\u00c9 f\u00e1cil confundir A Morte de Robin Hood, do diretor Michael Sarnoski (de Pig), com uma vers\u00e3o sombria e realista de O Pr\u00edncipe dos Ladr\u00f5es, mas isso seria tecnicamente incorreto em todos os aspectos. Para come\u00e7ar, o filme n\u00e3o \u00e9 exatamente "sombrio" \u2014 seu primeiro ato parece ter sido filmado diretamente sobre cinzas vulc\u00e2nicas \u2014 e "realista" parece inadequado para um estudo de personagem medieval que tem menos em comum com a tens\u00e3o sombria de Batman do que com a brutalidade inescap\u00e1vel de \u00c9 Dif\u00edcil Ser um Deus, de Alexei German.<\/p>\n
Mas a diferen\u00e7a mais \u00f3bvia e importante \u00e9 que no filme de Sarnoski n\u00e3o h\u00e1 nada. novo<\/em> , j\u00e1 que sua representa\u00e7\u00e3o do b\u00e1rbaro Robin Hood se baseia em antigos contos ingleses, alguns datando do s\u00e9culo XIV, de um fora da lei sedento de sangue cuja virtude foi distorcida e redimida por hist\u00f3rias compartilhadas por pessoas comuns nos s\u00e9culos que se seguiram \u00e0 sua morte. Correndo o risco de soar como o ChatGPT, direi que "A Morte de Robin Hood" n\u00e3o \u00e9 hist\u00f3ria revisionista, mas sim uma hist\u00f3ria que, paradoxalmente, mergulha mais fundo na fic\u00e7\u00e3o a cada afirma\u00e7\u00e3o de "verdade", \u00e0 medida que a tentativa ultrarrigida de Sarnoski de penetrar mil\u00eanios de mito inevitavelmente produz sua pr\u00f3pria par\u00e1bola elusiva.<\/p>\n Artigos relacionados <\/p>\n Resenha do livro: 'Shaft': Um olhar fascinante sobre a \u00e9poca, o tormento e o assassinato da vida real que inspirou 'Cruise', de William Friedkin. <\/p>\n O agente de Curry Barker descobriu o que faltava em Hollywood e acredita j\u00e1 ter encontrado a pr\u00f3xima grande estrela.<\/p>\n Embora todos sejam encantadores, alguns s\u00e3o rid\u00edculos at\u00e9 o \u00faltimo detalhe, como uma raposa ganhando um torneio de arco e flecha ou Dave Chappelle sendo eleito xerife de uma pequena cidade brit\u00e2nica. Mas A Morte de Robin Hood nunca trai a barb\u00e1rie de sua \u00e9poca, mesmo depois que o protagonista fora da lei cai em batalha no final do primeiro ato e \u00e9 for\u00e7ado a passar o resto do filme cuidando de seus ferimentos; o filme nunca suaviza a austeridade de sua premissa ou a n\u00e9voa purgatorial de seu ritmo, mesmo quando o relacionamento entre Robin Hood (Hugh Jackman) e a abadessa sedenta de sangue (Jodie Comer) que o traz de volta dos mortos come\u00e7a a descambar para o melodrama medieval.<\/p>\n Como resultado, o filme lac\u00f4nico e sincero de Sarnoski inevitavelmente se transforma em um experimento mental cada vez mais instigante: e se a fidelidade intransigente de um filme de Robert Eggers fosse imposta a uma figura hist\u00f3rica cuja vida inteira fosse um completo absurdo?<\/p>\n Desde o in\u00edcio, Sarnoski enfatiza que ser um salteador de estradas em 1247 d.C. n\u00e3o era s\u00f3 divers\u00e3o e jogos, j\u00e1 que seu roteiro come\u00e7a com Robin Hood \u2014 irreconhec\u00edvel em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 sua lenda sob uma barba enorme e desgrenhada \u2014 matando um adolescente que veio tentar a sua sorte, o mais recente de uma intermin\u00e1vel linhagem de filhos e filhas criados para se vingar do salteador que assassinou seus pais. "Ningu\u00e9m era mais cruel e depravado" do que este Robin, que crava uma espada na cabe\u00e7a da crian\u00e7a com uma facilidade que o assombra h\u00e1 d\u00e9cadas. Jackman pode at\u00e9 cerrar os dentes como ningu\u00e9m, mas a perspic\u00e1cia de sua escolha para o papel se reflete em seus olhos; eles brilham com o charme inextingu\u00edvel de um grande artista (talvez at\u00e9 o maior), e embora a reden\u00e7\u00e3o pare\u00e7a inalcan\u00e7\u00e1vel para o assassino em s\u00e9rie que ele interpreta aqui, \u00e9 muito f\u00e1cil entender como Robin poderia se imaginar um her\u00f3i.