Hoje, a ideia de que apenas um maestro russo pode revelar a alma da m\u00fasica russa parece repreens\u00edvel. \u00c9 um exemplo do tipo de essencialismo nacionalista m\u00edstico que leva a guerras e do qual dever\u00edamos ter nos livrado h\u00e1 muito tempo. Mas na sexta-feira, depois que o maestro russo-brit\u00e2nico Vasily Petrenko apresentou duas pe\u00e7as russas de forma magn\u00edfica no Royal Festival Hall, senti uma antiga supersti\u00e7\u00e3o despertar em mim.\u00ab A Ilha dos Mortos<\/em> \u00bb"A Terceira Sinfonia de Rachmaninov e Scriabin brilhou com suas cores completamente diferentes, mas igualmente magn\u00edficas.".<\/p>\n Contudo, o andamento da pe\u00e7a de Rachmaninov, escolhido por Petrenko e inspirado na famosa pintura de Arnold B\u00f6cklin de um pequeno barco carregando um caix\u00e3o para uma ilha arborizada, pareceu-me inicialmente excessivamente lento. Isso fez com que as repeti\u00e7\u00f5es da m\u00fasica parecessem ainda mais sup\u00e9rfluas do que o habitual. Mas, com o tempo, a majestosa solenidade do som da Orquestra Filarm\u00f4nica Real, com o obo\u00e9 desesperadamente melanc\u00f3lico de John Roberts emergindo das ondas de cordas, dissipou minhas d\u00favidas.<\/p>\n A Terceira Sinfonia de Scriabin \u00e9 uma empreitada muito mais desafiadora. O compositor do final do Romantismo buscou retratar a luta da alma humana para se libertar da religi\u00e3o estabelecida e buscar a divindade interior, uma luta que atravessa o mundo natural (observe a magn\u00edfica se\u00e7\u00e3o de metais da Orquestra Filarm\u00f4nica Real). Ela culmina no triunfo da alma da humanidade \u2014 ou talvez do ego inflado de Scriabin \u2014 quando as trombetas ressoam (observe a Orquestra Filarm\u00f4nica Real, especialmente Matthew Williams). Como obra filos\u00f3fica, \u00e9 um absurdo, mas como argumento musical, magistralmente constru\u00eddo por Petrenko ao longo de quase uma hora, foi deslumbrante. <\/p>\n Katie Woolley, Alexander Edmundson e Ben Hulme apresentaram performances magn\u00edficas nos instrumentos de sopro. \u2014 Sarah Louise Bennett \/ Orquestra Filarm\u00f4nica Real<\/p>\n Entre essas duas obras-primas, surgiu algo t\u00e3o diferente que parecia um fantasma de outro planeta: Concerto para tr\u00eas trompas<\/em> Do compositor japon\u00eas Joe Hisaishi, com o subt\u00edtulo "Fronteira". Hisaishi \u00e9 mundialmente conhecido por sua m\u00fasica comovente e delicada, que ele comp\u00f4s para filmes de anime renomados como \u00abMeu Vizinho Totoro\u00bb<\/em> (1988).<\/p>\n Mas este concerto estava longe desse universo sonoro. Baseava-se nos padr\u00f5es inquietos e incessantemente repetitivos do minimalismo americano, com acentos animados e irregulares entrela\u00e7ando-se entre a percuss\u00e3o, os violinos e o piano pulsante e tenso. Enquanto isso, em primeiro plano, tr\u00eas magn\u00edficos solistas de trompa \u2014 Alexander Edmundson, Ben Hulme e Katie Woolley \u2014 juntavam-se a eles, criando padr\u00f5es ascendentes e sobrepostos t\u00e3o intrincadamente entrela\u00e7ados que muitas vezes pareciam uma \u00fanica e poderosa trompa.<\/p>\n Foi inventivo e, por vezes, cativante, mas um tanto contido musicalmente. Somente no movimento lento \u2014 o melhor dos tr\u00eas \u2014 Hisaishi permitiu que o lado rico e l\u00edrico da trompa brilhasse.<\/p>\n Ou\u00e7a este concerto na BBC Radio 3 no dia 14 de julho e, em seguida, durante 30 dias no BBC iPlayer.