\u00ab"Hearst Magazines va Yahoo ushbu havolalar orqali sotilgan ba'zi mahsulotlardan komissiya yoki daromad olishlari mumkin.".<\/p>\n
\u0412 "Obsession" filmida\u00ab<\/em> Rejissor Kerri Barker klassik "sevgi iksiri" tropidan foydalanib, Z avlodi (va yosh ming yilliklar) tanishuv dunyosiga qorong'u oyna yaratadi. Filmda eng yaqin do'sti Nikki (eng yaxshi holatda Indi Navarrett) dan "uni hamma narsadan ko'ra ko'proq sevishini" istaydigan Bear (eng yaxshi holatda Maykl Jonson) ismli hissiy jihatdan yetuk bo'lmagan yigit haqida hikoya qilinadi - bu dahshatli oqibatlarga olib keladigan bir tomonlama istak. Ikkalasi ham pandemiya davrida va #MeToo harakati ortidan internetda paydo bo'lgan "jinsiy inqiroz" ayblovlari bilan doimiy ravishda duch keladigan avlodga tegishli (ayiq, istehzo bilan, chegaralarni kesib o'tish deb qaralishidan qo'rqadi). Jinsiy aloqa, albatta, muammoning bir qismi, ammo Barkerning dahshatli debyuti muammo ancha sodda sirda ekanligini tushunadi: muloqot qila olmaslik, zaif bo'lish; odamlarni xavfsiz deb o'ylagan xayolda yashashga nima undaydi.<\/p>\n Ayiq o'zi uchun shunday xayollardan birini yaratdi. Ba'zilar uni ochiqchasiga yumshoq (tabiatan juda sezgir) deb atashlari mumkin; boshqalar uning tortinchoqligini rad etishlari mumkin; lekin u rad etilish qo'rquvi tufayli falaj bo'lib qolgan va himoyasiz bo'lish uchun juda xavfli. Uning hissiy haddan tashqari yukga berilib ketishi, hatto barda yoki uni uyiga olib ketayotganda ham imkoniyat qo'ldan boy berilganda ham, Nikkiga uni yoqtirishini aytishga to'sqinlik qiladi. Buning o'rniga u oson yo'lni tanlaydi: tejamkorlik do'konidan "Bitta tilak toli" deb nomlangan tayoqchani sotib oladi - singanida tilakni ro'yobga chiqaradigan yog'och tayoqcha. O'z his-tuyg'ularini ifoda eta olmagan holda, u umidsizlikdan tayoqchani sindirib, Nikkining uni sevishini orzu qildi. Bu ish berdi, lekin Nikki vaziyatga ta'sir qila olmadi. kitob "Obsesyon<\/em> \u00bb"Yaxshi yigit" arxetipi Z avlodining romantik munosabatlardan umidsizliklarini ta'kidlash uchun masxara qilinadi, bu onlayn muloqot va bostirilgan istaklar yaqinlikni ayollar uchun aniq zararli bo'lgan egalik shakliga aylantirishini ko'rsatadigan xayolotlar bilan kuchayadi. <\/p>\n Siz: "U buni qayerdan bilgan bo'lishi mumkin? U Nikkiga zarar yetkazishni, uni egallab olishni esa xohlamagan", deb o'ylayotgandirsiz. Lekin muammo shunda. Barker uni nafaqat muloqot qila olmasligi, balki umuman yordam berishni istamasligi uchun ham tanqid qiladi. Suhbatning o'rtasida Bear "Bitta tilak toli" solingan qutida ko'rsatilgan qulay joylashgan ishonch telefon raqamiga qo'ng'iroq qiladi. U \u0432<\/em> umidsizlik, chunki Nikki endi butunlay buzuq, shahvatparast jin tomonidan egallab olingan, u, obsesyonga uchragan<\/em> ularni. Texnik jihatdan, bu uning o'z aybi, lekin siz baribir unga hamdard bo'lishingiz mumkin. Ammo keyin, giyohvand operatorga yolvorib so'rayotganda, u Nikkining (yoki uning ruhining) liniyada azob bilan qichqirayotganini eshitadi va operator undan haqiqiy Nikki bilan gaplashishni xohlaysizmi, deb so'raganda, u go'shakni qo'yadi. Biz bu biron bir yaxshi odam ekanligiga ishonishimiz kerakmi?<\/p>\n Yo'q. <\/p>\n Hali ham "Obsessiya" filmi\u00ab<\/em> Focus Features tomonidan taqdim etilgan.<\/p>\n Boshqa ko'plab filmlardan farqli o'laroq, bu film Ayiqni istakni ro'yobga chiqaruvchi sifatida mas'uliyatga yuklaydi, ammo u o'zini doimo qurbon sifatida ko'radi. Barker bu voqeani boshqacha tarzda aytib berishi mumkin edi: sevgi izlayotgan sodda yigit jinlar ruhi tomonidan azoblanadi, lekin rejissyor o'z qahramonini ayamaydi. Ayiq, asosan, xayolotidan voz kechishdan qo'rqqanligi sababli, o'zaro bog'liq va chalkash munosabatlarda qolish orqali to'g'ri ish qilayotganiga ishonadi (?).<\/p>\n Lekin nega Ayiq<\/em> shundaymi? Bu shunchaki uning beparvoligidan ancha murakkabroq. Barker bu hikoyani Z avlodi duch keladigan asosiy tashvishga bevosita murojaat qilish orqali quradi: O'g'il bolalar pornografiyaga haddan tashqari berilib ketishdimi va ular ayollarni istak ob'ektlaridan boshqa narsa deb bilishadimi? Ular #MeToo harakati tufayli jazodan qo'rqishadimi? Yoki ular shunchaki COVID davrida muhim ijtimoiylashuvni o'tkazib yuborishdimi? Bu omillarning kombinatsiyasi avlodning jinsiy faolligiga salbiy ta'sir ko'rsatdi, bu deyarli o'n yildan beri munozarali mavzu (hali ham hal qilinmagan). Gia Tolentino Nyu-Yorker<\/em> bu tendentsiyani shubha ostiga qo'ydi; uning maqolasining sarlavhasida shunday deyilgan edi: "Z avlodi jismoniy zavqlarning ko'pligiga duch kelib, ishtahasini yo'qotayotganga o'xshaydi". Atlantika<\/em> hatto 2018-yilda to'liq "jinsiy turg'unlik"ni e'lon qildi. Ammo muammo yotoqxonaga kirishimizdan ancha