O diretor de "The Color Book", David Fortune, provavelmente imaginou, ap\u00f3s se formar na escola de cinema oito anos atr\u00e1s, que muito em breve teria sua primeira oportunidade na ind\u00fastria.<\/p>\n
Ele foi aceito no Programa de Talentos Emergentes da Village Roadshow, que em 2019, em parceria com sua alma mater, a Universidade Loyola Marymount, concedeu-lhe uma bolsa de US$ 10.000. Financiamento adicional do Programa de Diretores ViewFinders da ViacomCBS e do Programa Rising Voices da Hillman Grad\/Indeed permitiu que ele fizesse seus primeiros curtas-metragens. Mas fazer um filme independente exige muito dinheiro e muita insist\u00eancia para realmente ter uma chance em Hollywood. Ali\u00e1s, duas dessas empresas nem sequer existem mais.<\/p>\n
Artigos relacionados <\/p>\n Ser\u00e1 que "A Morte de Robin Hood" tem alguma chance de ganhar pr\u00eamios nesta temporada? <\/p>\n Por que essa gravadora independente de 130 mil d\u00f3lares est\u00e1 abandonando a abordagem tradicional de lan\u00e7amento em favor de uma abordagem mais punk?<\/p>\n Em 2022, ele se matriculou na Ghetto Film School por meio do Programa de Criadores de Conte\u00fado da Netflix. Outros US$ 25.000 investidos ao longo de seis meses permitiram que ele produzisse um curta-metragem em preto e branco, "Us", sobre um pai ensinando seu filho com s\u00edndrome de Down a jogar beisebol. Menos de um ano depois, por meio de outro programa apoiado pela Netflix, o Amplifier Fellowship do Film Independent, financiado pelo Netflix Fund for Creative Equity, ele recebeu US$ 30.000 para desenvolver seu primeiro longa-metragem, "The Color Book". No entanto, "The Color Book" permaneceu in\u00e9dito at\u00e9 que a AT&T lhe concedeu US$ 1 milh\u00e3o em 2024 para filmar o longa e garantir sua estreia no Festival de Cinema de Tribeca.<\/p>\n Mais tarde mais<\/em> Dois anos ap\u00f3s sua estreia, "Color Book" finalmente chega aos cinemas hoje, 19 de junho, na Netflix e em circuito limitado. A trajet\u00f3ria de Fortune at\u00e9 este ponto lembra, em certa medida, a odisseia vivida pelo protagonista de seu filme ao longo de um \u00fanico dia em Atlanta. Pergunte a ele por que estava disposto a retornar repetidamente a esse programa, cada um prometendo oportunidades em Hollywood para cineastas diversos e sub-representados, mas sem a garantia necess\u00e1ria de distribui\u00e7\u00e3o. Porque essas eram as \u00fanicas portas abertas para ele.<\/p>\n \u00abEsses programas me deram acesso a financiamento para fazer meus filmes. Eu n\u00e3o estava recebendo financiamento de Hollywood. Sabia que arrecadar dinheiro para cada projeto seria um processo enorme, e ter que recorrer a outras pessoas para conseguir financiamento poderia ser um fardo enorme para muita gente\u00bb, disse Fortune \u00e0 IndieWire. \u00abMas o motivo pelo qual continuei voltando \u00e0 fonte foi porque foi l\u00e1 que encontrei apoio. Eram organiza\u00e7\u00f5es que viram algo especial em mim, viram meu g\u00eanio, meu brilho, minha vis\u00e3o como artista e quiseram me apoiar. E eu sempre digo, como artista, v\u00e1 aonde voc\u00ea \u00e9 amado, v\u00e1 aonde voc\u00ea \u00e9 apoiado, v\u00e1 aonde as portas est\u00e3o abertas, em vez de tentar passar por aqueles que n\u00e3o querem te deixar entrar.\u00bb.<\/p>\n Assim como N\u00f3s, o filme "The Color Book" conta a hist\u00f3ria de Lucky (William Catlett), um pai rec\u00e9m-separado que est\u00e1 de luto pela morte da esposa enquanto tenta cuidar do filho, Mason (Mason Hutchinson), que tem s\u00edndrome de Down. Lucky decide levar Mason ao seu primeiro jogo de beisebol em Atlanta, mas enfrenta diversos desafios e dificuldades que s\u00e3o parte integrante da experi\u00eancia afro-americana: a paternidade, o luto e as barreiras econ\u00f4micas.<\/p>\n Este filme comovente, totalmente em preto e branco, \u00e9 reflexivo, tem um ritmo sutil e \u00e9 visualmente deslumbrante em cada fotograma, e seu tema o torna perfeito para o Juneteenth e o Dia dos Pais. Embora Fortune n\u00e3o seja pai, ele cresceu como monitor de acampamento, trabalhando de perto com muitas crian\u00e7as com s\u00edndrome de Down, e percebeu que as experi\u00eancias delas e as imagens de pais negros dedicados s\u00e3o algo que n\u00e3o vemos nas telas. Ent\u00e3o, embora a coincid\u00eancia de seu nome ser "Fortune" e o nome do protagonista ser "Lucky" possa ser mera coincid\u00eancia, "The Color Book" \u00e9, sem d\u00favida, uma hist\u00f3ria pessoal.<\/p>\n \u00ab"Vejo coisas assim todos os dias. Mas n\u00e3o as vejo nos cinemas", disse Fortune. "Se \u00e9 isso que vivenciamos, se \u00e9 isso que vemos, ent\u00e3o dever\u00edamos poder ver na telona, dever\u00edamos poder ver em diferentes plataformas exibindo conte\u00fados diferentes, porque \u00e9 um reflexo da nossa experi\u00eancia humana como um todo.".