{"id":11986,"date":"2026-06-04T18:16:15","date_gmt":"2026-06-04T15:16:15","guid":{"rendered":"http:\/\/imgist.ru\/myuzikl-osvobozhdenie-chto-skryvaetsya-za-nedostayushhej-pesnej-iz-pesy-udostoennoj-pulitczerovskoj-premii-i-pretenduyushhej-na-premiyu-toni\/"},"modified":"2026-08-29T12:08:13","modified_gmt":"2026-08-29T09:08:13","slug":"libertacao-musical-o-que-esta-por-tras-da-cancao-inadequada-do-filme-vencedor-do-premio-pulitzer-e-indicado-ao-premio-tony","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/imgist.ru\/pt\/myuzikl-osvobozhdenie-chto-skryvaetsya-za-nedostayushhej-pesnej-iz-pesy-udostoennoj-pulitczerovskoj-premii-i-pretenduyushhej-na-premiyu-toni\/","title":{"rendered":"O musical &quot;Amargo Pesadelo&quot;? O que est\u00e1 por tr\u00e1s da m\u00fasica que faltou na pe\u00e7a vencedora do Pr\u00eamio Pulitzer e indicada ao Pr\u00eamio Tony?"},"content":{"rendered":"<p>Quando <em>\u00abLiberta\u00e7\u00e3o\u00bb<\/em> Seja daqui a cinco, dez ou vinte anos, quando for remontada na Broadway, haver\u00e1 uma vers\u00e3o desta comovente pe\u00e7a de Bess Wohl que poder\u00e1 ser uma forte candidata ao pr\u00eamio de Melhor Remontagem. <em>musical&quot;\u00bb<\/em> naquelas cerim\u00f4nias distantes do Pr\u00eamio Tony.<\/p>\n<p> Em entrevista ao Gold Derby antes da cerim\u00f4nia de 2026, quatro das indicadas ao pr\u00eamio \u2014 Suzanne Flood, indicada a Melhor Atriz; Betsy Aidem, indicada a Melhor Atriz Coadjuvante; Whitney White, indicada a Melhor Dire\u00e7\u00e3o; e Wohl, que espera adicionar o pr\u00eamio de Melhor Pe\u00e7a ao seu Pr\u00eamio Pulitzer \u2014 revelaram que uma sequ\u00eancia musical planejada foi retirada da produ\u00e7\u00e3o antes de sua estreia Off-Broadway no in\u00edcio de 2025 e rapidamente transferida para a Broadway alguns meses depois.<\/p>\n<p> <strong>Mais da Gold Derby<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li>\n<p> \u00ab&quot;Regue com um pouco de suco de lim\u00e3o&quot;: Detalhes do toque agridoce do &quot;Balastine&quot;\u00bb<\/p>\n<\/li>\n<li>\n<p> Segredos dos Garotos Perdidos: informa\u00e7\u00f5es desaparecidas sobre vampiros, finais b\u00f4nus e um &quot;superpoder&quot; impressionante.<\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p> \u00ab&quot;Aprendemos uma can\u00e7\u00e3o de protesto e pensamos que poder\u00edamos us\u00e1-la&quot;, lembra Flood, que interpreta a protagonista da s\u00e9rie, Lizzie, uma jornalista contempor\u00e2nea que alterna entre o presente e o passado enquanto reflete sobre o legado do envolvimento de sua m\u00e3e no movimento feminista da d\u00e9cada de 1970. <\/p>\n<p> O elenco da produ\u00e7\u00e3o da Broadway de &quot;Deliverance&quot;. Centro de Imprensa.<\/p>\n<p> \u00ab&quot;Passamos uma hora inteira aprendendo a letra e tentando descobrir em que \u00e9poca est\u00e1vamos quando cantamos essa m\u00fasica&quot;, acrescenta Eidem, cujo alter ego, Margie, viveu tranquilamente a vida de uma dona de casa dos anos 1950 at\u00e9 que ativistas como a m\u00e3e de Lizzie ampliaram seus horizontes. &quot;E ent\u00e3o simplesmente desistimos! Levei muito tempo para perceber que ningu\u00e9m mais a cantava, e eu pensei: &#039;Ah, \u00e9 mesmo?&#039;&quot;.