Гавана Роўз Лю робіць усё магчымае, каб захаваць узровень занятасці ў ЗША на прымальным узроўні. У яе не толькі два фільмы ў пракаце прама цяпер. «Цюнер» Даніэля Роэра і «Магутная балада» Джона Кэрні, - але і трэці, «Яе асабістае пекла» Нікаласа Віндзінга Рэфна, які выйдзе ў ліпені. І калі гэтага «хет-трыка» недастаткова, яна ўжо ўз'ядналася са сваёй апошняй партнёркай па фільме, Сафі Тэтчэр, у карціне « Персікі» , прадзюсарам якой выступіла Кейт Бланшэт, а таксама ў яе ў распрацоўцы тры фільмы ад A24 рэжысёраў Джэсі Айзенберга, Аркашы Стывенсан і Алекса Гарланда.
Пладавітая кар'ера ўраджэнкі Брукліна, якая выпусціла сем новых поўнаметражных фільмаў, тым больш уражвае, калі ўлічыць, што яна ніколі не планавала стаць акторкай. Выяўленая на вуліцы, калі яна вучылася ў Нью-Йоркскім універсітэце, яе кар'ера ў значнай ступені склалася падчас пандэміі. Галоўная роля ў фільме «За зачыненымі дзвярыма » (2022) ад 20th Century Pictures і яркая роля ў якая атрымала прызнанне крытыкаў камедыі аб старшакласніках «"Bottoms"» (2023), здавалася б, адкрылі ёй шлях да поспеху.
Больш матэрыялаў ад The Hollywood Reporter
-
«"Настройшчык": як наладчык фартэпіяна з Лос-Анджэлеса вылечыў творчы крызіс рэжысёра "Навальнага" Дэніэла Роэра пасля "Оскара"»
-
Рэцэнзія на фільм «Яе асабістае пекла»: Сафі Тэтчэр і Чарльз Мэлтан у пакутліва самаўлюбёным вяртанні да кінематографа дацкага «дрэннага хлопца» Нікаласа Віндзінга Рэфна.
-
Джэк Рэйнар распавядае пра арыгінальную канцоўку фільма «Мумія» Лі Кроніна і пра свой насычаны графік маючых адбыцца здымак.
«"Калі вы ўсё гэта так падрабязна апісваеце, мяне гэта проста дзівіць", – кажа Лю ў інтэрв'ю The Hollywood Reporter, каментуючы свой спіс нядаўніх прац. «Я ўсё яшчэ ўвесь час адчуваю сіндром самазванца. Але я шмат каму ахвяравала дзеля гэтага жыцця, і гэта дапамагае мне адчуваць сябе менш адчужанай. Я знайшла тут свой дом».
В фільме «Наладчык » — дэбютнай працы Рохера ў жанры мастацкага кіно пасля «Оскара» за лепшы дакументальны фільм «Навальны» (2022) - Лю гуляе Руці, а Леа Вудол - Нікі. Яна - студэнтка прасунутага курса кампазіцыі, якая працуе над творам, які стане кульмінацыяй яе вучобы і, магчыма, дазволіць ёй атрымаць прэстыжную стажыроўку ў першакласнага кампазітара. Упершыню яна сустракае Нікі, калі ён перарывае яе заняткі ў музычнай школе, каб наладзіць піяніна.
Яны паступова пазнаюць адно аднаго і ўлюбляюцца. Руці даведаецца, што Нікі калісьці быў вундэркіндам-піяністам, пакуль яго не ўразіла гіперакузія - рэдкае засмучэнне слыху, пры якім чалавек становіцца звышадчувальным да паўсядзённых гукаў. У сваю чаргу, Нікі даведаецца, што музычныя амбіцыі Руці бяруць пачатак ад яе нядаўна памерлай бабулі. Кампазіцыя, над якой яна працуе, «Рапсодыя жамчужных гадзіннікаў», нават служыць надмагільнай прамовай у яе памяць. Але Нікі не распавядае сваёй пачынаючай каханай, што падзарабляе ўзломшчыкам сейфаў, каб аплачваць бальнічныя рахункі свайго настаўніка (Гары Гаровіц у выкананні Дасціна Хоффмана).
