Segundo rumores online, Kane Parsons, de 20 anos, n\u00e3o poderia ter dirigido seu impactante longa de estreia, "Behind the Scenes". Parsons, cujo filme \u00e9 uma adapta\u00e7\u00e3o para o cinema de sua s\u00e9rie de terror hom\u00f4nima do YouTube sobre espa\u00e7os liminares, \u00e9 simplesmente jovem demais, afirmam alguns comentaristas. Apesar de ter criado uma vasta mitologia para a s\u00e9rie e de se interessar pelo fasc\u00ednio dos espa\u00e7os liminares online \u2014 fotos de lojas ou pr\u00e9dios que se tornam assustadores por seu vazio antinatural \u2014, Parsons deve ter cedido seu lugar a um profissional mais experiente no set. N\u00e3o importa que Parsons tenha dominado o programa de anima\u00e7\u00e3o Blender na adolesc\u00eancia e lan\u00e7ado o primeiro epis\u00f3dio de "Behind the Scenes" aos 16 anos, seguido por mais 23 epis\u00f3dios (incluindo um de 45 minutos). Algu\u00e9m t\u00e3o jovem n\u00e3o poderia ter as habilidades, muito menos a experi\u00eancia de vida, para dirigir com maestria um filme de est\u00fadio intrigante. Certo?<\/p>\n
A juventude pode ser facilmente confundida com inexperi\u00eancia. Muitos adolescentes passam os dias na escola e as noites fazendo a li\u00e7\u00e3o de casa, dedicando os fins de semana principalmente a hobbies ou a tentativas de encontrar algum al\u00edvio das exig\u00eancias exaustivas da vida escolar. O adolescente m\u00e9dio nunca saiu do pa\u00eds e nunca experimentou uma dor de cora\u00e7\u00e3o mais aguda do que o primeiro t\u00e9rmino de namoro, logo esquecido por uma infinidade de romances passageiros e relacionamentos s\u00e9rios. A maioria dos americanos n\u00e3o tem a oportunidade de ver ou entender muito do mundo at\u00e9 se encontrar nele, e mesmo assim, a transi\u00e7\u00e3o \u00e9 lenta. Economizar dinheiro exige um emprego, que por sua vez exige horas dedicadas a estudar ou trabalhar, muitas vezes simultaneamente. Na juventude, o conhecimento vem r\u00e1pido, mas se acumula gradualmente \u2014 ou pelo menos era assim antes da internet. <\/p>\n
(A24) Chiwetel Ejiofor nos "Bastidores"\u00ab <\/p>\n
O acesso \u00e0 internet irrompeu como um ar\u00edete nas portas da informa\u00e7\u00e3o, liberando volumes vertiginosos de dados da noite para o dia. Enciclop\u00e9dias e livros did\u00e1ticos f\u00edsicos tornaram-se praticamente in\u00fateis. Qualquer pessoa podia aprender qualquer coisa sobre o passado, o presente e o futuro, n\u00e3o importando o que despertasse sua curiosidade. Crian\u00e7as nascidas, digamos, ap\u00f3s o 11 de setembro seriam capazes de compreender plenamente como foi aquele dia e suas complexas consequ\u00eancias globais, como se estivessem vivas e conscientes o suficiente para entender o medo e a confus\u00e3o coletivos. Talvez suas percep\u00e7\u00f5es fossem at\u00e9 mais precisas, livres de mem\u00f3rias distorcidas e representando uma narrativa hist\u00f3rica objetiva. A compaix\u00e3o supera a empatia. Algo parecido com o que se pode encontrar no consult\u00f3rio de um terapeuta.<\/p>\n