<\/p>\n<p> \u00ab&quot;Isso n\u00e3o \u00e9 verdade&quot;, rebate Flood, e ambos os indicados caem na gargalhada. &quot;Ainda acho que cantei muito melhor do que todos os outros&quot;, insiste Eidem com um sorriso. &quot;Aproveito qualquer oportunidade para cantar, porque ningu\u00e9m vai me contratar!&quot;\u00bb<\/p>\n<p> Ali\u00e1s, ambos os artistas sabem a m\u00fasica de cor. <em>deve<\/em> A m\u00fasica escolhida foi: &quot;I Hate the Capitalist System&quot; (Eu Odeio o Sistema Capitalista), o hino de protesto de Barbara Dane de 1973. Basta assistir ao v\u00eddeo abaixo para conferir.<\/p>\n<p> Em uma entrevista separada com White e Wohl, contamos ao diretor e ao dramaturgo sobre um concerto particular ao qual tivemos a sorte de assistir gra\u00e7as \u00e0 estrela.\u00ab <em>Liberta\u00e7\u00e3o&quot;\u00bb<\/em> . &quot;Nossa, agora voc\u00ea tem informa\u00e7\u00f5es de primeira m\u00e3o&quot;, ri White. &quot;Quando fizermos nossa produ\u00e7\u00e3o na Broadway \u2014 ou quando apresentarmos o espet\u00e1culo em Londres \u2014 talvez eu tente trazer essa m\u00fasica de volta. \u00c9 sempre importante fazer o que \u00e9 melhor para o espet\u00e1culo e para as pessoas com quem voc\u00ea est\u00e1 trabalhando. Se uma ideia n\u00e3o for exatamente a ideal para o grupo, voc\u00ea tem que abra\u00e7\u00e1-la e explorar os pontos fortes de cada um. Com esse grupo de mulheres, o ponto forte delas era a intera\u00e7\u00e3o e a linguagem, ent\u00e3o decidimos deix\u00e1-las brilhar.&quot;.<\/p>\n<p> \u00abO que eu adoro na Whitney \u00e9 que ela <em>ainda<\/em> &quot;Ele est\u00e1 sempre pensando em como melhorar a produ\u00e7\u00e3o&quot;, acrescenta Wohl. &quot;\u00c9 incr\u00edvel que esse grupo nunca esteja satisfeito com nenhuma das vers\u00f5es que fazemos. H\u00e1 um m\u00eas, Betsy me ligou com coment\u00e1rios sobre uma cena, e eu disse: &#039;Betsy, chega de coment\u00e1rios!&#039; Ningu\u00e9m nunca desiste, ningu\u00e9m nunca se rende, e \u00e9 isso que eu amei nesse processo.&quot;. <\/p>\n<p> Whitney White e Bess Wohl<\/p>\n<p> Aqui est\u00e3o mais algumas anota\u00e7\u00f5es sobre cenas importantes. <em>\u00abLiberta\u00e7\u00e3o\u00bb<\/em> , Enquanto os atores se preparam para a cerim\u00f4nia do Tony Awards.<\/p>\n<h2> Criar uma atmosfera <\/h2>\n<p> Maquete do cen\u00e1rio de &quot;Amargo Pesadelo&quot; (Deliverance) de David Zinn (cortesia de David Zinn).<\/p>\n<p> Considerando que <em>\u00abLiberta\u00e7\u00e3o\u00bb<\/em> Posicionada como uma pe\u00e7a de mem\u00f3rias, White e Wohl poderiam ter escolhido um cen\u00e1rio amorfo para refletir a fluidez de nossas lembran\u00e7as do passado. Por exemplo, o cen\u00e1rio minimalista.\u00ab <em>&quot;Nossa cidade&quot;\u00bb<\/em> em vez de uma configura\u00e7\u00e3o ultraespec\u00edfica, como, digamos, em <em>\u00abEstereofonia\u00bb<\/em> . Mas a\u00ed os produtores contrataram um cen\u00f3grafo vencedor do Pr\u00eamio Tony. <em>\u00abEstereofonia<\/em> \u00bb&quot;David Zinn criou uma r\u00e9plica impec\u00e1vel de uma academia que se encaixaria perfeitamente em qualquer cidade do Meio-Oeste americano na d\u00e9cada de 1970.&quot;.