«"Hearst Magazines va Yahoo ushbu havolalar orqali sotilgan ba'zi mahsulotlardan komissiya yoki daromad olishlari mumkin.".
В Sahna ortida Siz faqat o'zingizdan qo'rqasiz. Xira, lyuminestsent ofis xonalarining cheksiz labirintlari, yirtilgan stullar va stollar bilan jihozlangani har qanday odamni titratadi, lekin burchakda yoki yo'lakda yashiringan narsa o'z tasavvuringiz tasavvur qila oladigan darajada qo'rqinchli.
«"Backstage" 2019-yilda 4chan paranormal forumida joylashtirilgan bitta rasmdan kelib chiqqan: sariq gilamli och rang xonaning qiyshaygan perspektiv ko'rinishi. O'shandan beri, bu chegaraviy makonlar haqida raqamli mifologiya (agar jur'at etsangiz, "creepypasta" haqida ko'proq) internetda tarqaldi. Va odamlar pandemiya paytida o'z ofislarini va boshqa "uchinchi makonlarni" tashlab ketganlarida, "Backstage" g'oyasi to'satdan bizning kundalik hayotimiz bilan bog'liq bo'lib tuyuldi. Aynan o'shanda 16 yoshli Keyn Parsons o'zining YouTube serialini yaratdi. «Sahna ortida» , shunga o'xshash dahshatli filmlarning topilgan kadrlaridan foydalanib, g'oyani ekranga moslashtirish «"Blair Jodugar Loyihasi"» .
Renata Reinswe va Chiwetel EjioforA24
20 yoshli Parsons A24 telekanalida "Sahna ortida" nomli badiiy filmini chiqardi.« (Orqa xonalar ), A-list yulduzlari Chiwetel Ejiofor va Renate Rainswe bosh rollarni ijro etishgan. Sahna ortida endi internetning eksklyuziv auditoriyasi (yoki hatto Z avlodi) uchun joy yo'q; aslida, bu A24 ning eng ko'p daromad keltirgan debyuti. Filmda ajrashgan mebel sotuvchisining "sahna ortiga" (bu texnik atama) "yo'l izlayotgani" haqidagi g'alati hikoya hikoya qilinadi, ammo u u yerda kashf etgan narsalar uning o'z ruhiyati bilan chambarchas bog'liq. "[Parsons] bizning psixologiyamiz va bizga juda chuqur ta'sir ko'rsatadigan muhit tomonidan o'z-o'zidan yaratilgan bu makonlar haqida bir xil ekzistensial tushunchalarni baham ko'rdi", dedi yaqinda Rainswe. Harper's Bazaar .
Agar spoylerlardan qochmoqchi bo'lsangiz, boshqa o'qimang!
Klark (Ejiofor) oʻzining mebel doʻkonining yertoʻlasida, Kapitan Klarkning Usmonli imperiyasidagi "Sahna ortida" filmiga duch keladi. Sodda qilib aytganda, Klark uchun ishlar yomon. Uning meʼmor sifatidagi faoliyati pasayib ketdi. Endi uning ishi televizion reklamalar uchun qaroqchi sifatida kiyinishni, odamlarni deyarli tashlandiq doʻkoniga jalb qilishga majbur qiladi; u shu yerda yashaydi va vitrinali karavotda uxlaydi, chunki uning nikohi barbod boʻlmoqda. U terapevt doktor Meri Klaynga (Rainswe) murojaat qiladi va bir seans davomida biz uning ajralishdagi roli uchun javobgarlikni oʻz zimmasiga ololmasligini bilib olamiz. Uning hukmi gʻazab va nafrat bilan xiralashgan, bu esa uni yanada yolgʻizlikka olib keladi.