N\u00e3o \u00e9 coincid\u00eancia que a terapia seja um elemento crucial da trama de "Behind the Scenes". O filme explora o tema do trauma, ainda que de forma um tanto direta. Mas, ao contr\u00e1rio da maioria dos filmes de terror sobre trauma modernos, o sofrimento da personagem n\u00e3o \u00e9 o cerne da hist\u00f3ria, mas sim o seu ponto de partida. O que se segue \u00e9 uma explora\u00e7\u00e3o complexa da nossa obsess\u00e3o com o passado e da nossa inveja daqueles que o enxergam com mais clareza do que n\u00f3s. Parsons \u00e9 um observador perspicaz, capaz de pegar um fen\u00f4meno da internet como Borderlands e dissec\u00e1-lo, examinando o que impulsiona essa estranha atra\u00e7\u00e3o e destilando suas descobertas em uma teoria coerente e complexa.<\/p>\n
Para Parsons, o fasc\u00ednio das regi\u00f5es fronteiri\u00e7as reside n\u00e3o em seu vazio est\u00e9tico, mas no fato de que esses lugares, outrora vibrantes, agora est\u00e3o vazios \u2014 uma purifica\u00e7\u00e3o acelerada pela tecnologia e pelo tempo, testemunhada por in\u00fameras pessoas. Ficamos t\u00e3o cativados por esse vazio que, sem perceber, nos aprisionamos nele, lamentando um passado que escapou antes que pud\u00e9ssemos nos despedir. Nesse sentido, Backstage \u00e9 um filme que s\u00f3 um jovem de 20 anos poderia ter feito, algu\u00e9m cuja vida se estende entre d\u00e9cadas de monotonia e os \u00faltimos anos de mudan\u00e7as dr\u00e1sticas.<\/p>\n
\u00c9 bastante apropriado que "Backstage" se passe na d\u00e9cada de 1990, quando a internet se tornou amplamente dispon\u00edvel, pondo fim ao decl\u00ednio da tecnologia anal\u00f3gica e mergulhando a humanidade em uma estagna\u00e7\u00e3o nost\u00e1lgica que s\u00f3 compreenderemos completamente quando estivermos presos dentro de casa, olhando para fora. O filme come\u00e7a com uma cena impactante filmada no estilo found footage, que lembra a s\u00e9rie de Parsons no YouTube. Armado apenas com uma c\u00e2mera de v\u00eddeo port\u00e1til, um homem percorre corredores e salas intermin\u00e1veis, adornados com papel de parede verde-lim\u00e3o suave. O espa\u00e7o, que se estende at\u00e9 onde a vista alcan\u00e7a, parece simultaneamente um escrit\u00f3rio, uma sala de exposi\u00e7\u00f5es, uma biblioteca e uma casa dilapidada. A luz fluorescente ilumina quase todos os cantos, mas as poucas passagens escuras parecem ainda mais sinistras quando cercadas pela ilumina\u00e7\u00e3o constante. Pelos seus passos, entendemos que o homem est\u00e1 tentando escapar de algo, procurando um lugar para se esconder. H\u00e1 uma pausa, depois um breve momento assustador e uma transi\u00e7\u00e3o abrupta para est\u00e1tica. <\/p>\n
Em algum lugar al\u00e9m deste mundo surreal, Clark (Chiwetel Ejiofor), um vendedor de m\u00f3veis baratos, e sua terapeuta, Dra. Mary Kline (Renate Rainswe), est\u00e3o terminando mais uma sess\u00e3o. Clark est\u00e1 preso no ciclo de bebida excessiva, autopiedade e estagna\u00e7\u00e3o profissional em que se encontra desde que sua esposa o deixou. "Quero tentar um exerc\u00edcio que fizemos antes", sugere Mary, e eles come\u00e7am a encenar. Juntos, eles revivem a noite em que a esposa de Clark o deixou, com Mary interpretando o papel de sua ex-esposa. Funciona, mas apenas at\u00e9 certo ponto. Clark est\u00e1 perto de uma revela\u00e7\u00e3o, mas n\u00e3o consegue superar seu vitimismo at\u00e9 que o tempo estipulado para a sess\u00e3o termine. <\/p>\n
(A24) Renata Reinsve em \u00abBackstage Rooms\u00bb<\/p>\n