Для Лю роля Руці апынулася глыбока ачышчальнай, паколькі незадоўга да атрымання сцэнара да фільма «Цюнар» яна страціла ўласную бабулю.
«Прагляд працэсу пераўтварэння болю Руці ў нешта асэнсаванае і творчае, прымусіў мяне задумацца аб тым, як бы мая бабуля ацаніла гэты гонар, таму гэты выступ у некаторым сэнсе з'яўляецца маёй данінай памяці ёй», - тлумачыць Лю. «Я вызначана ўключыла ў фільм шмат яе адзення - і іншых рэчаў, якія мелі для яе значэнне. Таму ўвесь гэты досвед быў сапраўды ўнікальным і асаблівым, настолькі катарсічным і кранальным ён апынуўся».
Ніжэй, у гутарцы з THR , Лю таксама распавядае аб тым, як яна асвоіла гульню на фартэпіяна на прасунутым узроўні ўсяго за пару месяцаў, а затым коратка намякае на свой насычаны графік маючых адбыцца праектаў.
***
В фільме «Цюнер» вы граеце студэнтку прасунутага ўзроўню па кампазіцыі па імені Руці, і я мяркую, вас ашаламіла перспектыва таго, што вам давядзецца дэманстраваць яе ўзровень валодання фартэпіяна. На якім этапе праслухоўвання вам паведамілі, што вам давядзецца вучыцца граць на фартэпіяна?
Усё было зразумела з самага пачатку. Чытаючы сцэнар, я разумеў, што гэта будзе часткай складанасці ролі. Але таксама было вельмі прывабна асвойваць зусім новы навык за два месяцы, і, здаецца, мне падабаецца адрэналін.
У перапынках паміж урокамі і трэніроўкамі ты гуляў прыкладна па чатыры гадзіны на дзень?
Шчыра кажучы, я не магу даць дакладную адзнаку, улічваючы час, праведзены на занятках і трэніроўках, таму што я трэніраваўся практычна ўвесь час, калі не еў, не спаў і не быў на ўроку. Спачатку мы бралі ўрокі ў выдатных інструктараў прыкладна тры разы на тыдзень, а да канца сталі браць іх яшчэ часцей.
Бабуля Руці накіравала яе на гэты шлях, навучыўшы ігры на фартэпіяна, і на працягу ўсяго фільма яна працуе над творам, які служыць свайго роду панегірыкам яе бабулі. Я чытала, што выхад фільма «Цюнер» закрануў вас асабіста, улічваючы нядаўнюю страту вашай уласнай бабулі. Ці аказала гэта роля для вас свайго роду катарсіс?
Так. Калі я пачала казаць пра гэты фільм, я не была ўпэўненая, ці варта дзяліцца яго асабістым зместам. Але, назіраючы за тым, як Руці пераўтворыць свой боль у нешта асэнсаванае і творчае, я задумалася аб тым, як бы мая бабуля ацаніла гэты гонар, таму гэтая роля ў некаторым сэнсе з'яўляецца маёй данінай памяці ёй. Я вызначана ўключыла ў фільм шмат яе адзення - і іншых рэчаў, якія былі для яе важныя. Усе вельмі падтрымлівалі мяне ў гэтым працэсе, і ўся здымачная група дапамагла мне перажыць гэтае гора. Таму ўвесь гэты досвед быў сапраўды ўнікальным і асаблівым, настолькі катарсічным і кранальным ён апынуўся.