Suratga olish sahnalari ortida Orqa xonalar @WENDIGOON
Klark devordagi deyarli ko'rinmas teshikdan o'tib, tasodifan "Sahna ortidagi" filmni kashf etadi. U devor orqali labirintsimon, lyuminestsent yoritilgan ofis maydoniga kiradi va u yerda uni bir-biriga mos kelmaydigan mebellar (taxminan uning do'konidagi buyumlarning nusxalari) kutib oladi. U bu g'alati manzara bo'ylab sayohat qilar ekan, tobora bema'ni me'moriy dizaynlar yoki xonalarning joylashuviga duch keladi, vaqti-vaqti bilan devorlar va gilamlardan chiqib turgan oddiy narsalarga - to'xtash belgilari yoki bayroqlarga - duch keladi. U hech narsani tushunmasdan oldin, uning sayohati atrofdagilar sezmagan holda xonalar ichida yashirinib yurgan dahshatli maxluq tomonidan to'xtatiladi. U qochishga muvaffaq bo'ladi, lekin uning xayoli xonalarga jamlanib, ularni xaritaga tushirishga qaror qiladi. U hatto Meriga o'zining vahshiy chizmalarini ham ko'rsatadi, lekin - har qanday aqli raso odam singari - Meri undan shubhalanadi.
Ko'p o'tmay, Klark raqamli qo'l kamerasi bilan qurollangan xodimini (Lukita Maksvell) va uning sevgilisini (Finn Bennett) kosmik tadqiqotlar ekspeditsiyasiga qo'shilishga ko'ndiradi. Albatta, syurrealistik dahshatli olamga sayohat bu ikki ikkinchi darajali qahramon uchun fojiali tarzda tugaydi. Biroq, bu Parsonsga birinchi shaxs dahshat filmlaridagi mahoratini namoyish etish imkoniyatini beradi (asl serialning ko'p qismi aynan shu tarzda rivojlangan). Bu paytda biz hech qachon maxluqni ko'rmaymiz, lekin Merining ovozli xabaridan Klark sahna ortida qolishga qaror qilganini bilib olamiz.
Renate Rains Backstage a'zosi doktor Meri Klayn rolida. A24
Bu xavotirli ovozli xabar Merini Klarkni qidirishga undaydi. U sahna ortiga kiradi, uning kirish qismi endi qulay tarzda ko'k niqobli lenta bilan belgilangan (sizning terapevtik yordamingiz darajasi...) hech qachon toping); lekin u Klarkni qizg'in chizilgan devoriy rasm yonida uchratganda, u tezda uning aqldan ozganini (yoki o'z aqlidan ozganini?) anglaydi. Klark unga hujum qiladi va uni ovqat xonasiga qamab qo'yadi, u yerda u xotinini gavdalantiradigan rol o'ynash terapiyasi sessiyasida ishtirok etishni talab qiladi. Meri Klarkni xatolarini tan olmagani va aybini tan olmagani uchun qattiq qoralaydigan qizg'in suhbatni qaroqchi kostyumidagi Klarkning ulkan, mutatsiyaga uchragan versiyasi sifatida ko'rsatadigan yashirin hayvon to'xtatadi.
Bu ketma-ketlik Parsonsning hikoya qilish niyatini ochib beradi. Sahna ortida Bu bizning o'zligimizning qora oynasi, his-tuyg'ularimiz va xotiralarimiz haqiqatga aylantiriladigan bo'sh kanvas vazifasini bajaradi. Nikohi va quvonchsiz hayotidan tushkunlikka tushgan Klark bu makonga chekinib, yanada o'zini chetga oladi. Depressiyani tushungan (yoki boshdan kechirgan) har bir kishi bu naqshni tan oladi; bu yerda biz dunyodan bu chekinish jismoniy makon shaklida qanday namoyon bo'lishini ko'ramiz.