Quando a mudan\u00e7a acontece rapidamente, como quando a esposa de Clark fugiu no meio da noite, lidar com ela pode ser quase imposs\u00edvel. Mesmo a pessoa mais equilibrada n\u00e3o est\u00e1 imune ao desconforto causado pelo choque emocional. Eventos s\u00fabitos e indesejados deixam cicatrizes em nossa autonomia e destroem a ilus\u00e3o de independ\u00eancia; a pergunta sobre o que deu errado pesa sobre nossos ombros, mais um n\u00f3 que persiste dentro de n\u00f3s.<\/p>\n
Certa noite, pouco depois de uma sess\u00e3o de RPG com o bom doutor, Clark percebe um brilho de luz atravessando a parede do por\u00e3o do showroom de sua loja. O v\u00e9u entre este mundo e o al\u00e9m \u00e9 t\u00e3o t\u00eanue que Clark pode literalmente atravess\u00e1-lo, saindo de sua loja decadente e entrando na familiar dimens\u00e3o amarela da cena de abertura do filme. \u00c9 a primeira vez que ele se distancia do ciclo mon\u00f3tono de sua vida di\u00e1ria desde que sua esposa pegou as chaves do carro e nunca mais olhou para tr\u00e1s. Naturalmente, Clark n\u00e3o resiste \u00e0 tenta\u00e7\u00e3o de explorar. A curiosidade se transforma em obsess\u00e3o. Nesse c\u00edrculo vicioso, Clark descobre um al\u00e7ap\u00e3o disfar\u00e7ado de sa\u00edda.<\/p>\n
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Conforme avan\u00e7a e descobre os fragmentos desconexos e distorcidos de seu passado nesse esquecimento verde-lim\u00e3o, Clark faz um pacto f\u00e1ustico com as entidades que habitam Backstage. Chamar isso de purgat\u00f3rio seria descart\u00e1-lo como n\u00e3o sendo o objetivo final de Clark. Afinal, o inferno n\u00e3o \u00e9 fogo e enxofre; \u00e9 papel de parede, carpete bege e tetos rebaixados. <\/p>\n Embora Behind the Scenes e Parsons criem com maestria uma atmosfera de horror e construam mundos inteiros, o mesmo princ\u00edpio de complexidade raramente se aplica aos personagens do filme. Tanto Clark quanto Mary lutam com traumas pessoais, mas os momentos espec\u00edficos de suas hist\u00f3rias s\u00e3o explorados com menos interesse do que a pr\u00f3pria s\u00e9rie Behind the Scenes. Uma certa l\u00f3gica \u00e9 essencial aqui, e o mist\u00e9rio \u00e9 fundamental para o sucesso da s\u00e9rie e de sua narrativa. Mas essa abordagem superficial \u00e9 decepcionante em um filme que, de resto, trata com franqueza de como vivemos e dos padr\u00f5es de comportamento que adotamos, muitas vezes brutalmente. Os personagens principais s\u00e3o esbo\u00e7os de pessoas reais \u2014 meros catalisadores para reflex\u00f5es tem\u00e1ticas, quando deveriam ser parte integrante da hist\u00f3ria. Seus destinos n\u00e3o s\u00e3o t\u00e3o interessantes quanto seus dilemas. Mas, por outro lado, talvez a inevitabilidade seja cansativa. A morte em si \u00e9 apenas uma parte da vida. A jornada at\u00e9 ela costuma ser muito mais fascinante. <\/p>\n (A24\/Asterios Moutsokapas) "Salas de servi\u00e7o"\u00ab<\/p>\n Bem, a menos que seja verdade. Vale a pena lamentar uma vida passada olhando constantemente para tr\u00e1s em vez de seguir em frente? Qual o valor de uma exist\u00eancia dedicada a lamentar o que foi e o que poderia ter sido? Todos dever\u00edamos viver no presente \u2014 sem d\u00favida, gostar\u00edamos disso \u2014 livres das mem\u00f3rias de um passado recente onde o futuro parecia muito mais promissor do que hoje. O boom da internet e o advento de dispositivos vest\u00edveis e gadgets da moda, apresentados em um arco-\u00edris de cores, agora parecem coisa de um passado distante. Isso foi na \u00e9poca em que as marcas atra\u00edam tipos espec\u00edficos de personalidade. Agora, a personalidade \u00e9 uma marca. A exist\u00eancia \u00e9 um produto. A internet \u00e9 um mercado. A vida \u00e9 online.