<\/p>\n<p> \u00ab&quot;H\u00e1 algo de belo em focar neste mundo t\u00e3o espec\u00edfico e revelar a universalidade da pe\u00e7a&quot;, diz Zinn. &quot;Bess escreveu uma pe\u00e7a sobre personagens que enfrentam conflitos muito espec\u00edficos, mesmo que o per\u00edodo de tempo seja um tanto indefinido, e ter algo f\u00edsico para eles vivenciarem torna tudo ainda mais interessante.&quot;.<\/p>\n<p> Ao criar o cen\u00e1rio, o designer se inspirou em suas pr\u00f3prias mem\u00f3rias do gin\u00e1sio da escola e buscou imagens que combinassem com o estilo em plataformas digitais como o Tumblr. &quot;Encontrei uma foto maravilhosa do gin\u00e1sio da escola, tirada por algu\u00e9m em 1973&quot;, ele relembra. &quot;Eles estavam se preparando para um baile ou algo assim, e havia tiras de papel colorido penduradas nas paredes. As cores eram t\u00e3o bonitas e vibrantes que as transferimos para o nosso cen\u00e1rio, usando colchonetes de gin\u00e1stica para capturar os detalhes da \u00e9poca o m\u00e1ximo poss\u00edvel.&quot;.<\/p>\n<p> E, caso voc\u00ea esteja se perguntando, sim, a cesta de basquete tem altura padr\u00e3o. &quot;A mesa tamb\u00e9m \u00e9 original, dos anos 70&quot;, diz Zinn. &quot;Eu assisto a muitos jogos de basquete dos anos 60 e 70 no YouTube!&quot;\u00ab <\/p>\n<p> Os detalhes da cenografia do gin\u00e1sio na pe\u00e7a &quot;\u00ab <em>Liberta\u00e7\u00e3o<\/em> \u00bb&quot;Causou um impacto imediato no p\u00fablico assim que entravam no Teatro James Earl Jones durante uma exibi\u00e7\u00e3o, praticamente sentindo o cheiro de meias velhas e suor. Tamb\u00e9m afetou os atores. &quot;\u00c0s vezes eu olhava para a parede do fundo e todos os banners anunciando campeonatos de atletismo e basquete&quot;, diz Flood. &quot;Todos aqueles detalhes de textura eram t\u00e3o realistas.&quot;.<\/p>\n<p> \u00abEra uma sala de jogos enorme\u201d, diz Eidem. \u201cAdoro quando os cen\u00e1rios t\u00eam tanta profundidade e largura no palco. Isso nos permitiu ocupar o espa\u00e7o sem necessariamente precisar ficar nos movendo o tempo todo. H\u00e1 tamb\u00e9m versatilidade em um espa\u00e7o como esse. N\u00e3o h\u00e1 uma \u00fanica pessoa na sala que <em>N\u00e3o<\/em> &quot;J\u00e1 frequentei gin\u00e1sios semelhantes no ensino fundamental, no ensino m\u00e9dio e em acampamentos de ver\u00e3o. Por isso, eles se envolveram imediatamente na apresenta\u00e7\u00e3o.&quot;.<\/p>\n<p> Para Wohl, esse cen\u00e1rio t\u00e3o espec\u00edfico tamb\u00e9m serviu como um poderoso lembrete do porqu\u00ea o movimento feminista da d\u00e9cada de 1970 foi t\u00e3o revolucion\u00e1rio. &quot;Foi uma maneira muito deliberada de colocar essas mulheres em um espa\u00e7o que n\u00e3o era para elas e onde se sentiam desconfort\u00e1veis&quot;, observa ela. &quot;E depois h\u00e1 a ideia desse maravilhoso grupo de atores funcionando como um time de basquete. Outro detalhe que eu adoro \u00e9 que o placar tem duas placas grandes: &#039;Jogue Limpo&#039; e &#039;Ponto Final&#039;. Para mim, \u00e9 um pequeno poema embutido no cen\u00e1rio.&quot;.<\/p>\n<h2> Apar\u00eancia adequada<\/h2>\n<p> Embora Zinn tenha ficado tristemente sem uma indica\u00e7\u00e3o para Melhor Cenografia, a figurinista Quinn Jean foi reconhecida por transportar o p\u00fablico de volta aos anos 1970 atrav\u00e9s de seus figurinos. Esta \u00e9 uma das duas indica\u00e7\u00f5es que Jean recebeu este ano; ela tamb\u00e9m concorre a Melhor Figurino em Musical por seus requintados figurinos de gato. <em>imagens<\/em> \u0432 <em>\u00abGatos: A Bola Jellicle\u00bb<\/em> . Em entrevista ao Gold Derby no in\u00edcio deste ano, a estilista revelou seu segredo. <em>sucesso de &quot;Liberta\u00e7\u00e3o&quot;<\/em> \u00bb&quot;Simples - evite o kitsch dos anos 70.