficamos muito felizes com o \u00e1lbum, mas seu sucesso aconteceu apesar do conflito com Michael, e n\u00e3o por causa dele.<\/p>\n<\/blockquote>\n Ele teve mais dificuldade em trabalhar comigo nesse aspecto. Eu discordava de como Michael queria que a guitarra soasse e de todo o seu processo. Eu conhecia meu som e sabia como alcan\u00e7\u00e1-lo com meu equipamento, mas sentia que ele gastava um tempo excessivo tentando ajustar sons que eu n\u00e3o gostava, me obrigando a repetir as grava\u00e7\u00f5es infinitamente.<\/p>\n Eu sentia que era uma perda de tempo, e quando isso come\u00e7ou a me atrapalhar ou me distrair de tocar guitarra do jeito que eu queria, eu dizia: "N\u00e3o quero fazer isso".<\/p>\n Finalmente, n\u00e3o aguentei mais, mostrei o dedo do meio para ele, peguei meu casaco e sa\u00ed do est\u00fadio furiosa. Enquanto caminhava at\u00e9 minha van, ele me perseguiu, me repreendendo, mas mostrei o dedo do meio de novo e disse para ele "chamar o Steve Vai" antes de ir para casa. Foi o ponto mais baixo do meu relacionamento com o Michael. O Ben tamb\u00e9m tinha seus conflitos \u2014 ou cuspia pela janela da sala de controle ou jogava o microfone nele. O Michael, no entanto, tinha muito medo do Ben para confront\u00e1-lo.<\/p>\n Chris estava t\u00e3o farto da interfer\u00eancia de Michael que acabou gravando os pr\u00f3prios vocais. Ele expulsou Michael da sala de controle e disse: "S\u00f3 me mostre como iniciar, parar e rebobinar o gravador". Michael mostrou como, e Chris insistiu que Michael e o engenheiro-chefe, Jason Corsaro, sa\u00edssem da sala. Ele permitiu que outro engenheiro, Adam Kasper, ficasse caso precisasse de algo t\u00e9cnico. Foi hil\u00e1rio.<\/p>\n Eu simplesmente n\u00e3o acho que Michael tenha constru\u00eddo um relacionamento conosco que nos permitisse atingir nosso potencial m\u00e1ximo. N\u00f3s nos esfor\u00e7amos ao m\u00e1ximo apesar dele, e \u00e0s vezes apesar de sua influ\u00eancia. Digamos que essa foi a sensa\u00e7\u00e3o durante o processo de grava\u00e7\u00e3o. Superdesconhecido<\/em> Ele n\u00e3o fez nenhum amigo no Soundgarden. Nenhum de n\u00f3s manteve contato com ele depois disso.<\/p>\n Na minha opini\u00e3o, esse processo foi desnecessariamente dif\u00edcil e tedioso, embora o \u00e1lbum em si tenha ficado \u00f3timo. Ficamos muito felizes com o \u00e1lbum que gravamos com Michael Beinhorn, mas o sucesso dele aconteceu apesar do conflito com ele, e n\u00e3o por causa dele. E embora ainda soe como n\u00f3s, a atmosfera mudou gra\u00e7as \u00e0 produ\u00e7\u00e3o e \u00e0 mixagem. <\/p>\n Foto: Gie Knaeps\/Getty Images<\/p>\n A mudan\u00e7a mais significativa talvez seja Sol do Buraco Negro<\/em> , que se assemelha mais a uma composi\u00e7\u00e3o para piano executada no viol\u00e3o. Sua estrutura e arranjo diferem de faixas como Al\u00e9m da Roda<\/em> ou Viagem de Poder<\/em> . Mas eu n\u00e3o diria isso. Superdesconhecido<\/em> - \u00c9 uma grande mudan\u00e7a em rela\u00e7\u00e3o ao estilo habitual - tem um som diferente de Badmotorfinger<\/em> , Mas isso \u00e9 bastante l\u00f3gico no contexto do desenvolvimento e da trajet\u00f3ria do grupo.<\/p>\n Criando Superdesconhecido<\/em> Ent\u00e3o, ao nos concentrarmos no que pod\u00edamos fazer em est\u00fadio em termos de diferentes sons e efeitos, tivemos que, por assim dizer, nos reinventar para apresentar as m\u00fasicas aos nossos f\u00e3s. Foi um pouco estranho, porque n\u00e3o combinava com o tipo de banda que eu achava que \u00e9ramos e ainda somos desde o in\u00edcio.<\/p>\n Acho que Chris n\u00e3o percebeu que meu som e estilo de guitarra eram minha voz e a chave para a singularidade do Soundgarden.<\/p>\n<\/blockquote>\n N\u00e3o \u00e9ramos mais apenas uma banda de rock, tocando facilmente o material novo conforme ele aparecia no \u00e1lbum. Agora t\u00ednhamos que adaptar o material criado para o \u00e1lbum ao tipo de banda com a qual nos apresent\u00e1vamos ao vivo. Inicialmente, por\u00e9m, Chris queria tentar reproduzir o som com mais precis\u00e3o. Superdesconhecido<\/em> .