Вот уже более 40 лет канадский режиссер Гай Мэддин создает одни из самых странных и прекрасных фильмов в мире, фильмы, которые воспроизводят магические качества зарождающегося кинематографа, отдавая дань уважения источникам вдохновения Мэддина и иронично высмеивая их. Мэддин говорил, что его цель — «создать что-то прекрасное, но глупое», но более точным описанием было бы «прекрасное, но глупое », поскольку в его изысканном визуальном стиле и обширной сети кинематографических и литературных отсылок нет ничего глупого.
В своих потрясающих реконструкциях кинематографических техник столетней давности работы Мэддина лучше всего смотрятся на большом экране, и этим летом Музей киноискусства Академии предоставит возможность увидеть несколько шедевров Мэддина в одном из самых изысканных мест Лос-Анджелеса: театре Теда Манна. В рамках программы «Уикенд с Гаем Мэддином» будут представлены четыре основных фильма («Осторожно», «Зеленый туман», «Мой Виннипег» и «Самая грустная музыка в мире»), а сам Мэддин примет участие в обсуждениях на каждом показе.
Похожие статьи
Рецензия на фильм «Кэмп»: В странном и мистическом малобюджетном фильме Авалон Фаст девочку, терзаемую чувством вины, принимает шабаш ведьм.
Фильм «Одиссея» не будет показывать рекламные ролики блогерам перед выходом в июле.
Когда Мэддин начал свою карьеру в полнометражном кино с фильма «Истории из больницы Гимли» в 1988 году, он и представить себе не мог, что его работа когда-нибудь будет представлена в таком крупном культурном учреждении, как Музей Академии. «В Виннипеге работали некоторые маргинальные кинематографисты, и я был ещё более маргинализирован, чем они», — сказал Мэддин изданию IndieWire. «Я был маргиналом из маргиналов». Тем не менее, Мэддин стремился создать что-то великое в традициях фильмов, которые его вдохновляли: «Голова-ластик» Дэвида Линча и «Золотой век» Луиса Бунюэля, хотя многие его надежды на «Гимли» быстро рухнули, когда фильм начал демонстрироваться на фестивалях.
«Процент зрителей, покидающих зал, составлял не менее 85 процентов», — сказал Мэддин, добавив, что количество зрителей, убегающих к выходам, оставалось высоким и во время показа его последующего фильма «Архангел» (1990). «Я летел через океан на какой-нибудь небольшой кинофестиваль и обнаруживал, что на фильм пришли всего пять человек, и четверо из них ушли уже через 10 минут. А пятый не ушел только потому, что заснул». Однако со временем среди киноманов стали распространяться VHS-кассеты с «Гимли», а работы Мэддина освещались в таких журналах, как Film Comment, что проложило путь к его репутации.
После «Архангела» Мэддин снял «Осторожно» (1992), пародию на немецкие «горные» фильмы 1920-х и 1930-х годов. Новая 4K-реставрация фильма будет представлена в рамках ретроспективы в Музее Академии, хотя Мэддин говорит, что очистка одного из его ранних фильмов была несколько нелогичной, учитывая, что он всегда хотел, чтобы его фильмы выглядели «старыми», даже когда они были совершенно новыми. «Я поставил перед собой цель снимать фильмы, которые были намеренно искажены», — сказал Мэддин. «Я снимал на пленку, и в моей камере была утечка света. Я позволял свету проникать внутрь и портить пленку — если я не хотел утечки света, я использовал другую камеру».
Мэддин считал, что придание его фильмам старого и обветшалого вида — словно это фильмы раннего кинематографа, случайно оказавшиеся в чьем-то шкафу или на старом складе, — это способ обеспечить им будущее. «Я думал, что с каждым проектором они будут становиться только лучше, — говорил Мэддин. — Более потрепанными, более ужасными и более отталкивающими для людей. Но я никак не мог предвидеть цифровую проекцию или количество отреставрированных фильмов, так что теперь даже люди, достаточно открытые для классического кино, редко смотрят неотреставрированные классические фильмы».
Это изменило восприятие зрителями ранних фильмов Мэддина, которые выглядели так, будто их показывали с копий, десятилетиями путешествовавших из одного кинотеатра в другой. «Сейчас люди даже не знают, как выглядит по-настоящему потрёпанный фильм, с изношенной эмульсией и гудящими саундтреками», — сказал Мэддин. При реставрации «Осторожно» Мэддин старался сохранить первоначальный замысел, заложенный им при создании фильма в начале 1990-х, но также внёс некоторые корректировки, чтобы фильм воспринимался современной аудиторией так, как и задумывалось.
