При совершении покупок по ссылкам в наших статьях компания Future и ее партнеры по распространению информации могут получать комиссию.
С таким прозвищем, как «Потерянный пляжный парень», можно было бы подумать, что вклад Дэвида Маркса в любимую американцами группу, славящуюся своим весельем на солнце, минимален, но это не так. По его воспоминаниям, Маркс вместе с другим гитаристом Карлом Уилсоном позиционировали ранних Beach Boys как будущую великую гитарную группу, а не как поп-вокальную команду, которой они стали впоследствии.
«Мы были приверженцами рок-н-ролла и гитарной музыки, пока Брайан [ Уилсон ] не начал экспериментировать», — говорит Маркс.
Если взглянуть на ранние записи Beach Boys, на которых 14- и 15-летний Маркс играл (в основном) на ритм-гитаре, то можно с уверенностью сказать, что он прав.
Конечно, в таких песнях, как Surfin’ Safari , Surfin’ USA и Little Deuce Coupe, было много приторно-сладких вокальных мелодий. Но половина дебютного альбома Beach Boys, Surfin’ Safari 1962 года, представляла собой чистый инструментальный сёрф-рок с гитарным звучанием. При этом в нём было много гитар Fender, усилителей и огромное количество мощного ревербератора.
«Группа была скорее вокальной, — говорит Маркс. — Но Брайану очень нравилось то, что мы с Карлом делали на гитаре. Это было более современно. Брайан добавлял дополнительный аккорд, что делало звучание уникальным. Он добавлял мажорную или минорную септиму, что с тех пор стало обычным явлением, но было уникальным, потому что это было слияние рок-н-ролльной гитары и джазовых аккордов».
Долгое время группа не понимала его вклада. В основном это было связано с отцом Брайана, Карла и Денниса Уилсонов, Мюрреем, который был менеджером группы. Мюррей лишил молодых Марксов кредита, достоинства и денег, вынудив их уйти, тем самым похоронив их долю в группе и практически стерев их из истории Beach Boys.
Но даже до этого жизнь в составе Beach Boys для Маркса была непростой. Более того, вести нормальную жизнь, одновременно учась в государственной школе в Калифорнии, было невозможно.
«Я учился в средней школе, когда у нас появился первый хит с песней Surfin’ Safari , — говорит Маркс. — Я какое-то время держал это в секрете, но оставаться незамеченным было сложно».
После ухода из Beach Boys Маркс создал группу Marksmen, которая сразу же была подорвана Мюрреем Уилсоном, который, несмотря на явное желание выгнать его из Beach Boys, не мог позволить ему добиться успеха в другом месте.
Маркс восстановился, изучая классическую гитару и композицию, и занялся студийной работой, но наркотики и свободолюбивый образ жизни преследовали его. Настолько, что он не знал, что когда Beach Boys были включены в Зал славы рок-н-ролла в 1988 году, его туда не включили.
Но ситуация начала меняться в 1997 году, когда Маркса попросили вернуться в Beach Boys, пока Карл Уилсон боролся с раком. А в 2007 году вышла вызвавшая неоднозначную реакцию книга — «Потерянный Beach Boy: правдивая история Дэвида Маркса» , — которая раскрыла поклонникам правду о Марксе и его вкладе в группу.
Зал славы обратил на него внимание, что привело к его включению в него с большим опозданием, вместе с остальными участниками группы Beach Boys. Это, наряду с продолжающимися гастролями и записями Маркса с Beach Boys вплоть до успешного юбилейного тура группы, заставило некогда забытого гитариста почувствовать себя полностью реабилитированным.
Существует мнение, что Beach Boys на самом деле не были гитарной группой. И, конечно, если сравнивать их, скажем, с Rolling Stones, The Kinks или The Who, то это не так. Но с их стратокастерами в руках Дэвид Маркс и Карл Уилсон (и не будем забывать об Эле Джардине), пусть и на мгновение, направили Beach Boys по другому пути.
Но этому не суждено было сбыться. Такие альбомы, как Pet Sounds , Wild Honey и Holland, продемонстрировали симфоническое поп-звучание, которое мы привыкли ассоциировать с своеобразным видением Брайана Уилсона, которое в большинстве своем воплотила в жизнь группа Wrecking Crew.