<\/p>\n Ele tamb\u00e9m brinca dizendo que o t\u00edtulo do filme em preto e branco, "Color Book" (Livro de Cores), pode torn\u00e1-lo um dos piores roteiristas de t\u00edtulos de filmes. Mas o t\u00edtulo se refere ao caderno de esbo\u00e7os que Mason usa ao longo do filme, onde ele desenha cenas do cotidiano deles, refletindo seus mundos interiores e trajet\u00f3rias de vida. E gra\u00e7as \u00e0 paleta em preto e branco, ele conseguiu transmitir o forte la\u00e7o entre pai e filho.<\/p>\n \u00ab"Eu queria capturar a intimidade entre essas duas pessoas, e a fotografia em preto e branco ajuda a enfatizar isso porque elimina qualquer distra\u00e7\u00e3o na imagem e nos permite focar apenas nos dois personagens que vemos", disse Fortune. "Ent\u00e3o, quando voc\u00ea assiste ao filme, voc\u00ea n\u00e3o est\u00e1 focando no c\u00e9u azul, no carro vermelho passando ou na casa azul; voc\u00ea est\u00e1 focando exclusivamente na rela\u00e7\u00e3o entre Lucky e Mason.".<\/p>\n Mas n\u00e3o foi apenas o dinheiro arrecadado por meio desses programas de incuba\u00e7\u00e3o que levou Fortune a esse ponto. Cada um dos programas apoiados pela Netflix realmente ajudou a moldar The Color Book no filme que se tornou. Quando ele ingressou no Netflix Amplifier Fellowship, o filme estava apenas em sua segunda fase de desenvolvimento e ainda longe de ser conclu\u00eddo.<\/p>\n \u00ab"O filme 'Color Book' estava finalizado, mas precisava de amadurecimento, refinamento e desenvolvimento, e gra\u00e7as a este programa, pude receber muitos feedbacks e coment\u00e1rios de outros participantes que estavam na mesma situa\u00e7\u00e3o que eu, enviando seus trabalhos e aguardando feedback", disse Fortune. "Passar por essa incubadora, onde seu filme \u00e9 constantemente testado, revisado e verdadeiramente refinado \u2014 era disso que meu filme precisava naquele momento. Mas a bolsa tamb\u00e9m me deu a oportunidade de clarear as ideias e trabalhar nele.".<\/p>\n Fortune atribuiu o m\u00e9rito \u00e0 diretora do programa de bolsas, Angela Lee, pela orienta\u00e7\u00e3o que lhe prestou, ensinando-lhe sobre a responsabilidade que um diretor tem de contar uma hist\u00f3ria universal.<\/p>\n \u00ab"Essa hist\u00f3ria reflete a vida de tantas pessoas. Valorize-a, trate-a com carinho", ele se lembrou de Lee dizendo. "Porque muitas vezes, como artistas, estamos constantemente tentando fazer muitas edi\u00e7\u00f5es r\u00e1pidas. Tentamos enviar para tantas pessoas diferentes para conseguir financiamento. Mas ela me disse: Valorize essa hist\u00f3ria e a valorize como se fosse seu pr\u00f3prio filho. Sempre segui esse conselho.".<\/p>\n Nos \u00faltimos cinco anos, a Netflix apoiou mais de 1.000 programas de treinamento em todo o mundo, envolvendo mais de 90.000 pessoas. Muitas encontraram emprego na Netflix ou no setor em geral, mas \u00e9 ineg\u00e1vel que esses programas, tanto na Netflix quanto no setor como um todo, ainda t\u00eam espa\u00e7o para crescer e precisam de mais hist\u00f3rias de sucesso como a de Fortune, com resultados tang\u00edveis e lan\u00e7amentos de filmes. Fortune, que atualmente est\u00e1 escrevendo seu segundo longa-metragem, espera que sua longa parceria com a Netflix leve a uma colabora\u00e7\u00e3o renovada. Mas, mais importante, ele espera que sua hist\u00f3ria sirva de exemplo para outros.<\/p>\n \u00ab"Quando essas organiza\u00e7\u00f5es ou empresas oferecem assist\u00eancia financeira ou oportunidades de crescimento criativo, acredito que isso s\u00f3 ajuda os artistas a se desenvolverem", disse ele. "No que diz respeito \u00e0 ind\u00fastria, \u00e9 importante prestar aten\u00e7\u00e3o a esses cineastas. Eu sempre digo: se voc\u00ea v\u00ea algo que gosta no trabalho deles, por que n\u00e3o traz\u00ea-los para o seu projeto? Por que n\u00e3o inclu\u00ed-los na sua produtora? Por que n\u00e3o continuar apoiando o trabalho deles se voc\u00ea acha que ele tem valor? Acho que a ind\u00fastria deveria prestar aten\u00e7\u00e3o a esses cineastas, aprender mais sobre eles e entender como pode ajudar a impulsionar ainda mais suas carreiras, assim como a Netflix faz comigo. Ent\u00e3o, acho que eles s\u00e3o um modelo para muitos.".<\/p>\n \u00abO Livro das Flores j\u00e1 est\u00e1 dispon\u00edvel na Netflix.<\/em><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" O diretor de "The Color Book", David Fortune, provavelmente imaginou que logo teria sua primeira grande oportunidade na ind\u00fastria cinematogr\u00e1fica ap\u00f3s se formar na escola de cinema oito anos atr\u00e1s. 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