ЭКСКЛЮЗИВ : Удостоенный премии «Тони» мюзикл «Buena Vista Social Club» , произведший фурор на Бродвее, в 2027 году отправится в лондонский Вест-Энд, сообщил изданию Deadline ведущий продюсер Орин Вольф.
В прошлом году шоу получило пять премий «Тони», в том числе специальную награду и премию за лучшую женскую роль второго плана в мюзикле для Натали Венеции Белкон.
Больше новостей от Deadline
-
Роуз Бирн и Келли О’Хара раскрывают секреты настоящего смеха и ненастоящего алкоголя в бродвейской постановке «Падшие ангелы»: вопросы и ответы с организаторами премии «Тони».
-
В трибьюте мюзиклу «Чикаго» на церемонии вручения премии «Тони» примут участие Уитни Ливитт, Куин Латифа, Джулианна Хаф, Алекс Ньюэлл, Дилан Малвани и другие.
-
В бродвейской постановке мюзикла Клиффорда Одетса «Проснись и пой!» главные роли исполнят Дэнни Берштейн, Джессика Хехт и Джереми Шамос.
В фильме рассказывается история происхождения кубинских музыкантов старой школы, которые собрались в Гаване в 1996 году, чтобы записать то, что сейчас считается исторической сессией звукозаписи их завораживающей музыки.
В результате получился потрясающий альбом 1997 года. Продюсером выступил Рай Кудер, который сотрудничал с лондонским музыкальным предпринимателем и продюсером Ником Голдом. Он в очередной раз научил мир танцевать румбу и мамбо – это заразительное сочетание афро-кубинских ритмов и испанской мелодии, заставляющее всех нас трясти бамбой , эй!
Вольф говорит, что его шоу, поставленное Сахимом Али по либретто Марко Рамиреса, с оркестровкой Марко Пагуи, удостоенной премии «Тони», и хореографией Патрисии Дельгадо и Джастина Пека (они получили «Тони» за свои танцевальные номера), оказывает такое же зажигательное воздействие на бродвейскую публику в театре Джеральда Шенфельда.
В создании бродвейского мюзикла «Волк» участвуют несколько продюсеров, в том числе Лин-Мануэль Миранда из «Гамильтона» и Барбара Брокколи, которая когда-то блистала в мире Джеймса Бонда, а теперь сосредоточена на театральных проектах в Великобритании и США, а также на съемках нескольких фильмов.
Вольф говорит, что присматривается к одному конкретному лондонскому заведению, которое, как он надеется, станет свободным в следующем году. «Важно найти подходящее место с подходящей атмосферой», — говорит он, прекрасно понимая, что в Лондоне музыкальные площадки стоят очень дорого.
Продюсер, который потратил десять лет на разработку отмеченного наградами мюзикла Давида Язбека «Визит оркестра» , говорит, что часто задумывался о группе пожилых кубинских музыкантов, которые три десятилетия назад совершили свой знаменательный музыкальный прорыв.
Помимо альбома, Вольф был поклонником одноименного документального фильма Вима Вендерса 1999 года. Его группа Buena Vista Social Club дебютировала на Берлинском кинофестивале, и эти элегантные джентльмены из Гаваны исполняли свои зажигательные ритмы. Их было слышно по всему немецкому городу. Это был замечательный вечер, и мне удавалось проводить с ними время от времени до конца 1999 года и начала 2000 года, вплоть до церемонии вручения премии «Оскар» того сезона, где их песня проиграла захватывающему фильму Кевина Макдональда «Один день в сентябре» .
Друг Вольфа как раз снял продолжение документального фильма Вима Вендерса. «Я всё думал, почему его так и не показали в кинотеатрах», — и тогда он отправился на поиски Голда, потому что контролировал права на постановку спектакля «Buena Vista Social Club» .
«И он сказал „нет“, что, конечно же, было для меня вполне привычным», — говорит Вольф с ироничной улыбкой.
По словам Вольфа, Голд, по всей видимости, опасался передавать права в руки «западных продюсеров», потому что «не хотел, чтобы это стало политической приманкой».
Вольф разделял это мнение. «Хорошая новость в том, что подобные политические истории были бы очень скучными. Поэтому я не заинтересован в их рассказе».
Поэтому он пригласил Голда посетить спектакль «Визит группы» , который к тому времени переехал из Atlantic Theater Company (где я помню, как сидел за Сарой Джессикой Паркер на предварительном показе, и она вскочила со своего места на поклоне и устроила овацию, которая затмевает овации в Каннах) на Бродвей, и объяснил, что это спектакль о «кучке египтян и израильтян», рассуждав так, что это объяснит «то, что я имею в виду, когда говорю, что на самом деле не ставлю театр о политике, хотя это и политически нестабильные регионы мира».