Так что да, тот состав Beach Boys — тот, что без Дэвида Маркса — не был гитарной группой. Но если мы говорим о том, кем были Beach Boys с Дэвидом Марксом, то утверждение о том, что они не были гитарной группой, теряет всякий смысл.
«Мы определенно были гитарной группой, — говорит Маркс. — Мы были в значительной степени ориентированы на гитару. Это, в сочетании с блестящим вокалом Брайана, создало наше узнаваемое звучание. Всем известно, что без фундамента ничего не построишь. И эти первые четыре или пять альбомов стали нашим фундаментом».
Что касается его роли во всем этом, Маркс говорит: «Мы с Карлом создали отличную основу для работы Брайана. И все эти ранние альбомы попали в чарты! Так что альбомы, в записи которых я принимал участие, были очень важны для создания фундамента наследия, которое создали The Beach Boys».
Мне было лет семь или восемь, и пока мы перевозили вещи в новый дом, Карл и Деннис выбрасывали мусор и старые автомобильные запчасти у нас во дворе.
Как вы познакомились с братьями Уилсон?
Моя семья переехала через улицу от их семьи, кажется, в 1956 году. Мне было около семи или восьми лет, и когда мы перевозили вещи в новый дом, Карл и Деннис бросали мусор и старые автомобильные запчасти у нас во дворе. [ Смеётся ]
Зачем они это делали?
Они кричали: «Хоторн — лучший, Инглвуд — отстой!», потому что тогда эта улица служила границей между двумя городами. Но сейчас её изменили, потому что через неё проходит автострада. В общем, так мы и познакомились.
Вы тогда играли на гитаре?
Нет. Когда мне было около 10 лет, я хотел барабаны, но родители решили, что это невозможно по очевидным причинам. [ Смеётся ] Поэтому, чтобы меня успокоить, они подарили мне гитару на Рождество. Примерно в то же время Карл начал брать в руки гитару, и мы стали играть на гитаре вместе каждый день после школы.
Сколько времени потребовалось Брайану, чтобы узнать об этом?
Брайан подхватил то, что мы с Карлом делали, а именно играли рок в стиле The Ventures и Дуэйна Эдди. Брайан больше увлекался джазом и фолком, но Деннис решил, что Брайану следует написать песню о серфинге, и так появилась Surfin’ Safari . Поэтому Брайан пригласил нас с Карлом сыграть на гитаре в стиле Чака Берри. Остальное — история.
Моей первой гитарой была акустическая Sears Silvertone. Она была сине-белой, а струны были примерно на дюйм дальше от грифа.
Какие гитары и усилители вы с Карлом использовали вначале?
Первой моей гитарой была акустическая Sears Silvertone. Она была сине-белой, и струны были примерно на дюйм дальше от грифа. [ Смеётся ] У Карла, кажется, была электрическая Kay, и он обычно играл на ней без подключения к усилителю, пока не разобрался, как подключить её к семейной стереосистеме.
Потом мои родители не выдержали и купили мне [ Fender ] Stratocaster, после того как Карл обзавёлся своим первым Stratocaster. Через некоторое время Карл купил Fender Jaguar и играл на нём через [ Fender ] Dual Showman, а я играл на своём Stratocaster через Single Showman.
У нас обоих были колонки Lansing. И у нас был внешний ревербератор Fender. Когда мы включали его, звук был похож на шум прибоя на пляже. Он издавал искаженный звук. Позже его встроили в усилитель. Каждый раз, когда мы двигали усилитель, получался этот звук. Это классическая фишка Fender.
Оборудование Fender стало синонимом звучания и внешнего вида Beach Boys. Похоже, это было сделано намеренно.
Мы слушали группу The Ventures, и когда купили их альбом, на обложке были изображены гитары Fender. Все эти ребята играли на Telecaster и Stratocaster, так что мы были знакомы с этим. Но на Stratocaster, когда снимали крышку, можно было увидеть пружины тремоло, что меня очень заинтересовало.
Я понятия не имел, что это такое, но это повлияло на мой выбор гитар. И звучание было своеобразным, мы играли в определенном стиле, который включал в себя приглушение струн руками.
