{"id":19384,"date":"2026-06-26T18:03:32","date_gmt":"2026-06-26T15:03:32","guid":{"rendered":"https:\/\/imgist.ru\/kak-ya-pridumal-syuzhet-dlya-svoego-pervogo-polnometrazhnogo-filma-blagodarya-nahodke-v-bukinisticheskom-magazine\/"},"modified":"2026-08-24T15:19:36","modified_gmt":"2026-08-24T12:19:36","slug":"como-surgiu-a-ideia-para-o-enredo-do-meu-primeiro-longa-metragem-gracas-a-uma-descoberta-em-uma-revista-de-livros-usados","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/imgist.ru\/pt\/kak-ya-pridumal-syuzhet-dlya-svoego-pervogo-polnometrazhnogo-filma-blagodarya-nahodke-v-bukinisticheskom-magazine\/","title":{"rendered":"Como surgiu a ideia para a hist\u00f3ria do meu primeiro longa-metragem gra\u00e7as a uma descoberta em uma livraria."},"content":{"rendered":"

David Ketterer Spencer \u00e9 um cineasta radicado em Nova York cujo primeiro longa-metragem, The Souvenir, ser\u00e1 exibido no Dances with Films: Los Angeles Film Festival deste ano. O filme \u00e9 estrelado por Ruby Cruz, Eric Berryman, Mozhan Navabi, Laith Nakli e Janeane Garofalo. Aqui, ele explica como uma descoberta fortuita em uma livraria de Nova York se tornou a base para seu primeiro filme.<\/em><\/p>\n

O formul\u00e1rio era de um hotel em Nair\u00f3bi, no Qu\u00eania, e as palavras foram escritas primeiro a l\u00e1pis e depois com tinta vermelha. Era uma p\u00e1gina do di\u00e1rio de algu\u00e9m. O autor estava se mudando e, ao que me pareceu, sofrendo com o t\u00e9rmino de um relacionamento. Mencionou-se um lugar chamado Filad\u00e9lfia (apesar do formul\u00e1rio queniano). Terminava com as palavras: "Trabalho, trabalho, preciso trabalhar.".<\/p>\n

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Cr\u00edtica do filme Get Out: Russell Crowe estrela uma com\u00e9dia policial que n\u00e3o \u00e9 nem engra\u00e7ada nem envolvente. <\/p>\n

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Jane Austen tem muitos f\u00e3s, mas a produtora de The Other Bennet, Jane Tranter, nunca considerou o sucesso da s\u00e9rie como algo garantido.<\/p>\n

Encontrei esta p\u00e1gina em um sebo em Nova York, escondida em um atlas antigo. Eu havia recortado o atlas para fazer um enfeite de parede para o meu quarto na faculdade e guardei a p\u00e1gina do di\u00e1rio em uma pasta, sem saber o que fazer com ela.<\/p>\n

Estava l\u00e1 quando precisei, quinze anos depois, no ver\u00e3o de 2023. Eu j\u00e1 havia escrito v\u00e1rios rascunhos do roteiro do meu primeiro longa-metragem, Souvenir, que estreia este m\u00eas no Dances with Films: Los Angeles. Eu tinha acabado de concluir meu \u00faltimo trabalho como primeiro assistente de dire\u00e7\u00e3o \u2014 terminamos as filmagens da com\u00e9dia de a\u00e7\u00e3o Y2K, da A24, em maio \u2014 e, com a SAG e a WGA em greve, de repente me vi com algum tempo livre.<\/p>\n

Os primeiros rascunhos do roteiro foram baseados em um dia que passei com um amigo no in\u00edcio dos meus vinte anos; era um filme para se assistir sentado, e parecia um filme do Richard Linklater dos anos 90. Era bom, mas muito familiar; precisava de uma voz pr\u00f3pria. Ent\u00e3o, inseri uma entrada de di\u00e1rio de Nair\u00f3bi (ou Filad\u00e9lfia, ou seja l\u00e1 como se chamava) nas jornadas dos meus personagens principais para ver o que eles achariam disso.<\/p>\n

Ao longo das vers\u00f5es subsequentes, o di\u00e1rio se transformou em uma carteira, seu dono em um guru de autoajuda rec\u00e9m-falecido, e a hist\u00f3ria pareceu tomar seu pr\u00f3prio rumo. A hist\u00f3ria por tr\u00e1s da carteira se tornou cada vez mais insana \u00e0 medida que era escrita; agora, em vez de um filme mumblecore moderno, est\u00e1vamos fazendo uma com\u00e9dia exc\u00eantrica. Deixei a entrada do di\u00e1rio de lado \u2014 ela me levou aonde eu precisava chegar.<\/p>\n