Вы з Руці працуеце ў неверагодна канкурэнтных абласцях. Верагодна, яна ахвяравала значнай часткай свайго сацыяльнага жыцця ў дзяцінстве, каб дасягнуць узроўню, які дазваляе ёй, магчыма, стаць стажорам у кампазітара сусветнага класа. Я збіраўся спытаць, ці ішлі вы на падобныя ахвяры ў дзяцінстве, але потым даведаўся, што вы патрапілі ў акцёрскую прафесію выпадкова, падчас вучобы ў Нью-Йоркскім універсітэце. Ці дапамог вам ваш поспех пазбавіцца ад сіндрому самазванца, які вы, магчыма, адчувалі ў пачатку кар'еры?
Так, гэта было ўтрапёнасць, наколькі моцным быў у мяне сіндром самазванца. Здавалася, я прачынаюся кожную раніцу і нашу чужую вопратку. Я да гэтага часу пастаянна адчуваю гэты сіндром. Але я шмат каму ахвяраваў дзеля гэтага жыцця, і гэта прымушае мяне адчуваць сябе менш адчужаным ад яе. Хутчэй, я аддаў усё, што мог, каб быць ўнутры яе. Таму я стаў больш шанаваць званне [акцёра], і незалежна ад таго, ці называю я сябе акцёрам або адчуваю якія-небудзь іншыя пачуцці з гэтай нагоды, я проста вар'яцка люблю сваю працу. Няхай гэта будзе чыйсьці дзень нараджэння ці вяселле, я шмат каму ахвяраваў дзеля таго, каб працягваць займацца любімай справай, і гэта гаворыць пра тое, што я сапраўды вельмі люблю сваю працу. Я знайшоў тут свой дом.
Улічваючы мэтанакіраванасць Руці, як вы думаеце, яна ў асноўным пазбягала рамантычных адносін? Нікі (Леа Вудол) - выключэнне?
Так, менавіта так я яе і стварыла. Яна жыве ў зоне, дзе адчувае, што павінна выбіраць паміж амбіцыямі і рамантычнымі адносінамі ці блізкасцю да іншых людзей. Акрамя таго, з-за нядаўняга душэўнага болю і страты яна адчувае сябе асабліва замкнёнай. Яна знаходзіцца ва ўразлівым становішчы. Таму іх асаблівая "алхімія" дапамагае ёй адчуваць сябе больш камфортна, упускаючы блізкасць у сваё жыццё, але не ў шкоду той працы, якую яна хоча рабіць у свеце. Насамрэч, гэта нават спрыяе гэтаму.
Так, Руці хвалюецца з-за арганізацыі свайго жывога выступу, што падахвочвае Нікі прапанаваць дадаць сінтэзатар. А Руці здалося «раздражняльным», што ў яго на хаду з'явілася ідэальная ідэя. Вы таксама так апісвалі працу з Леа. Вы сказалі, што яго "страшна раздражняе", наколькі ён добры. Таму я падумала, ці не таму вы выкарыстоўвалі слова "раздражняльны", што ваш персанаж таксама выкарыстаў яго для апісання свайго персанажа.
Аб божа, ён такі таленавіты і такі непасрэдны ў сваёй працы. Я была ў захапленні. І я ніколі не звязвала гэтыя моманты [паміж гэтай сцэнай і працай з ім]. Гэты фрагмент быў часткова імправізаваны, так што я, магчыма, проста выкарыстоўвала там сваё ўласнае словазлучэнне "раздражняльны".
У класічным фільме «Бязталковыя» ёсць камічная сцэна, дзе Шэр (Алісія Сільверстоўн) запрашае хлопца ў госці, і як толькі ён уваходзіць у яе дом, адразу заўважае, што нешта гарыць. Яна кідаецца да духоўкі і выяўляе там свой зламаны кавалак цеста для печыва. Што ж, у вас з Леа ёсць якая траўміруе версія гэтай сцэны, і мне падабаецца, як вы перадалі жах моманту, калі аператар дымавой камеры мучыць вельмі адчувальныя вушы свайго персанажа.