Тогда это было неудобно, потому что в бриджах торчали винты, хотя сейчас они плоские. Тумблер был всего лишь трёхпозиционным. А потом кто-то случайно обнаружил, что если сбалансировать его в промежуточном положении, можно получить противофазный эффект.
В итоге они начали выпускать пятипозиционный переключатель именно по этой причине, но тогда это было интересно и необычно. Мы спрашивали: «Как вы добились такого звучания?» А мы отвечали: «О, это просто переключатель, сбалансированный между положениями». [ Смеётся ]
Брайан никогда не был истинным поклонником рока, так что, как вы считаете, он с удовольствием принял те элементы рока, которые вы с Карлом привнесли в Beach Boys?
Ну, первые несколько альбомов были очень сильно ориентированы на гитару. На самом деле, наш первый альбом был наполовину инструментальным, потому что Брайан не успевал сочинять песни достаточно быстро, поэтому мы использовали проходные композиции. Так что да, мы определенно были рок-н-ролльной, гитарно-ориентированной группой до тех пор, пока Брайан не начал экспериментировать.
Что вы помните о записи таких песен, как Surfin’ Safari и Surfin’ USA ?
Нашими первыми демо-записями были Surfin’ Safari , 409 и баллада под названием The Lonely Sea . Мюррей Уилсон, отец Брайана, предлагал эти песни всем звукозаписывающим компаниям, но нам отказали все лейблы, кроме Capitol, которые рискнули с нами сотрудничать.
Эти демо-записи определенно были сделаны в Western United, в этой уютной маленькой студии. Она была не очень большой, но обладала особым звучанием. Но когда мы подписали контракт с Capitol, мы записали там большую часть нашего материала в той же большой комнате, где Фрэнк Синатра записывал все свои песни.
Каково это было по сравнению с Western United?
О, разница между этими двумя студиями была очевидна. Она была очень выраженной. Мощное звучание, которое мы записали на наших первых альбомах, было получено в той студии, что работала с Capitol. Разница в звучании была действительно очевидной: можно было услышать яркость звучания студии Capitol по сравнению с плотным, тихим звуком студии Western.
Вам было всего 14 или 15 лет, когда вы записывали такие песни, как Surfer Girl , In My Room и Little Deuce Coupe . Каково это было?
Да, я там был. [ Смеётся ] Но те песни, которые вы упомянули, как и остальные, были записаны в небольшой студии Western United, которая находилась на бульваре Сансет. Мы использовали эту студию, потому что Брайан услышал слух, что Фил Спектор использовал её для записи своих песен.
Но по большей части Брайан начал использовать студию Gold Star Studios, где раньше записывался и Фил Спектор, хотя это было уже в 60-е годы. Так что первые четыре или пять альбомов он записывался либо в Western Studios, либо в Capitol Studios.
Я начала привлекать к себе внимание. Нам пришлось бросить государственную школу и поступить в частную школу в Голливуде… Там училось много крупных продюсеров и актеров, поэтому мы лучше вписывались в коллектив, вот только мы ничему и не научились.
Было ли сложно быть обычным ребёнком, когда хиты постоянно поднимались в чартах?
Я начала привлекать к себе внимание. Нам пришлось бросить государственную школу и поступить в частную школу в Голливуде, Голливудскую профессиональную школу. Сейчас её уже нет, но многие крупные продюсеры и актёры там учились, так что мы лучше вписывались в коллектив, хотя ничему и не научились. [ Смеётся ]
Мы использовали это место как место для встреч, а потом расходились на весь день и дурачились. Я закончил восьмой и девятый классы, а в десятом классе начал устраивать беспорядки, так что доучился только до середины десятого класса.
Но когда моей дочери было три года, она меня обгоняла и была умнее меня, поэтому я решила получить аттестат об общем среднем образовании. Но так и не догнала её. [ Смеётся ]
К 1963 году вы уже собирались покинуть Beach Boys, но ходят слухи, что вы наложили дополнительные партии ведущей гитары на песню Don’t Worry Baby . Если это правда, то это было бы необычно, поскольку Карл исполнял большинство ведущих партий.