«Я взял несколько сцен с чрезмерной экспозицией, где химические вещества сильно нагревались, и немного приглушил их», — сказал Мэддин. «Мне удалось обогатить цветовую палитру в духе той эпохи, не выдавая при этом себя самого в гораздо более молодом возрасте, каким я был при создании этого фильма». Мэддин также перевел монофонический звук в стерео, хотя и устоял перед искушением поэкспериментировать с каналами объемного звучания или кардинально изменить оригинальную звуковую дорожку.
«Это не стереофонический Pink Floyd, — сказал Мэддин. — Звуки не передаются из одного уха в другое и ничего подобного. Но вы не окажете себе никакой услуги в монорежиме, потому что современные проекционные системы будут проецировать звук слишком тихо, если он сведен в моно, и вам всегда придется просить киномеханика сделать погромче. А меня не всегда будет рядом, чтобы говорить людям, чтобы они сделали погромче».
Еще одним ярким событием ретроспективы Академии является мюзикл Мэддина 2003 года «Самая печальная музыка в мире», действие которого разворачивается в Виннипеге 1930-х годов. Богатая меценатка (Изабелла Росселлини) созывает музыкантов со всего мира, чтобы вручить денежный приз стране с самой печальной музыкой. Смешивая форматы (включая 8-миллиметровую пленку и видео) и стили, Мэддин создает прекрасный и завораживающий фильм-сновидение, который одновременно кажется чем-то из прошлого и не похож ни на один другой фильм, когда-либо существовавший.
Фильм «Самая грустная музыка в мире» дал Мэддину первую возможность поработать с Изабеллой Росселлини, которая впоследствии стала его любимой соавторкой. «Я ужасно боялся встречи с ней, и много лет спустя она сказала мне, что очень подозрительно ко мне относится», — сказал Мэддин. «Она сказала, что хочет приехать на месяц раньше, посмотреть город и порепетировать со мной. 20 лет спустя она призналась, что хотела лично проверить меня и убедиться, что я не совсем уж легкомысленный человек».
Росселлини и Мэддин быстро подружились и вместе сняли документальный фильм об отце Росселлини, Роберто. «Она написала сценарий, и он шел прямо от сердца», — сказала Мэддин. «Никакой ерунды — она не обманывает себя ни в чем, что сделала. Я действительно восхищаюсь ею». Работа над фильмом «Самая грустная музыка» с Росселлини стала для 47-летней Мэддин невероятным опытом. «Я была просто в восторге от того, что оказалась в присутствии легенды, сыгравшей сразу три роли: супермодели Vogue, дочери Роберто Росселлини и одной из звезд «Синего бархата». Для меня это было невероятно».
Мэддину представилась возможность поработать с иконой экрана другого рода, когда он пригласил Энн Сэвидж, звезду одного из любимых нуарных фильмов Мэддина, «Объезд», на роль своей матери в автобиографическом документальном фильме «Мой Виннипег», который также будет показан в Музее Академии. «Она была свирепой женщиной, даже в свои почти 80 лет», — сказал Мэддин. «Я убежден, что она могла бы напугать Бетт Дэвис до смерти». Мэддин всегда считал, что Сэвидж идеально подходит на эту роль, но не знал, что она может быть вариантом, пока не поговорил с Деннисом Бартоком в Американской синематеке.
«Я сокрушался: „Если бы только Энн Сэвидж была жива и сыграла мою мать, всё было бы идеально“», — сказал Мэддин, на что Барток ответил: «Она всё ещё жива. Я видел её только вчера». Через Бартока и эксперта по фильмам нуар Эдди Мюллера, который писал о Сэвидж, Мэддин связался с легендарной роковой женщиной и вскоре оказался в аэропорту Виннипега, чтобы начать работу. «Я чувствовал себя как Том Нил [звезда фильма „Объезд“], за рулём. Она засыпала, и время от времени я ожидал, что она проснётся, повернётся ко мне и спросит: „Что вы сделали с телом?“»
Хотя пересматривать большинство своих фильмов Мэддин не считает приятным занятием, он говорит, что фильмы, отобранные Академией, — это «фильмы, которые не вызывают у меня особого стыда». Мэддин избегает фильмов, которые, по его мнению, не удаются («Мне просто слишком некомфортно»), и даже вообще избегает тех, которые ему нравятся, учитывая его неприязнь к тому, сколько людей в титрах уже умерли, но иногда он удивляется тому удовольствию, которое они ему доставляют. «Несколько лет назад, испытывая тревогу, я смотрел «Осторожно» в Париже, — сказал Мэддин. — Я всё время стоял, стоя одной ногой за дверью. Но на самом деле я вышел из кинотеатра, испытывая в основном чувство гордости».
Выставка «Уикенд с Гаем Мэддином» пройдет в Музее киноискусства Академии с 11 по 13 июля.
Новая отреставрированная в формате 4K версия фильма Гая Мэддина «Осторожно» также будет демонстрироваться в Film Forum с пятницы, 26 июня, по четверг, 2 июля, параллельно с другими показами фильмов Мэддина. Подробности здесь.