Я раней не чула такой інтэрпрэтацыі [ «Бязталковых »], але мне вельмі падабаецца, як мы яе пераасэнсавалі. Мне падабаецца гэтая сцэна. Яна стала сапраўдным паваротным момантам у іх адносінах, і здымаць яе было вельмі цікава. Эпізод у пакоі Руці мы здымалі практычна ў храналагічным парадку, таму што маглі. Гэта быў цікавы момант для разумення таго, як развіваюцца іх адносіны. Ён мякчэе асаблівым чынам, і яго сорам такі відавочны. Гэта адзін з першых момантаў, калі разумееш, што яны адчуваюць адно да аднаго глыбокія пачуцці. У яе дзеяннях адчуваецца пяшчота і жаданне, каб ён адчуваў сябе ў бяспецы, а яго патрэба ў гэтым відавочная. Таму гэтая сцэна здаецца мне вельмі шчырай і цудоўнай.
«Цюнер» - дэбютны мастацкі фільм Даніэля Роэра пасля многіх гадоў працы над дакументальнымі карцінамі. Ці адрозніваўся яго падыход да працэсу ад большасці?
Так, зусім дакладна. У першы дзень здымак аб'явілі рэпетыцыю мізансцэн, і Дэніэл павярнуўся да мяне і Леа і спытаў: «Што гэта? Што такое мізансцэна?» ( Смяецца .) І я памятаю, як мы з Леа абмяняліся поглядамі, тыпу : «Аб божа, гэта страшэнна крута !» Дэніэл ірвануўся наперад з поўнай аддачай, і ў яго была такая глыбокая вера, упэўненасць і разуменне таго, што ён будзе вучыцца ў працэсе, таму мы адчувалі сябе абавязанымі дапамагаць яму. Ён быў настолькі ўпэўнены ў сабе, як навічок, што гэта дало нам шмат прасторы для даследавання новых шляхоў, недаступных іншым рэжысёрам, у якіх ёсць адпрацаваны працэс.
Яго падыход да дакументальных фільмаў — які заключаецца ў тым, каб, па сутнасці, захаваць жыццё такім, якое яно ёсць, і стварыць на яго аснове гісторыю — вельмі моцна паўплываў на яго працу як рэжысёра-апавядальніка. Часта, калі ў яго не было адказу на пытанне аб тым, што адбываецца ў сцэне ці што трэба скарэктаваць, ён сапраўды перадаваў задачу нам, каб мы аднавілі жыццё нейкім іншым спосабам. У нашых сцэнах і ў сцэнах Дастына [Хофмана] мы маглі імправізаваць направа і налева, каб усё атрымалася. Таму Дэніэл сапраўды адчуваў, што ён там для таго, каб захаваць жыццё.
Ён казаў аб тым, што баіцца акцёраў і баіцца даваць заўвагі, і гэта выяўлялася ў некаторых момантах. Але калі ён усё ж даваў заўвагі, яны былі не самымі класічнымі. Ён казаў аб гэтых персанажах збольшага як аб рэальных людзях, так што гэта быў вельмі спецыфічны і ўнікальны працэс.
Я радая, што спытала аб сіндроме самазванца раней, таму што пытанне рэжысёра аб расстаноўцы акцёраў - дакладны спосаб перастаць пачувацца самазванцам.
Так! Шчыра кажучы, так. Менавіта таму мне так падабаецца працаваць з рэжысёрам-дэбютантам. Мы абодва падыходзім да гэтага так, быццам гэта наш першы досвед, і разам асвойваем свой працоўны працэс. У гэтым ёсць нейкая свабода, адчуванне, што мы можам разам пераадолець невядомасць цікавым чынам.
У апошнія хвіліны я хачу хутка пералічыць вашыя маючыя адбыцца праекты, таму што вы атрымалі не проста частку працы, а ўсе магчымыя прапановы.