Да, Карл обычно играл ведущие партии. И Мюррей хотел, чтобы это делал Карл, потому что это был его сын. К тому времени я перестал ездить с ними в турне и в конце концов перестал с ними записываться. Но я всё ещё учился с Карлом, а Брайан к тому времени оставался дома, писал и записывал музыку.
Он не гастролировал, и я почти каждый день после школы навещал его, он занимался записью и прочим. А потом The Beach Boys тоже прекратили гастроли, и они стали накладывать вокал и всё такое. И вот однажды Брайан сказал, что хочет, чтобы я записал ведущую партию для песни, над которой он работал, — Don’t Worry Baby .
Я очень разволновался, и когда мы приехали в студию, оказалось, что это тот самый гитарный проигрыш, который теперь всем знаком. Это просто аккорд и удары вверх, как переход на высокую ми на 12-м ладу. Я просто играл: «Чук, чук, чук», и думал, что Брайан надо мной подшучивает, потому что у него было такое чувство юмора. Я был готов зажечь, а он просто заставил меня играть этот небольшой аккорд. Так что да… это правдивая история.
Большинство людей считают, что вы ушли из Beach Boys, потому что вернулся Эл Джардин, но это не совсем так, верно?
Я просто хотел повеселиться с Деннисом. Мы не были такими деловыми людьми, как Карл, который, можно сказать, родился стариком.
Брайан перестал гастролировать с нами, потому что его главной страстью было написание песен и продюсирование записей. Он выступал на крупных концертах, но по большей части Эл возвращался, чтобы гастролировать с нами, и играл басовые партии Брайана, что нас очень выручало. [ Смеётся ] Без Эла мы не могли гастролировать, так как же мы могли продавать пластинки? Так всё и работало тогда.
Итак, Эл спас положение, вернувшись. И во время записи третьего альбома, Surfer Girl , он начал записываться с нами. Он играл на басу, пел, и даже участвовал в записи альбома Little Deuce Coupe . Что касается меня, я был ещё ребёнком. Я не понимал бизнеса. Мюррей пытался вбить это мне в голову – и Деннису тоже.
Но я просто хотел повеселиться с Деннисом. Мы не были такими деловыми людьми, как Карл, который, можно сказать, родился стариком. [ Смеется ] Мюррей поручал Карлу присматривать за мной и Деннисом в поездках, что было большой обузой для бедного Карла. Но так или иначе, я хотел повеселиться, а Мюррей хотел создать корпорацию, состоящую только из членов семьи.
И это привело к тому, что Мюррей обманул вас, лишив авторских прав и гонораров, верно?
В детстве он вел против меня своего рода психологическую войну. Поскольку я был ребенком, он, конечно же, подтасовывал записи и профсоюзные контракты, и выбирал, за какие записи я буду получать авторские отчисления, а за какие нет. Он, по сути, воровал мои деньги, а я этого не понимал.
В возрасте 30-40 лет я несколько лет испытывал обиду, но я смирился с этим, направил эту обиду в нужное русло и стал благодарен за время, проведенное с Beach Boys.
Именно это побудило вас уйти?
Да, он действительно давил на меня. А я был бунтарем и не осознавал, насколько масштабным было влияние The Beach Boys на мир музыки, или, скорее, наше влияние на этот мир. Я был упрямым, непокорным ребенком.
После этого вы создали группу Marksmen, которую Мюррей подорвал и не выпускал по радио, видимо, в отместку за ваш уход из Beach Boys. Хотя это кажется странным, поскольку, похоже, он и так хотел, чтобы вы ушли.
У нас был концерт, где Деннис упал с барабанной установки и сломал лодыжку. Он не мог играть, поэтому Карл пригласил своего друга Марка Гросклоуза заменить его. Марк играл в группе под названием The Jaguars, и я пригласил этих ребят исполнить песни, которые я писал, поскольку Брайан не воспринимал мой материал всерьёз.
Так я применил свои песни к этой группе, назвал её Marksmen, купил себе Fender Jaguar, и мы записали альбом. Мы были фактически первой группой, работавшей с лейблом A&M; они заключили с нами контракт. Конечно, у них был и Herb Alpert’s Tijuana Brass, но мы были первыми артистами, подписавшими контракт с этим лейблом.