Голд и его дочь посмотрели спектакль, «а потом поужинали, и он сразу же передал мне права», — вспоминает Вольф.
В течение более чем двух лет Вольф совершил полдюжины поездок на Кубу, некоторые из них в сопровождении Язбека, которому предстояло стать музыкальным драматургом этого спектакля. Но большинство этих визитов были направлены на то, чтобы заверить оставшихся в живых музыкантов и их семьи, что они разделят с ними любой финансовый успех.
«Когда я заключал сделку с Ником, я сказал: „Я действительно хочу рассказать историю этих настоящих артистов. И если мы сможем выделить им место в авторских отчислениях…“ Между альбомом и документальным фильмом было много сожженных мостов, многие люди на Кубе чувствовали себя обделенными или нелюбимыми», — объясняет Вольф.
Я рад, что Вольф поднял эту тему, потому что меня давно волновал вопрос о том, полагается ли компенсация кубинским художникам, к которым, как некоторые считали, ранее относились, возможно, как к чему-то само собой разумеющемуся.
Голд рассказал Вольфу, что при создании альбома им пришлось столкнуться со многими трудностями.
«Очевидно, многое здесь связано с кубинско-американскими отношениями, экономикой и правом, но есть и опасения по поводу доверия. Поэтому я полетел туда и начал знакомиться со всеми музыкантами, участвовавшими в записи альбома, которые были живы, а с теми, кто умер, я начал знакомиться с их семьями. И в течение двух с половиной, а точнее, трех лет, мне удалось нанять кубинского адвоката, и я составил закон о моральных правах, контракт, который, по сути, предоставлял каждому персонажу нашего сериала прямое соглашение со мной, позволяющее им участвовать в получении авторских отчислений», — заявляет Вольф.
Как рассказывает Вольф, в их числе легендарная кубинская певица и актриса Омара Портуондо. «У меня есть фотография с ней и ее сыном», — добавляет он. Ибрагим Феррер умер, поэтому Вольф обратился к его сыну.
«Все, кто участвует в нашем шоу, семья Рубена Гонсалеса. Я встретился с его сыном в Майами. Мне пришлось поехать в Мехико, чтобы встретиться с сыном Ибрагима. С Элиадесом Очоа и его семьей мы поддерживаем отношения уже много лет», — сообщает он.
«В Америке это было уникально, потому что в Лондоне, в Европе и во всем остальном мире у вас есть моральные права. А у нас в США этого нет», — заявляет он.
Вольф подчеркивает, что он не был обязан идти на такие крайние меры, но настаивает: «Мне казалось, что это правильное решение. Я чувствовал, что мы сможем разработать финансовую модель, которая позволит это сделать. Кроме того, я знал, что в конечном итоге я захочу, чтобы этот альбом попал в Европу и Великобританию и получил международное признание, потому что этот альбом вообще не принадлежит Америке. На самом деле, Америка — это скорее второстепенный вопрос. Этот альбом действительно принадлежит всему миру. И поэтому, чтобы служить музыке, которая, как я знаю, очень важна для многих людей, я чувствовал, что мне нужно разработать систему, которая позволит мне это сделать».
После первого показа в Atlantic Theater Company представители многих семей музыкантов посетили премьеру на Бродвее в марте прошлого года.
«Очевидно, что тем, кто сейчас находится на Кубе, очень и очень тяжело», — говорит Вольф, имея в виду военно-морскую блокаду США, которая нарушает поставки топлива и других товаров на Кубу.
«Это ужасно. Для них это настоящий кошмар. И мы, конечно, стараемся поддержать их и сделать все, что в наших силах. Но даже с тех пор, как я там был в последний раз, ситуация только ухудшалась. Это действительно печальная ситуация, как и во многих других местах в мире, но это был необыкновенный момент в этом процессе, и я всегда буду считать себя очень счастливым, что мне довелось его пережить», — с благодарностью говорит Вольф.
Разделение авторских отчислений — это хорошая идея. В других шоу уже были подобные варианты, но кубинские музыканты, певцы и их потомки, в некотором смысле, заслуживают этого.
Вольф говорит, что переговоры по контракту со многими из первоначальных членов Buena Vista Social Club стали первыми строительными блоками в создании архитектуры постановки.