&quot;.<\/p>\n<p> \u00abN\u00e3o aceito o kitsch\u201d, enfatizou Jean. \u201cMas adoro roupas, e no caso de <em>\u00ab&quot;Liberta\u00e7\u00e3o<\/em> \u00bb&quot;Senti-me chamada a explorar a jornada de cada personagem, e isso significava criar um guarda-roupa para elas que refletisse toda a sua transforma\u00e7\u00e3o.&quot;.<\/p>\n<p> Tanto Flood quanto Eidem elogiaram a aten\u00e7\u00e3o de Jean ao estilo e \u00e0s experi\u00eancias emocionais de suas personagens. &quot;Experimentamos v\u00e1rias op\u00e7\u00f5es de figurino para Lizzie, e todas renderam resultados diferentes&quot;, diz Flood. &quot;Em um dado momento, eu estava usando um vestido de linho sem mangas, no estilo da \u00e9poca, com botas, que eu associava a uma jornalista ambiciosa, e depois optamos por um terno mais casual. Isso me permitiu me movimentar pelo espa\u00e7o de forma pr\u00e1tica e me fez sentir mais conectada a ela.&quot;.<\/p>\n<p> Eidem recorda que, embora Jean tivesse uma roupa espec\u00edfica em mente para Margie, deu \u00e0 atriz total liberdade para escolher os \u00f3culos para sua personagem. &quot;Fui a uma feira de antiguidades e encontrei dois pares de \u00f3culos \u2014 um para o primeiro ato e outro para o segundo&quot;, lembra. &quot;Levei-os para dentro e Quinn disse: &#039;Voc\u00ea acertou&#039;. Sou muito grata a ela por ter sido t\u00e3o compreensiva.&quot;.<\/p>\n<p> \u00ab&quot;Eu adoraria que o mundo visse quantas varia\u00e7\u00f5es de figurino Quinn usou&quot;, observa White. &quot;Eu olhava para algumas das fotos antigas e pensava: &#039;Eu amava aquela roupa!&#039; Ela se dedicou muito \u00e0 s\u00e9rie e n\u00e3o simplesmente disse: &#039;Essas roupas s\u00e3o mais ou menos reais, ent\u00e3o podemos compr\u00e1-las&#039;. Tamb\u00e9m tivemos que lidar com nudez em uma cena, ent\u00e3o as roupas das mulheres se tornaram mais do que simples figurinos \u2014 elas se tornaram armaduras. N\u00e3o consigo expressar o qu\u00e3o maravilhoso foi trabalhar com Quinn.&quot;.<\/p>\n<h2> Reencontro entre m\u00e3e e filha <\/h2>\n<p> \u00ab&quot;Inunda\u00e7\u00e3o&quot; e &quot;Aidem&quot; no filme &quot;Liberta\u00e7\u00e3o&quot;. Centro de Imprensa.<\/p>\n<p> Cl\u00edmax emocional <em>\u00abLiberta\u00e7\u00e3o\u00bb<\/em> A pe\u00e7a atinge seu \u00e1pice em um momento de transfer\u00eancia quase transcendental. Perto do final, Margie tira os \u00f3culos do Ato II e se torna a m\u00e3e de Lizzie, libertando a filha da necessidade de imaginar constantemente ambas as personalidades. Tanto Flood quanto Aidem descrevem essa cena como &quot;m\u00e1gica&quot;, especialmente considerando a rapidez com que foi concebida durante os ensaios.