Сколько времени потребовалось Мюррею, чтобы начать подрывать ваши действия?
У нас было два релиза, но Мюррей пресек их ротацию на радио, так что ничего хорошего из этого не вышло. А потом Мюррей хотел подписать контракт с The Marksmen, но я сказал: «Нет, вы — причина, по которой я ушел из The Beach Boys…» Он разозлился и сказал диджеям, что не даст им новый релиз Beach Boys, если они поставят мою пластинку. Я услышал это от одного из радиоведущих того времени, так что моя группа просуществовала недолго.
Правда ли, что вы оставались законным участником группы Beach Boys до 1967 года, но тогда вы об этом не знали?
Я это отчасти понимал, но не осознавал, какой властью обладаю. Мюррей меня не увольнял; я, так сказать, был его начальником. Поэтому я просто перестал появляться на работе. Вот что произошло.
В начале 70-х вы несколько раз выступали с Beach Boys, и Майк Лав пригласил вас снова присоединиться к группе.
Я учился в Бостоне, изучал классическую музыку и композицию. Группа The Beach Boys выступала в Симфоническом зале, поэтому я пошел посмотреть их концерт и сыграл с ними последние две песни. На следующий день мы вместе позавтракали, и Майк предложил мне вернуться в Калифорнию и снова присоединиться к группе.
Вы рассматривали этот вариант?
Через несколько месяцев я приехал в Калифорнию, заскочил к Брайану домой, и все там что-то записывали. Потом Карл сказал, что я могу вернуться, но должен играть на бас-гитаре. Но я посвятил свою жизнь игре на гитаре, поэтому отказался. Я сказал: «Я не думаю, что хочу быть басистом в группе», поэтому не вернулся. Так что настоящая причина, по которой я не вернулся, заключалась в том, что я не хотел переходить на бас-гитару, потому что моей первой любовью была гитара.
У вас были отношения с Делани и Бонни. Ходят слухи, что вас заменил Эрик Клэптон. Это правда?
Я много работал с Джимом Келтнером, барабанщиком группы Delaney and Bonnie. Их альбом вот-вот должен был выйти, а гитарист не мог гастролировать с ними, потому что был востребованным студийным музыкантом, поэтому Джим спросил меня, не хочу ли я заглянуть на одну из их репетиций.
Да, я так и сделал, и после нескольких выступлений Доктор Джон спросил меня, не мог бы он меня заменить. А потом к группе присоединился Эрик Клэптон. Я не знаю обстоятельств, но после этого он стал их гитаристом.
Вы были близкими друзьями с Уорреном Зевоном. Ходят слухи, что вы записывали с ним демо-версии, которые, возможно, впоследствии были перезаписаны другими музыкантами для его альбомов.
Дело в том, что я познакомился с Уорреном, когда он работал на лейбле White Whale Records. А моя мама, кстати, помогла Уоррену заключить его первый контракт с Liberty Records, потому что работала там у одного из представителей отдела по поиску талантов. Уоррен какое-то время жил в нашем доме, и у него была кассета, на которой он записал практически всё.
И я не всегда соответствовал его предпочтениям, понимаете, в том, что я играл. Я не мог повторить многое из этого, потому что просто играл на гитаре в стиле дзен, как какой-то идиот-савант. [ Смеётся ] Многое из этого было гениально, но я не мог это повторить.
В итоге Уоррен дал послушать эти записи Уодди [Вахтелю]. У нас с Уорреном произошла ссора, поэтому мне просто не хотелось слушать его альбом. Но я узнал названия песен, потому что работал над всеми этими песнями вместе с Уорреном.
Итак, чтобы было понятно, Уодди выучил некоторые из ваших глупых, гениальных гитарных импровизаций и записал их на пластинках Уоррена. Вам удалось поговорить об этом с Уорреном?
Я почти уверен, что Уодди выучил многие из этих гитарных партий по кассетам, которые записывал Уоррен. Но да… мы никогда об этом не говорили. Я точно не помню, что произошло; мы оба были под кайфом от кокаина и много пили. Это была какая-то глупость, понимаете, мы немного поссорились и больше никогда не разговаривали.
Вы понятия не имеете, что между вами произошло?