«Вот я, американец, своего рода белый еврей, прихожу сюда. Но это странно, потому что этот альбом так или иначе появился в моей жизни. Когда я заканчивал колледж, я постоянно слушал этот альбом, и хотя я не свободно говорю по-испански, эта музыка просто трогает меня. А потом документальный фильм смог дать вам визуальный язык для этой музыки и познакомить вас с миром Гаваны», — говорит Вольф.
Вольфу предстояло ответить на важный вопрос: «Могу ли я поставить американский бродвейский мюзикл с музыкой на иностранном языке и без использования субтитров?»
Он верит, что существует мир, где люди действительно могут успешно передавать эмоции, даже если не понимают языка. Люди делают это с незапамятных времен. Одной из величайших радостей моей жизни было наблюдать, как мой любимый дядя, большой, могучий вождь, приехавший из маленького королевства моей семьи в Нигерии, смотрел «Короля Льва» в театре «Лицеум» с полным восторгом. Он, по сути, ничего не понимал, вероятно, думал, что это о нем. Он рассказывал об этом до самой смерти.
Я отвлекся. Фильмы и альбом Buena Vista Social Club навсегда остались в моей памяти. Недавно я видел группу танцоров на набережной Саутбанка, которые, казалось, импровизировали, исполняя зажигательный номер «Чан Чан», который звучит в этом шоу. На мой взгляд, это был прекрасный пример того, как можно делиться радостью.
Это просто безумие, правда, потому что я слушаю музыку Израиля «Качао» Лопеса, Селии Круз и Джонни Пачеко, и преклоняюсь перед Рамоном «Монго» Сантамарией и Хуаном Формелем. Я мог бы руководить великолепной румбой в Рамсгейте, еча !
А это приводит меня к танцам.
В клубе Buena Vista Social Club играет зажигательная музыка, и Вольф говорит, что, конечно, люди хотят встать и потанцевать, но это просто не разрешено. Однако в театре Джеральда Шенфельда было несколько специальных выступлений, где они показывают все шоу целиком, но это специальное мероприятие, которое они называют «Вечер танцев в Buena Vista» — Лин-Мануэль Миранда и Джон Легуизамо были его ведущими.
«Но каждый раз, когда мы выступаем в клубе, мы немного приподнимаем свет в зале, чтобы зрители могли свободно встать и потанцевать… И люди танцуют в проходах, люди танцуют на своих местах, люди идут танцевать в задние ряды театра. Это было действительно очень смешно и весело», — весело говорит Вольф.
Он хотел бы также ввести в Лондоне периодические вечера танцев в стиле Buena Vista . «Я хочу найти подходящий театр. Я хочу, чтобы это был замечательный опыт, потому что я знаю, к каким талантливым музыкантам мы имеем доступ в Лондоне, и, кстати, мы также можем привозить кубинцев в Лондон так, как не можем сделать в США. И в Кубе много людей, которые хотят участвовать в шоу, но не смогли бы на Бродвее. Но возможности в Лондоне, — предполагает Вольф, — огромны, учитывая имеющиеся там таланты».
На самом деле, мы оба признаем, что в Лондоне гораздо больше кубинской и афро-кубинской общины, чем в Нью-Йорке, и они шумные и веселые, особенно в редкие солнечные субботние дни на Лондонских полях или в Маргейте, который, как ни странно, немного напоминает мне Кубу со своим разрушающимся очарованием и намеком на опасность.
Я понимаю, почему Вольф беспокоится о поиске подходящего места для Buena Vista Social Club .
Но он в надежных руках, потому что Брокколи знает лондонские театры как свои пять пальцев, а замечательные люди из Playful Productions UK, которые также занимаются продюсированием, так же искусно умеют находить театры для постановки.
Мне нравятся все эти закулисные шахматные ходы, которые сейчас разворачиваются вокруг десятка крупных шоу, в которых задействовано около двух, а возможно, и трех театров.
«Как только появится такая возможность, мы тут же загоримся желанием приступить к работе. Мы очень надеемся, что это произойдет в 2027 году. Конечно, это было бы идеально, но мы на сто процентов преданы этому проекту», — заявляет Вольф.
Дайте этому человеку уже театр!
Слушай, мне бы не помешала танцевальная гимнастика, так что вот так.
Лучшее из Deadline
-
Всё, что нам известно о «Истории игрушек 5» на данный момент.
-
Какие книги Эмили Генри будут экранизированы? «Счастливое место», «Любители книг» и другие.
-
Всё, что нам известно на данный момент об экранизации книги Эмили Генри «Beach Read»
Подпишитесь на новостную рассылку Deadline. Чтобы быть в курсе последних новостей, следите за нами в Facebook, Twitter и Instagram.