<\/p>\n Este momento se revela crucial nesta obra perversamente evasiva, que se recusa a esclarecer qualquer coisa sobre o passado de Robin. Somos levados a crer que ele era um homem muito mau, mas Sarnoski reserva todas as implica\u00e7\u00f5es psicol\u00f3gicas do filme para o presente. Suponho que as atrocidades de Robin foram motivadas por uma criminalidade autoperpetuante (matar uma crian\u00e7a inocente teria matado todas), mas essa suposi\u00e7\u00e3o parece insuficiente em um filme que se esfor\u00e7a para reconduzi-lo a um caminho de humanidade \u2014 um filme em que a quest\u00e3o da humanidade \u00e9 central., Por que<\/em> Robin decidiu explorar Nottingham de forma geral e permanece aberto at\u00e9 o fim.<\/p>\n Ainda assim, o passado de Robin influencia constantemente seu presente, mesmo que apenas pela l\u00f3gica nebulosa de uma vis\u00e3o de quase morte. Especificamente, logo nos primeiros minutos do filme, Robin encontra Pequeno Jo\u00e3o (Bill Skarsg\u00e5rd), duas almas atormentadas condenadas ao mesmo \u00e1rido trecho da eternidade. Pequeno Jo\u00e3o, que Robin deve ter recrutado como crian\u00e7a-soldado (uma colabora\u00e7\u00e3o que Robin acaba retratando sob uma perspectiva bem diferente), pede ao seu velho amigo que mate aqueles que sequestraram sua esposa. As coisas d\u00e3o errado. A pr\u00f3xima coisa de que Robin se lembra \u00e9 de ser um homem aleijado e destru\u00eddo sob os cuidados da bondosa Irm\u00e3 Brigid (Comer), cujo orfanato na ilha serve de ref\u00fagio para \u00f3rf\u00e3os, leprosos e qualquer pessoa que precise de miseric\u00f3rdia em um mundo desprovido de compaix\u00e3o. "Ningu\u00e9m defende os fracos", ironiza Robin antes de se juntar a eles \u2013 Irm\u00e3 Brigid diria que tal racioc\u00ednio \u00e9, em si, uma fantasia.<\/p>\n Ap\u00f3s o primeiro ato, A Morte de Robin Hood se concentra no mosteiro, onde a trilha sonora estridente de Jim Ghadi d\u00e1 lugar a tons menos sufocantes \u00e0 medida que raios de sol e padr\u00f5es de fios azuis come\u00e7am a penetrar a n\u00e9voa impenetr\u00e1vel sob a qual Robin viveu por tantos anos no continente. Algumas lembran\u00e7as da viol\u00eancia permanecem (a maioria delas contida no design de som primorosamente estrondoso do filme, que confere a cada flecha disparada e golpe de machado a for\u00e7a esmagadora de uma bala de canh\u00e3o), mas, em geral, a sensa\u00e7\u00e3o \u00e9 de que o diabo foi enviado para o c\u00e9u por um erro clerical. A sangria suave realizada pela Irm\u00e3 Brigid \u00e9 o melhor substituto para analg\u00e9sicos modernos, e embora Robin \u2014 tamb\u00e9m conhecido como "Randolph" \u2014 n\u00e3o seja o paciente mais amig\u00e1vel, ele fica aliviado por sua enfermeira n\u00e3o estar nem um pouco interessada em quem ele poderia ter sido antes de parar em sua ilha.<\/p>\n O filme, j\u00e1 sombrio, desacelera ainda mais, aproximando-se de um estado de repouso mais agrad\u00e1vel, \u00e0 medida que Robin se recupera. Ele parece t\u00e3o encantado quanto n\u00f3s pela rica e saturada cinematografia em 35mm de Pat Scola (que alterna entre planos gerais do mosteiro e closes dos antebra\u00e7os musculosos de Jackman) e sente prazer em contribuir para a comunidade ca\u00e7ando, embora n\u00e3o na mesma medida que a popula\u00e7\u00e3o de coelhos de uma ilha possa sobreviver. Mas a cura de Robin, se \u00e9 que se pode chamar assim, \u00e9 acompanhada por um senso de responsabilidade igualmente forte por todos os mortos e feridos do mundo, o mais vulner\u00e1vel deles sendo um menino rec\u00e9m-cego chamado Arthur (Noah Jupe), que talvez n\u00e3o perceba que foi Robin quem quase o cegou. Talvez seja por isso que o ladr\u00e3o sente compaix\u00e3o pelo leproso que vive no mosteiro (um irreconhec\u00edvel Murray Bartlett), a \u00fanica pessoa cujo sofrimento, como Robin sabe, ele n\u00e3o causou.<\/p>\n \u00ab"Nunca \u00e9 tarde demais para encontrar a paz", diz o leproso a Robin, mas o filme de Sarnoski, que dispensa sutilezas em favor de uma expia\u00e7\u00e3o quase religiosa, est\u00e1 menos interessado na paz em si do que na turbul\u00eancia das tentativas de Robin de se adaptar a ela. Robin aprende, como muitas de suas v\u00edtimas nunca chegaram a entender, que uma vida pode conter muitas vidas, e nem todas podem coexistir. Gra\u00e7as \u00e0 ternura da atua\u00e7\u00e3o de Comer (o glamour de estrela de cinema futilmente minado por um horr\u00edvel corte de cabelo chanel), a Irm\u00e3 Brigid surge como a prova de que velhas feridas podem ser transformadas em jardins floridos de amor, e Robin se inspira a reescrever sua pr\u00f3pria lenda.