<\/p>\n N\u00e3o \u00e9 de admirar que algu\u00e9m como Parsons capture e documente com tanta habilidade essa terr\u00edvel realidade, onde, ap\u00f3s centenas de anos de exist\u00eancia no mundo f\u00edsico, nos encontramos em solid\u00e3o digital. Nascido na \u00e9poca certa \u2014 velho o suficiente para testemunhar os \u00faltimos momentos do mundo social, mas jovem o bastante para presenciar o nascimento de um novo modo de vida \u2014 Parsons nos permite compreender nossa preocupa\u00e7\u00e3o com a rapidez com que o tempo passa. Ele \u00e9 velho o suficiente para se fascinar pela ideia de liminaridade, porque ela representa a destrui\u00e7\u00e3o daquela faceta da vida que antes era objetivamente verdadeira: a comunidade. <\/p>\n (A24) Chiwetel Ejiofor nos "Bastidores"\u00ab <\/p>\n Espa\u00e7os liminares s\u00e3o lojas com placas de "Esgotado" nas vitrines; bibliotecas vazias; escrit\u00f3rios com fileiras de mesas desocupadas e espa\u00e7o subutilizado porque muitos trabalham em casa ou t\u00eam suas tarefas automatizadas. Para quem vivenciou esse fen\u00f4meno, uma perspectiva externa \u00e9 uma verdadeira d\u00e1diva. Mesmo quando "Backstage" vacila, \u00e9 como se algu\u00e9m tivesse se deparado com a gaiola em que and\u00e1vamos e apontado que as grades sempre foram grandes o suficiente para passarmos por elas. Simplesmente n\u00e3o percebemos porque est\u00e1vamos constantemente olhando para baixo, tentando encontrar uma sa\u00edda.<\/p>\n A quest\u00e3o existencial fundamental \u00e9 se a sa\u00edda \u00e9 realmente uma sa\u00edda, ou apenas uma porta que leva \u00e0 pr\u00f3xima cela. Talvez tenhamos nos acomodado tanto nesta morada imperfeita que qualquer alternativa pare\u00e7a mais aterradora do que permanecer no mesmo lugar. H\u00e1 conforto em sentar e definhar em nosso descontentamento. Nos bastidores, onde a ansiedade e o descontentamento se estendem por quil\u00f4metros, talvez at\u00e9 mais longe, podemos ser t\u00e3o disfuncionais quanto quisermos. Podemos sentar e apodrecer at\u00e9 nos transformarmos em uma vers\u00e3o de n\u00f3s mesmos semelhante \u00e0quela do mundo antigo, por\u00e9m fundamentalmente diferente \u2014 mais silenciosa, mais raivosa, moribunda. De alguma forma, \u00e9 mais f\u00e1cil permanecer em um lugar que voc\u00ea tem certeza que vai te matar do que retornar ao mundo real e realmente tentar melhorar, fazer o trabalho, encarar tudo o que voc\u00ea n\u00e3o quer reconhecer; falar em vez de deixar sua voz ecoar pelos corredores, paredes e passagens estreitas. Voltar o olhar para o futuro exacerba o impacto causado pela mudan\u00e7a repentina. Mas a alternativa, como o filme "Behind the Scenes" sabiamente sugere, \u00e9 permanecer preso ao passado, permitindo que nossas mem\u00f3rias se transformem e se distor\u00e7am at\u00e9 que nos tornemos completamente diferentes de n\u00f3s mesmos.<\/p>\n O artigo "Estamos presos num inferno nos bastidores" foi publicado originalmente no Salon.com. .<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Segundo rumores online, Kane Parsons, de 20 anos, estava tendo dificuldades para emplacar seu aguardado primeiro longa-metragem, "Behind the Scenes". 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