В фільме «Акампаніятар» Сьюзан Сарандон, з уяўнай лёгкасцю, дэманструе высокую ступень складанасці. У ролі Сільвіі, прыёмнай маці маленькай дзяўчынкі, яна гуляе персанажа трохі дзівакаватага і паблажлівага, добрага і часам мудрага, але з уласным эмацыйным багажом. І Сарандон ператварае тое, што магло б стаць шаблонам для сентыментальнасці і клішэ, у праўдападобнага, своеасаблівага і вельмі жывога чалавека.
Насамрэч, усе акцёрскія працы ў гэтым дэбютным поўнаметражным фільме рэжысёра Зака Вудса, найболей вядомага як акцёр камедый, у тым ліку серыяла HBO « Крэмніевая даліна», пераканаўчыя і пераканаўчыя. Яны з'яўляюцца наймацнейшым элементам гісторыі пра дзевяцігадовую Эмілі (Эверлі Карганіла), чый дзядуля і апякун (Кевін Морроу) дэманструе сур'ёзныя прыкметы дэменцыі. Обры Плаза, у невялікай ролі, гуляе некампетэнтнага сацыяльнага працаўніка, якая забірае Эмілі з яе хаты і адвозіць яе да Сільвіі ў суседняе мястэчка ў Нью-Джэрсі.
Больш матэрыялаў ад The Hollywood Reporter
-
Рэцэнзія на фільм «Апошні дзень»: Алісія Вікандэр і Вікторыя Перэці бліскаюць у новай інтэрпрэтацыі «Місіс Дэлаўэй» аб цяжкасцях сучаснага мацярынства.
-
Лілі Вачоўскі падзялілася парадай сабе да трансгендэрнага пераходу на паказе фільма «Звязаныя»: «Пачніце прымаць эстраген».
-
Андрэ Холанд, Вэндэл Пірс, Саміра Уайлі — галоўныя героі трэйлера баксёрскай драмы Hulu «Яны ваююць» (эксклюзіў)
Але Вудс, які напісаў сцэнар разам з Брэнданам Гарднерам, спрабуе прыўнесці ў майстэрскую драму элементы магічнага рэалізму, што выклікае больш пытанняў. Справа не ў тым, што гэтыя два элементы не могуць суіснаваць, а ў тым, што тут адзін працуе значна лепш, чым іншы.
Гісторыя Эмілі захоплівае з самага пачатку, паколькі яна непакоіцца пра кахаючага дзядулю, які больш не можа бяспечна пра яе клапаціцца. Амаль аварыя, якая адбылася з ім на чыгуначных шляхах, сцэна, поўная напружанай і напружанай абстаноўкі, палохае нават Эмілі. Паведамленая школьнай медсястрой, гераіня Плазы, Сара, прыязджае ў хату і, як яна пазней прызнае, у панічным парыве, рэзка цягне Эмілі да сваёй машыны і адвозіць яе да Сільвіі.
Візуальна фільм умела балансуе паміж рэальнасцю і фантастыкай, дэманструючы выразную аператарскую працу, якая часам крыху ярчэй, чым у рэальнасці. Мастацкае афармленне надае дому Сільвіі, напоўненаму фатаграфіямі і цацанкі, старамодны, амаль казачны выгляд.
Сама Сільвія гэтак жа шматгранная, як і яе захламлены дом. Калі Эмілі адмаўляецца ўвайсці ў хату, Сільвія проста дазваляе ёй застацца на вуліцы, а затым знаходзіць яе на дзіцячай пляцоўцы, дзе яны бавяць ноч. Яна паліць і ладзіць розыгрышы. Яна зручна забывае адправіць Эмілі ў школу. Каб паверыць у большую частку гэтага сюжэту, нават у рэалістычныя элементы, трэба адкінуць логіку. Сара, з добрымі намерамі, але дзіўна некампетэнтная, так і не ўдакладніла, хто з іх - яна або Сільвія - запіша Эмілі ў школу. І мы бачым, задаўга да нібы праніклівай Сільвіі, калі Эмілі, хутчэй за ўсё, уцячэ. Але паміж Сільвіяй і Эмілі ўзнікае чароўная сувязь, і іх сумесныя сцэны дастаткова дасціпныя і нязмушаныя, каб гісторыя нейкі час працавала.
Шкада, што ў гэтым бязладным сцэнары так шмат часу надаецца намёкам на трагедыю ў мінулым Сільвіі, перш чым яна яе расчыняецца. На гэтую таямніцу намякаюць ужо ў першай сцэне фільма: балярына ў відавочна медыцынскай установе выконвае адчайныя рухі. Тут і ў наступных сцэнах танцорка Эма Фарнэл-Уотсан перадае агонію і боль гераіні, якая, як мы ў выніку даведваемся, з'яўляецца памерлай дачкой Сільвіі, Надзей.
Гісторыя Надзі, спачатку паказаная тонка, шматлікае кажа аб тым, чаму Сільвія магла хацець узяць дзіця на выхаванне, не тлумачачы гэта напрамую. Аднак чым больш мы даведаемся пра яе гора і гора Сільвіі, тым больш перагружаным становіцца сцэнар, і гэтая тонкасць знікае. Паралелі занадта ўжо выразныя: частае нервовае паторгванне шыі Эмілі становіцца водгаласам анарэксіі Надзі.
Элемент фэнтэзі з'яўляецца даволі позна ў фільме, але яго з'яўленне відавочна прадвесціць. Гісторыя пачынаецца на Хэлоўін, калі дзядуля Эмілі чытае ёй казку аб ведзьмах. І хоць магічны рэалізм - самы незвычайны складнік фільма, ён таксама і самы слабы. Розныя сцэны, адарваныя ад рэальнасці, спачатку здаюцца загадкавымі, але затым становяцца галавакружнымі і збіваюць з панталыку. Калі Сільвія і Эмілі ляцяць па начным небе, ёсць намёк на тое, што гэта можа быць сон. А пазней, калі Сільвія думае пра Надзею на ўроку танцаў (сцэна, якая разгортваецца на экране), здаецца, што Эмілі можа падзяляць успаміны, сны ці нешта яшчэ Сільвіі. Фільм з усіх сіл спрабуе адчыніць дзверы ў свет магіі, і гэтыя эпізоды абвальваюцца з трэскам.
У фільме «Акампаніятар» ёсць некалькі выдатных момантаў. Карганіла робіць Эмілі немай у тым, як яна ў рэшце рэшт марыць застацца з Сільвіяй, спрабуючы навучыцца гуляць на піяніна, каб дагадзіць ёй, павольна падбіраючы кранальную, дзіўна прыдатную фразу з «Поргі і Бэс» . Але па меры развіцця сюжэту гэты амбіцыйны фільм становіцца занадта сентыментальным і пафасным.
Лепшае ад The Hollywood Reporter
-
Акцёрскі склад фільма «Фэрыс Б'юлер адпачывае»: тады і зараз.
-
Месца здымак фільмаў і серыялаў у Нью-Ёрку: 47 культавых месцаў, якія варта наведаць.
-
Усе фільмы серыі "Крык", рэйтынг
Падпішыцеся на рассылку навін THR. Каб быць у курсе апошніх навін, сачыце за намі ў Facebook, Twitter і Instagram.