<\/p>\n<p> \u00ab&quot;Mal conseguimos terminar a pe\u00e7a inteira a tempo&quot;, lembra Flood. &quot;Est\u00e1vamos correndo para o final e \u2014 n\u00e3o estou brincando \u2014 chegamos \u00e0quela cena nos \u00faltimos 45 minutos. Mas Whitney tinha uma vis\u00e3o clara de como aquela cena deveria ser e a ajustou ao longo do processo. Nem sequer nos desviamos do texto, mas ela conduziu tudo como uma maestrina. Segur\u00e1vamos as p\u00e1ginas, nos apoi\u00e1vamos mutuamente, e a cena simplesmente se desenrolou sozinha.&quot;.<\/p>\n<p> White, por sua vez, diz que pensou cuidadosamente nesse momento crucial antes mesmo do in\u00edcio dos ensaios. &quot;Quando os ou\u00e7o dizer: &#039;Ah, isso n\u00e3o demorou tanto assim&#039;, penso que \u00e9...&quot; <em>foi para sempre<\/em> \u00bb&quot;&quot;, diz o diretor, rindo. &quot;Parecia que esse ritmo sempre esteve ali, como se Bess o tivesse escrito em 2000 a.C., e n\u00f3s estiv\u00e9ssemos destinados a interpret\u00e1-lo.&quot;. <\/p>\n<p> Vol e White na sala de ensaio de Liberation\u00ab<\/p>\n<p> White buscou inspira\u00e7\u00e3o em uma ampla gama de fontes, incluindo o teatro do Leste Europeu e da Indon\u00e9sia, bem como cl\u00e1ssicos ineg\u00e1veis da fic\u00e7\u00e3o cient\u00edfica. <em>\u00abStar Trek II: A Ira de Khan\u00bb<\/em> , em particular na cena em que Spock, \u00e0 beira da morte, transmite suas mem\u00f3rias ao bom e velho Bones McCoy. Sim, \u00e9 isso mesmo: &quot;\u00ab <em>Liberta\u00e7\u00e3o<\/em> \u00bb&quot;\u00e9 um verdadeiro f\u00e3 de Star Trek que adora tanto o cl\u00e1ssico&quot;\u00ab <em>Jornada nas Estrelas\u00bb<\/em> , bem como novas s\u00e9ries da Paramount+, e gra\u00e7as a isso, a pe\u00e7a ter\u00e1 uma longa vida e prosperar\u00e1.<\/p>\n<p> \u00abOs mitos culturais existem por um motivo\u00bb, diz Vol, contente. \u00abEu sei sobre <em>\u00abJornada nas Estrelas\u00bb<\/em> &quot;N\u00e3o tanto quanto Whitney, mas ele toca as pessoas. Havia algo t\u00e3o primitivo em escrever e encenar aquela cena. Assistindo a Whitney, voc\u00ea podia ver algu\u00e9m canalizando uma fonte que vinha de fora de si e manifestando-a bem diante dos seus olhos. Todos n\u00f3s na sala de ensaio sentimos como se tiv\u00e9ssemos vivenciado algo mais profundo do que qualquer um de n\u00f3s.&quot;.<\/p>\n<p> Ei, Paramount, se voc\u00eas quiserem relan\u00e7\u00e1-lo <em>\u00abJornada nas Estrelas\u00bb<\/em> Das restri\u00e7\u00f5es das plataformas de streaming, d\u00ea a Michael Burnham de <em>\u00abStar Trek: Discovery<\/em> \u00bb&quot;seu pr\u00f3prio longa-metragem - e colocou White na cadeira do capit\u00e3o.&quot;.<\/p>\n<p> <strong>O melhor do Gold Derby<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li>\n<p> Darren Criss, estrela de &quot;Maybe a Happy Ending&quot;, sobre sua indica\u00e7\u00e3o ao Tony por seu papel como um rob\u00f4: &quot;Poder interpretar esse papel \u00e9 uma verdadeira vit\u00f3ria.&quot;.<\/p>\n<\/li>\n<li>\n<p> Sadie Sink fala sobre a &quot;f\u00faria emocional&quot; de sua personagem em &quot;John Proctor Is Evil&quot; e sua rea\u00e7\u00e3o a &quot;Stranger Things: First Shadow&quot;.<\/p>\n<\/li>\n<li>\n<p> \u00ab&#039;Deveria ser ilegal o quanto estou me divertindo&#039;: Lea Salonga fala sobre interpretar a Sra. Lovett e outros pap\u00e9is em &#039;Old Friends&#039;, de Stephen Sondheim.<\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p> Assine a newsletter do Gold Derby. 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