Parsons nashrga bergan intervyusida Klark "biroz aks-sado kamerasida" yolg'iz yashaydi, dedi. Poligon . "Bu joy, ko'p jihatdan, uning ichki dunyosining yopiq doirasiga aylanadi, devorlarga otilib chiqadi va u o'zi uchun biror narsa qiladi deb o'ylagan narsa sifatida ifodalanadi." Bu uning xotiralari va hayotga bo'lgan qarashlari butunlay tanib bo'lmaguncha doimiy ravishda (obsesif ravishda) qayta ishlanadigan bezovta qiluvchi dunyo. Aslida, u yaratgan dunyo xavfli, shuningdek, qatag'on bilan birga keladigan psixologik tuzoqlar ham xavfli. Meri uni mas'uliyatni o'z zimmasiga olishga majbur qilgan paytda, xonaga bir maxluq kirib keladi, Klarkning bir qismini yutib yuboradi va uni o'ldiradi. O'z aybini g'azab bilan inkor etib, u muqarrar ravishda uni yo'q qiladigan maxluqni yaratdi.
Meri sahna ortida yolg'iz qoladi va tobora dahshatli labirint orqali Klark ismli maxluqdan qochib ketadi, bu yerda xonalar yomon tasavvur qilingan xotiralar bilan to'lib-toshgan. Qandaydir yo'l bilan u maxluqni beton parcha (bolalik uyidan esdalik sovg'asi) bilan qo'rqitadi, nihoyat uni zararli kostyum kiygan erkaklar topadi. Bu erkaklar MRT apparatlarini ishlab chiqaradigan va hozirda sahna ortini o'rganayotgan Async kompaniyasining tadqiqotchilari bo'lib chiqadi. Biz birinchi shaxs sahnasida zararli kostyum kiygan tadqiqotchining o'lganini ko'ramiz; keyin ulardan biri, Fil (Mark Duplass), Klarkni kamerada ko'rganda. Ammo Parsons bu syujetni oxirigacha rivojlantirishni kutadi. Endi Fil Merining ro'parasida o'tirib, undan sahna ortiga qanday kirib qolgani haqida savollar beradi. Async - tan olish kerakki, hali ham sahna ortiga oid hamma narsadan deyarli ishonchsiz - uni qo'yib yuborishi shubhali; Buning o'rniga u yana sahna ortiga qaytishga mahkum (rejissyor uni serialga aylantirmoqchi ekanligini ishora qilgan).
Film davomida biz Merining shaxsiy maxluqlarining lavhalarini ko'ramiz — uning bolalik xotiralari va orzulari onasining agorafobiyasi keltirib chiqaradigan qo'rquv va xavotir bilan xiralashgan. «Sahna ortida» Xotiralaridan uzib olingan g'alati xonalarning montaji bilan yakunlanadi va xonada yolg'iz o'tirgan Merining o'zgartirilgan versiyasi bilan yakunlanadi. Sahna ortida o'zimiz yaratgan, xotiralarimizdan yaratilgan va jismoniy dunyoga aks ettirilgan maxluq ta'qib qiladi. Ehtimol, bu bizni hayotimizning bir qismini onlayn tarzda faol yashayotganimiz, o'z shaxsiyatimizni qanday yaratishimiz yoki tushunishimizni tabiiy ravishda bo'linib ketganimiz uchun qamrab oladi. «Sahna ortida» Parsons bu bo'linish bizning ichimizda ham borligini ta'kidlaydi: nomukammal ong o'zimiz haqidagi cheksiz tushunchalarni boshqaradi, xotira esa eng shubhali narsadir. Eng qo'rqinchli narsa «Sahna ortida» — bu bizga o'zimizni qanchalik kam bilishimiz mumkinligini eslatadi. Va bizni sahna ortiga olib boradigan narsalar bizni eng ko'p tashvishga solishi kerak.
Sizga yoqishi mumkin
-
Greys Jonsning fotografiya sohasidagi faoliyati
-
Mishel Pfayferning yillar davomida uslubining evolyutsiyasi
-
Goldie Hawnning yillar davomida uslubining evolyutsiyasi