Мы были близки много лет, с 17 до начала 20-х. Моя мама устроила ему работу клавишника в группе Everly Brothers, и он отправился с ними в турне. Однажды я заехал к нему домой, и там была Кристал, его тогдашняя девушка. Так получилось, что он зашёл, когда я был у него дома.
Думаю, он почувствовал себя неуверенно из-за того, что я была там, а он в Японии. Когда он вернулся в город, позвонил мне, и по телефону он был весь в ярости и угрожал. На этом наши отношения закончились, что было… очень глупо. Я даже не помню, что мы говорили друг другу, но, как я уже сказала, наркотики сильно повлияли на наше безумие.
Вы поддерживали связь с Деннисом Уилсоном, который тоже скатился к такому образу жизни?
Я поехала к нему в гости, а его там не было. Но там было много девушек, которые, как я позже узнала, были девушками Мэнсона. Деннис уже забросил свой дом там, в каньоне.
Да. Я случайно встретил Денниса, когда какое-то время жил в семейном многоквартирном доме на Франклин-стрит и Ла-Бреа. Я гулял по Голливуду, и Деннис подъехал на машине и сказал: «Привет, Дэвид!» Я обернулся, и это был Деннис, поэтому я пошел к нему домой. Он включил мне новые песни Beach Boys, это был, наверное, их шестой или седьмой альбом… Я уже не помню. Но мы довольно много общались и вместе курили травку.
Это произошло до или после того, как он связался с Чарльзом Мэнсоном?
Однажды я поехал к нему в гости, а его там не было. Но зато там было несколько девушек, которые, как я позже узнал, были девушками Мэнсона. Деннис уже забросил свой дом там, в каньоне, и после этого я его почти не видел. Но много лет назад я разговаривал с его первой женой, Кэрол, и она сказала мне, что Деннис оставил мне записку.
Записка?
Да, он оставил ей записку для меня. Она сказала, что потеряла её… не прочитала или не знала, что в ней было. Но это было в то время, когда он записывал свои сольные альбомы Bamboo и Pacific Ocean Blue . Думаю, он, возможно, хотел, чтобы я сыграл на некоторых из них, но мне так и не удалось, потому что Кэрол так и не передала мне записку.
В 1988 году группа Beach Boys была включена в Зал славы рок-н-ролла, а вас туда не включили.
В тот момент, когда их принимали в члены организации, я, честно говоря, ничего не знал. Я жил своей, так сказать, жизнью под воздействием ЛСД. Но я слышал о выступлении Майка… Ну, я думаю, оно произошло во время представления.
Правда ли, что Зал славы связался с вами в 2007 году, чтобы уладить ситуацию?
Позже [в 2007 году] обо мне написали книгу [« Потерянный пляжный мальчик: правдивая история Дэвида Маркса»] . Каким-то образом об этом узнал Зал славы, связался со мной и извинился. Меня пригласили ответить на вопросы в Зале славы в Кливленде, и я согласился.
Каково это было?
Зал был битком набит. Они заказали 500 таких книг у издателя, и я продал 500 экземпляров. [ Смеётся ] Всё раскупили. Потом мне показали небольшую выставку, за которую мне было немного неловко, потому что они убрали кучу вещей, связанных с Элом Джардином, и поставили мои, например, футболку и несколько фотографий. Мне было немного неловко из-за этого; это привлекало слишком много внимания. Но да… теперь я официально член Зала славы.
Наверное, это было тяжело пережить. Но, к вашей чести, вы отложили это в сторону и вернулись в Beach Boys в конце 90-х, а затем и в течение 2000-х.
Вплоть до тридцати лет я не подозревал, что потерял пятую часть своих 20 процентов акций Beach Boys. Каким-то образом меня поглотила корпорация, и мое имя было исключено из списка. Это была какая-то нечестная, подлая сделка, и я потерял свою долю.
В свои 30 и 40 лет я несколько лет испытывал обиду, но потом смирился с этим, направил свои чувства в нужное русло и стал благодарен за время, проведенное с Beach Boys. Меня пригласили в тур в честь 50-летия группы, хотя до этого я уже играл в группе Майка. После этого мы все просто были счастливы быть вместе.