( Смяецца .)
«Power Ballad Джона Кэрні» – яшчэ адзін ваш фільм на музычную тэматыку, які выходзіць у шырокі пракат па ўсёй краіне 5 чэрвеня. Вы здымалі яго да таго, як сталі віртуозным піяністам?
Так, я спачатку назіраў за Нікам Джонасам як за віртуозным піяністам.
Гэта было знакам будучых падзей.
Так, магчыма. Я проста зазірала ў будучыню. [ Заўвага аўтара: На момант інтэрв'ю я яшчэ не глядзела фільм "Power Ballad", таму не ведала, што THR гуляе ролю ў завяршэнні гісторыі яе персанажа. ]
Затым вы зняліся ў трэцім фільме на музычную тэматыку для рэжысёра Джэсі Айзенберга і кампаніі A24. Гэта адбылося ўжо пасля таго, як вы сталі віртуозным піяністам?
Так, гэта так. Гэты... Я вельмі хачу яго ўбачыць.
Фільм «Яе асабістае пекла» выйдзе ў пракат у ліпені, а мы гутарым з ім за пару тыдняў да яго прэм'еры ў Канах 18 траўня. Як вы правялі час у вар'яцкім свеце Нікаласа Віндзінга Рэфна?
Аб божа, гэта было вар'яцтва. Гэта было абсалютна вар'яцка, бліскуча і дзіка. Я яшчэ нават ня бачыла гэты фільм. Так што я таксама нічога не ведаю, як і вы, але я вельмі, вельмі рада ўбачыць яго ў бліжэйшы час.
Вы з Сафі Тэтчэр працавалі разам над гэтым фільмам, а затым хутка зноў аб'ядналіся для здымак камедыі пад назвай «Персікі» , дзеянне якой адбываецца ў Ганконгу. Ці было гэтае хуткае ўз'яднанне чыстай выпадковасцю?
Усяго праз пару месяцаў мы зноў пачалі здымацца разам, і гэта было проста ўзрушаюча. Гэта адбылося зусім выпадкова. Гэта здарылася па-за нашым кантролем. У любым выпадку, ніводзін з нас не мог прапанаваць іншаму кандыдатуру. Гэта проста здарылася, і гэта было так сінхронна і цудоўна. Сафі - узрушаючая актрыса, і мне вельмі пашанцавала, што яна была маёй партнёркай у наступным фільме. На здымачнай пляцоўцы Ніка мы так добра згуртаваліся і адчулі сябе ў бяспецы, што гэта цудоўна пераклікалася з працай над наступным фільмам.
Вы нядаўна зняліся ў яшчэ адным фільме студыі A24 з Аркашаў Стывенсан …
І я атрымаў ад гэтага неверагоднае задавальненне. Я кахаю ўсіх, хто прымаў у гэтым удзел, і з нецярпеннем чакаю, у што гэта ўсё ператворыцца.
А цяпер вы здымаецеся яшчэ ў адным фільме студыі A24. «Кольца Элдэн» Алекса Гарланда .
Калі вы ўсё гэта так падрабязна апісваеце, мяне гэта проста ўражвае. ( Смяецца .) Магу толькі сказаць, што я атрымліваю велізарнае задавальненне ад працэсу і ад зносін з усімі, хто ў ім удзельнічае. *** Фільм «Цюнэр» зараз ідзе ў кінатэатрах па ўсёй краіне .
Лепшае ад The Hollywood Reporter
-
Месца здымак фільмаў і серыялаў у Нью-Ёрку: 47 культавых месцаў, якія варта наведаць.
-
Усе фільмы серыі "Крык", рэйтынг
-
12 самых змрочных фільмаў для таго страчанага тыдня пасля Калядаў
Падпішыцеся на рассылку навін THR. Каб быць у курсе апошніх навін, сачыце за намі ў Facebook, Twitter і Instagram. .