Dois anos depois, j\u00e1 est\u00e1vamos filmando.<\/p>\n

O financiador do filme j\u00e1 havia colaborado em um roteiro que eu escrevi, mas o projeto n\u00e3o foi para frente por raz\u00f5es criativas e financeiras (leia-se: era muito caro e n\u00e3o era bom o suficiente). Felizmente, ele estava disposto a investir recursos em "Souvenir" novamente.<\/p>\n

\u2018'Lembran\u00e7a'David Ketterer Spencer<\/figcaption><\/figure>\n

Financiamento \u00e9 algo que a maioria dos cineastas n\u00e3o tem, mas mesmo com um bom roteiro, n\u00e3o \u00e9 suficiente. Eu precisava de uma comunidade que acreditasse no projeto.<\/p>\n

As primeiras pessoas a acreditarem em n\u00f3s foram os produtores Scott DelaCruz e Chandler Wilde, meus amigos que haviam competido recentemente em festivais com seu primeiro longa-metragem, Dancing Monkey. Eles me tiraram de tr\u00e1s da minha mesa e me envolveram na pr\u00e9-produ\u00e7\u00e3o. Depois veio a brilhante diretora de elenco Tara Rubin, que nos ajudou a encontrar nossos protagonistas, Ruby Cruz e Eric Berryman, e logo em seguida, nosso elenco de apoio: Laith Nakli, Mozhan Navabi e Janeane Garofalo.<\/p>\n

O processo de filmagem em si foi uma maratona de 16 dias pelas ruas de Nova York. Foi dif\u00edcil, mas dif\u00edcil de uma forma que eu entendia: depois de quase 15 anos como assistente de dire\u00e7\u00e3o em Nova York, conhe\u00e7o muito bem os desafios de filmar aqui. Trabalhamos arduamente em longas cenas com conversas enquanto caminh\u00e1vamos sob o calor de julho; entramos sorrateiramente no metr\u00f4 para roubar imagens sem permiss\u00e3o; carregamos equipamentos para pr\u00e9dios de apartamentos apertados, sem elevador.<\/p>\n

Atribuo o sucesso das filmagens \u00e0 minha equipe e aos atores. Os diretores t\u00eam a maior responsabilidade em um set de filmagem, mas quando a equipe \u00e9 boa, o trabalho n\u00e3o parece dif\u00edcil. (Um amigo diretor, a quem recorro para pedir conselhos, disse-me certa vez que, na opini\u00e3o dele, \u00e9 o trabalho mais f\u00e1cil em um set de filmagem.)<\/p>\n

No entanto, ao chegar \u00e0 p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o, me vi novamente em territ\u00f3rio desconhecido. Embora eu entenda a natureza de soma zero da produ\u00e7\u00e3o \u2014 quanto mais recursos s\u00e3o gastos em uma cena, menos em outra \u2014 na p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o, acho muito mais dif\u00edcil aceitar que nossos recursos limitados nos obriguem a deixar algumas ideias inexploradas. Fiquei apreensivo quanto ao compromisso; cortei cenas e as colei de volta, alternando entre receptividade e resist\u00eancia ao feedback da edi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

\u2018'Lembran\u00e7a'David Ketterer Spencer<\/figcaption><\/figure>\n

Mais uma vez, a experi\u00eancia de Chandler e Scott nos ajudou a lidar com a situa\u00e7\u00e3o, e conclu\u00edmos as filmagens pouco antes do Natal de 2025.<\/p>\n

Agora enfrentamos o desafio (mais uma vez, um desafio completamente novo para mim) de apresentar o filme ao mundo. Nossa participa\u00e7\u00e3o no festival Dances with Films foi um primeiro passo incr\u00edvel nessa dire\u00e7\u00e3o, n\u00e3o s\u00f3 por ser um festival excelente, mas tamb\u00e9m porque eles apoiam cineastas na venda de seus filmes no in\u00edcio de suas carreiras. Estamos aprendendo a gerenciar nossas pr\u00f3prias redes sociais e um de nossos v\u00eddeos j\u00e1 viralizou. O caminho pela frente, construindo um p\u00fablico e encontrando um parceiro de distribui\u00e7\u00e3o, ser\u00e1 pelo menos t\u00e3o longo quanto o anterior.<\/p>\n

Como algu\u00e9m escreveu certa vez na Filad\u00e9lfia (ou em Nair\u00f3bi, ou em qualquer outro lugar): "Trabalho, trabalho, eu tenho que trabalhar.".<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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