Похоже, для вас это своего рода завершение цикла и искупление.
Это было просто прекрасно. Наша группа была замечательной. Мы планировали дать всего 50 концертов к 50-летию, но это имело такой успех, что мы в итоге объездили весь мир. Мы отыграли почти 80 концертов, но это не принесло большой прибыли Майку, у которого был свой гастрольный бизнес. Поэтому он вернулся к своей собственной гастрольной группе из пяти или шести человек.
Долгое время вы были противоречивой фигурой в кругах поклонников Beach Boys. Но после выхода книги, исправления ситуации Залом славы и вашего возвращения в Beach Boys, почувствовали ли вы, что ситуация изменилась в вашу пользу, и вас стали принимать более благосклонно?
В самом начале — и я осознал это только во взрослом возрасте — я, по сути, был ответственен за звучание электрогитары, за переход от фолка и джаза к рок-н-роллу. Я передал это Карлу, и Брайан это услышал; иначе группа могла бы сразу перейти к вокальному звучанию участников Lettermen или Freshmen, или, может быть, к фолку/джазу. Так что это рок-звучание стало откровением. Я понимаю, что когда вышла книга, многие фанаты тоже это поняли.
Несмотря на всю информативность книги «Lost Beach Boys» , вы также высказывали к ней претензии на протяжении многих лет, поскольку она представляет некоторые аспекты вашей жизни, скажем так, в неудобном свете.
Многие из них начали слушать Beach Boys только в 70-х. Поэтому они не знали, что существовала настоящая сёрф-инструментальная группа, которая на протяжении первых пяти альбомов была ориентирована на гитарную музыку.
Первая часть книги довольно точно описывала зарождение группы, реальные события и начало её существования. Но остальная часть состояла в основном из рассказов, написанных в пьяном виде, что мне не очень понравилось.
Но я думаю, что новая книга выйдет примерно через год, поскольку кто-то выразил заинтересованность в этом. А вот первая книга, я точно знаю, что она пробудила интерес у многих преданных фанатов и сыграла свою роль в том, что они начали меня принимать.
Многие преданные фанаты знали о первых четырех или пяти альбомах, но многие из них начали слушать Beach Boys только в 70-х. Поэтому они не понимали, что существовала настоящая сёрф-инструментальная группа, ориентированная на гитарную музыку, которая выпустила первые пять альбомов. Но да… та первая книга была по большей части полным бредом. Но она пробудила многих фанатов и помогла им начать понимать, что я был частью всего этого.
Вам удалось поговорить с Брайаном Уилсоном перед его смертью?
Да. Я видел Брайана, наверное, два года назад, когда в Китайском театре состоялась премьера документального фильма о Диснее. Мы снова были все вместе, и это был последний раз, когда я с ним разговаривал перед его смертью.
Конечно, трудно о чем-то жалеть, ведь во время своего первого выступления с Beach Boys вы были еще совсем ребенком. Более того, вы были ребенком, которого Мюррей, можно сказать, подталкивал. Но если бы вы могли вернуться назад и все повторить, вы бы что-нибудь изменили?
Я думаю, что во всех хороших группах – The Beatles, The Stones, каких угодно – химия между участниками играет огромную роль.
Знаете, наверное, нет. Всё это было для меня ценным опытом. Мне посчастливилось быть частью всего этого с самого начала. Переезд через дорогу, я думаю, был предопределен судьбой. Если бы хоть что-то в этом сочетании людей и талантов сложилось иначе, всё могло бы быть не так здорово.
Ранний расцвет The Beach Boys был связан не только с вами, но и с тем, что группа делала упор на гитарное звучание.
Я думаю, что во всех хороших группах — The Beatles, The Stones, да и вообще во многом — химия между участниками играет огромную роль. Здесь также присутствует духовный аспект. Я раньше называл это «пузырем Beach Boys», когда мы собирались вместе, это было по-настоящему дзен-буддийское и прекрасное явление.
В начале своей взрослой жизни я пережил период, полный сожалений. Но, повзрослев, я понял, что это был дар. Тогда я стал очень благодарен за всё, что произошло. Я бы ничего не изменил.
-
Эта статья впервые появилась в журнале Guitar World . Подпишитесь и сэкономьте .