oldin o'zini namoyon qiladi: hech kim bir-biri bilan gaplasha olmaydi! <\/p>\n Film davomida o'zaro munosabatlarning yo'qligi takrorlanuvchi mavzu. Ayiq nafaqat o'z fikrlari va his-tuyg'ularini baham ko'ra olmaydi, balki Nikki unga aytmoqchi bo'lganida uni tinglay ham olmaydi. o'zlari haqida<\/em> his-tuyg'ular. Uning himoya reaksiyasi romantik fantaziyasini yo'qotish qo'rquvidan kelib chiqadi, chunki u ayolning haqiqiy his-tuyg'ularga ega haqiqiy inson ekanligini ataylab unutadi. Bizning tobora parasotsial madaniyatimiz ideallar tomonidan buzilgan tanishuv madaniyatini yaratmoqda, ko'pincha odamlar zaiflik va qiyinchiliklarni e'tiborsiz qoldirish uchun hamma narsaga tayyor. <\/p>\n Hali ham "Obsessiya" filmi\u00ab<\/em> Focus Features tomonidan taqdim etilgan.<\/p>\n Filmdagi eng kuchli lahzalar "\u00ab Obsessiya<\/em> \u00bb" Nikki, Ayiqqa bo'lgan "muhabbati"ga berilib, qizib ketgan holda vahimaga tushganda sodir bo'ladi. Bir necha marta haqiqiy<\/em> Nikki endi uni bog'lab turgan jinlar qobig'ini ko'radi va aynan shu yerda biz filmning haqiqiy qurboni, chinakam azob chekayotgan qizni, uni sevishini da'vo qilgan yigit tomonidan hali ham e'tiborsiz qoldirilganini ko'ramiz. Bu, eng avvalo, jinlar Nikki uxlab qolgan bir sahnada yaqqol ko'rinadi, lekin haqiqiy Nikkining ovozi Ayiqdan uni o'ldirishni yolvorib eshitiladi - uning javobi? "Men bilan birga bo'lishda nima yomon?"\u00ab<\/p>\n Ayiq Nikkining barcha obsesyonlariga \u2014 uning harakatsiz turishi va uydan chiqqanida "yashashni to'xtatishi"ga, o'ziga nisbatan zo'ravonlikka \u2014 bajonidil chidaydi va faqat u qotillik sodir etganida vahimaga tushadi va bu hal qilinishi kerak bo'lgan muammo ekanligini tushunadi. U yana bir Willow Wish sotib olish uchun do'konga qaytib keladi va egasi faqat bitta tilakni amalga oshirishi mumkinligini tushuntiradi \u2014 lekin nima uchun Ayiq Nikkidan la'natni buzish uchun tilak aytishni so'ramaydi? Bu maslahatning ta'siri kam bo'ladi va yana bir bor Nikki bilan gaplashish o'rniga, u do'stidan tilak aytishni so'raydi, do'sti boylik tilaganda esa bu teskari natija beradi. Ayiq o'z joniga qasd qilishga qaror qiladi (bu Nikkini ozod qiladi) va bir shisha oksikodonni yutib yuboradi, lekin aynan shu paytda jin Nikki Willow Wishni parchalab tashlaydi va Ayiqning ham uni xuddi shunday sevishini tilaydi. Qisqa muddatli nozik paranormal romantika lahzasi Ayiqning haddan tashqari dozasi bilan to'xtatiladi, bu la'natni buzadi va Nikkining ruhini uning tanasiga abadiy qaytaradi. Haqiqiy Nikki, hech qachon uning nima deb o'ylayotganini o'ylamagan erkak qoldirgan shafqatsiz, qonli tartibsizlikni ko'rib uyg'onadi. <\/p>\n Sizga yoqishi mumkin<\/strong> <\/p>\n Greys Jonsning fotografiya sohasidagi faoliyati <\/p>\n<\/li>\n Mishel Pfayferning yillar davomida uslubining evolyutsiyasi <\/p>\n<\/li>\n Goldie Hawnning yillar davomida uslubining evolyutsiyasi<\/p>\n<\/li>\n<\/ul>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00ab"Hearst Magazines va Yahoo ushbu havolalar orqali sotilgan ba'zi mahsulotlardan komissiya yoki daromad olishlari mumkin." "Whiplash" filmida rejissyor Kerri Barker klassik syujetdan foydalanadi...<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":1352,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[],"class_list":["post-1351","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-kinoindustriya","hvn-theme-has-thumbnail"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/imgist.ru\/uz\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1351","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/imgist.ru\/uz\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/imgist.ru\/uz\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/imgist.ru\/uz\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/imgist.ru\/uz\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1351"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/imgist.ru\/uz\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1351\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":144229,"href":"https:\/\/imgist.ru\/uz\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1351\/revisions\/144229"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/imgist.ru\/uz\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1352"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/imgist.ru\/uz\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1351"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/imgist.ru\/uz\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1351"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/imgist.ru\/uz\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1351"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}\n