<\/p>\n Mas os ciclos de viol\u00eancia que ele desencadeou contam sua pr\u00f3pria hist\u00f3ria, transmitida atrav\u00e9s das gera\u00e7\u00f5es, e a esperan\u00e7a de uma nova que os substitua pode n\u00e3o florescer enquanto Robin ou Randolph viverem. De fato, os momentos mais impactantes do filme de Sarnoski criam a sensa\u00e7\u00e3o de que Robin \u00e9 atormentado pela plausibilidade da narrativa, como se as mentiras que ele tenta semear fossem cruelmente arrancadas pela verdade da qual ele ainda n\u00e3o consegue escapar.<\/p>\n Considerando o que aprendemos sobre homens famosos que tentam lavar seus interesses pessoais sob o disfarce de caridade, \u00e9 dif\u00edcil acreditar que uma bela mulher e o ar fresco da Irlanda do Norte possam persuadir um sociopata empedernido a reconsiderar seus caminhos. (Robin tamb\u00e9m faz amizade com uma garotinha traumatizada, interpretada por Faith Delaney, cujo papel supostamente n\u00e3o \u00e9 revelado.) No entanto, A Morte de Robin Hood \u00e9, em \u00faltima an\u00e1lise, salva por sua abordagem discreta da reden\u00e7\u00e3o de Robin, que este filme estranho, por\u00e9m assombroso, percebe que s\u00f3 pode alcan\u00e7ar s\u00e9culos ap\u00f3s sua conclus\u00e3o \u2014 depois que a sombria "realidade" da lenda de Robin for reelaborada em uma hist\u00f3ria com a qual as pessoas possam conviver.<\/p>\n A A24 lan\u00e7ar\u00e1 "A Morte de Robin Hood" nos cinemas na sexta-feira, 19 de junho.<\/em><\/p>\n Quer ficar por dentro das cr\u00edticas de cinema e opini\u00f5es da IndieWire?<\/em> ?<\/em><\/strong> Inscreva-se<\/em> Aqui<\/em><\/strong> Assine nossa newsletter "In Review", de David Ehrlich, onde nosso cr\u00edtico de cinema chefe e respons\u00e1vel pelas cr\u00edticas re\u00fane as melhores resenhas e recomenda\u00e7\u00f5es online, al\u00e9m de insights exclusivos \u2014 tudo dispon\u00edvel apenas para assinantes.<\/em><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00c9 f\u00e1cil confundir A Morte de Robin Hood, do diretor de Pig, Michael Sarnoski, com uma abordagem sombria e realista do Pr\u00edncipe dos Ladr\u00f5es, mas isso seria tecnicamente incorreto em todos os aspectos\u2026.<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":18296,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[],"class_list":["post-18295","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-kinoindustriya","hvn-theme-has-thumbnail"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/imgist.ru\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18295","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/imgist.ru\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/imgist.ru\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/imgist.ru\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/imgist.ru\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=18295"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/imgist.ru\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18295\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":141844,"href":"https:\/\/imgist.ru\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18295\/revisions\/141844"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/imgist.ru\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media\/18296"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/imgist.ru\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=18295"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/imgist.ru\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=18295"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/imgist.ru\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=18295"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}} Classifica\u00e7\u00e3o: B<\/h2>\n