<\/em><\/p>\n Mesmo em 1718, quando a \u00f3pera de Handel "\u00ab \u00c1cis e Galateia, ela<\/em> , Deve ter parecido puro escapismo. O sofisticado p\u00fablico londrino, convidado para a estreia na nova e luxuosa resid\u00eancia do tesoureiro do ex\u00e9rcito em Middlesex, foi brindado com um conto encantador no antigo g\u00eanero pastoral, no qual o pastor Acis e a ninfa marinha Galateia cantavam melodiosamente e incessantemente as alegrias da natureza e do amor. Os convidados certamente estavam ansiosos para relaxar e saborear uma ta\u00e7a de vinho da Madeira, mas a apari\u00e7\u00e3o do lascivo gigante caolho Polifemo animou consideravelmente a ocasi\u00e3o.<\/p>\n William Christie, diretor do grupo franc\u00eas Les Arts Florissants, que apresentou a Pastorale de Handel em Londres na segunda-feira, compreende claramente a import\u00e2ncia do tempo nesta obra. Ele garantiu que o andamento fosse \u00e1gil, os ritmos bem definidos e as cores da orquestra de dez m\u00fasicos dispostas no palco do Wigmore Hall impressionantemente vibrantes. No primeiro n\u00famero, com seu belo coro celebrando uma brisa suave e o orvalho delicado, senti, francamente, faltar o clima buc\u00f3lico e on\u00edrico que a maioria das interpreta\u00e7\u00f5es da m\u00fasica costuma transmitir. Mas, no fim, a sabedoria da abordagem en\u00e9rgica de Christie tornou-se evidente. Ele temperou essa beleza com uma pitada de genu\u00edna energia er\u00f3tica. <\/p>\n A abordagem en\u00e9rgica do diretor William Christie deu resultado - Vincent Ponte<\/p>\n Os solistas mergulharam de cabe\u00e7a neste drama t\u00e3o conhecido. James Way deu uma interpreta\u00e7\u00e3o apaixonada como o pastor, saboreando as palavras tanto quanto as melodias graciosas de Handel. Richard Pittsinger ofereceu uma atua\u00e7\u00e3o convincente, gentil, por\u00e9m astuta, como Damon, o amigo trai\u00e7oeiro que muda de lado assim que Polifemo aparece. Padraic Rowan foi um Polifemo deliciosamente engra\u00e7ado, n\u00e3o como um monstro bruto e caolho, mas como uma presen\u00e7a elegante e imponente em um terno impec\u00e1vel.<\/p>\n O verdadeiro encanto desta apresenta\u00e7\u00e3o residia na intera\u00e7\u00e3o entre os cantores e os instrumentistas. Cada frase do cantor era ecoada pelos violinos ou pelo obo\u00e9 plangente, um efeito que Christie intensificou ao pedir aos instrumentistas solistas que tocassem de p\u00e9. Parecia que cada personagem tinha duas personalidades: uma no canto, outra na execu\u00e7\u00e3o instrumental. No final, ap\u00f3s Polifemo assassinar \u00c1cis num acesso de ci\u00fame, Christie trocou o cravo pelo \u00f3rg\u00e3o para o coro f\u00fanebre, que se distingue por uma solenidade surpreendentemente sombria. Foram esses toques sutis que conferiram uma profundidade misteriosa a uma obra que, \u00e0 primeira vista, poderia parecer vazia, convencional e artificial.<\/p>\n Ou\u00e7a este concerto durante 30 dias no BBC Sounds.<\/em><\/p>\n Experimente o The Telegraph hoje mesmo e tenha acesso completo e gratuito. Descubra o premiado site e o aplicativo de not\u00edcias essencial, al\u00e9m de ferramentas \u00fateis e guias especializados sobre finan\u00e7as, sa\u00fade e lazer.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Orquestra Filarm\u00f4nica Real, Royal Festival Hall \u2605\u2605\u2605\u2605\u2606 Hoje, a ideia de que apenas um maestro russo pode revelar a alma da m\u00fasica russa parece repreens\u00edvel. 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