<\/p>\n Ele dedicou muito tempo e esfor\u00e7o tentando recriar esses timbres e sons. Comprou v\u00e1rios efeitos digitais para rack e um pedalboard que permitia ativar e desativar presets. Trabalhou com seu t\u00e9cnico de guitarra para criar todos os presets. Eu n\u00e3o entendia essa abordagem. Era totalmente contr\u00e1ria ao que est\u00e1vamos fazendo.<\/p>\n Pensei: "Que se dane. Por qu\u00ea? Isso n\u00e3o parece natural." Havia algo naquilo que me lembrava a Electric Light Orchestra; n\u00e3o combinava com o Soundgarden. Em vez de tentar recriar o som das m\u00fasicas em est\u00fadio, decidi que dever\u00edamos interpret\u00e1-las para nossos shows ao vivo.<\/p>\n Acho que Chris n\u00e3o entendia que meu som e estilo de guitarra eram a minha voz, e a chave para a singularidade do Soundgarden. Mesmo tocando guitarra, ele n\u00e3o tinha a experi\u00eancia necess\u00e1ria para fazer dela a sua voz. A voz dele era, bem, apenas a voz dele. Naquela \u00e9poca, Chris usava a guitarra principalmente para gravar ideias de m\u00fasicas em seus gravadores de quatro ou oito canais, ent\u00e3o a compreens\u00e3o dele era mais da perspectiva de um engenheiro de som do que de um guitarrista. <\/p>\n Foto: William Morrow\/HarperCollins<\/p>\n Antes de sairmos em turn\u00ea para apoiar Superdesconhecido<\/em> , Ele dedicava muito tempo se preparando para recriar o som de est\u00fadio no palco. Eu chegava ao ensaio e ele estava l\u00e1 com um pedal digital sofisticado, com efeitos predefinidos para diferentes m\u00fasicas. Ele alternava entre os efeitos para... M\u00e3os por toda parte<\/em> ou Amor Barulhento<\/em> , Em seguida, ativou o efeito de rotoscopia para o verso. Sol do Buraco Negro<\/em> e o efeito Leslie para o refr\u00e3o. Come\u00e7ou a parecer muito banal.<\/p>\n Minha atitude em rela\u00e7\u00e3o a tudo isso estava come\u00e7ando a ficar um pouco insatisfeita. Chris aparecia algumas horas antes do ensaio com seu t\u00e9cnico de guitarra para configurar os presets, e quando eu chegava, ele dizia: "Voc\u00ea n\u00e3o vai usar nada disso?". Eu j\u00e1 tinha mais pedais do que precisava, ent\u00e3o por que me dar ao trabalho de usar equipamentos digitais? Eu s\u00f3 estaria me distanciando do guitarrista e me tornando outra pessoa. Eu n\u00e3o gostava disso.<\/p>\n Chris provavelmente interpretou isso como um insulto \u00e0s suas a\u00e7\u00f5es. Acho que ele sentiu que estava fazendo todo o trabalho sozinho e que os outros n\u00e3o estavam se esfor\u00e7ando tanto. Mas n\u00f3s sentimos que ele estava tentando criar algo de que n\u00e3o precis\u00e1vamos, e que aquilo n\u00e3o tinha nada a ver conosco.<\/p>\n Admito que n\u00e3o queria mudar meu jeito de tocar ou a sensa\u00e7\u00e3o que eu queria que a guitarra tivesse nos meus dedos, porque esse era o tipo de guitarrista que eu era nos \u00faltimos dezoito anos. Era a minha voz. N\u00e3o era s\u00f3 o som que sa\u00eda do amplificador. Era o que meus dedos faziam no bra\u00e7o da guitarra. Eu n\u00e3o via necessidade de mudar nada, nem mesmo por uma quest\u00e3o de... Sol de buraco negro.<\/em><\/p>\n Trecho do livro<\/strong> \u00abVida Gritante: Rumo ao Ultra-Desconhecido com Soundgarden e Al\u00e9m\u00bb<\/strong><\/em> Kim Tile. Copyright \u00a9 2026 Kim Tile. Publicado por William Morrow, uma marca da HarperCollins Publishers. Reproduzido com permiss\u00e3o.<\/strong><\/p>\n<\/li>\n<\/ul>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Ao comprar algo atrav\u00e9s dos links em nossos artigos, a Future e seus parceiros de distribui\u00e7\u00e3o podem receber uma comiss\u00e3o. Foto: Karjean Levine\/Getty Images. 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