«Hearst Magazines и Yahoo могут получать комиссионные или доход от некоторых товаров, продаваемых по этим ссылкам».
В Закулисье вам страшно только самим. Бесконечный лабиринт выцветших, флуоресцентных офисных комнат, обставленных изуродованными стульями и столами, заставит любого содрогнуться, но то, что скрывается за углом или в коридоре, пугает настолько, насколько это может представить ваше собственное воображение.
«Закулисье» возникло из одного изображения, опубликованного на форуме 4chan, посвященном паранормальным явлениям, в 2019 году: вид с наклонной перспективы на бледную комнату с желтым ковром. С тех пор в интернете распространилась цифровая мифология (подробнее о «крипипасте», если осмелитесь) об этих пограничных пространствах. И когда люди действительно покинули свои офисы и другие «третьи пространства» во время пандемии, идея «Закулисья» внезапно стала ощущаться связанной с нашей повседневной жизнью. Именно тогда 16-летний Кейн Парсонс создал свой YouTube-сериал «Закулисье» , адаптировав идею для экрана с помощью найденных на VHS видеозаписей ужасов, похожих на «Проект Блэр Витч» .
20-летний Парсонс выпустил полнометражный фильм на лейбле A24 под названием «Закулисье» (Backrooms ), в котором снялись звезды первой величины Чиветел Эджиофор и Ренате Рейнсве. «Закулисье» больше не является уделом узкого круга интернет-пользователей (или даже поколения Z); на самом деле, это самый кассовый дебют A24 за всю историю. Фильм рассказывает странную историю о разведенном продавце мебели, который «пробирается» в Закулисье (это технический термин), но то, что он там обнаруживает, тесно связано с его личной психикой. «[Парсонс] разделял те же экзистенциальные представления об этих пространствах, которые создаются сами собой на основе нашей психологии и окружающей среды, которая так сильно на нас влияет», — недавно рассказала Рейнсве изданию Harper’s Bazaar .
Не читайте дальше, если хотите избежать спойлеров!
Кларк (Эджиофор) случайно попадает в «Закулисье» в подвале своего мебельного магазина «Османская империя капитана Кларка». Проще говоря, дела у Кларка идут плохо. Его карьера архитектора пошла под откос. Теперь работа требует от него переодеваться в пирата для съемок в телевизионных рекламных роликах, пытаясь заманить людей в свой почти опустевший магазин; именно там он и живет — и спит, на выставочной кровати, — потому что его брак рушится. Он посещает психотерапевта доктора Мэри Клайн (Рейнсве), и во время одного из сеансов мы узнаем, что он не может взять на себя ответственность за свою роль в разводе. Его рассудок затуманен гневом и обидой, что приводит его к еще большему одиночеству.
Кларк случайно обнаруживает «Закулисье», пройдя через почти невидимый прорез в стене. Он проходит сквозь стену в залитое флуоресцентным светом лабиринтное офисное помещение, где его встречает груда разнородной мебели (предположительно, копии предметов из его магазина). Передвигаясь по этой странной территории, он сталкивается со всё более абсурдными архитектурными решениями или планировками помещений, иногда натыкаясь на обыденные предметы — знаки «Стоп» или флажки — торчащие из стен и коврового покрытия. Прежде чем он успевает что-либо понять, его путешествие прерывает чудовищное существо, скрывающееся в комнатах, но незаметно для окружающих. Ему удаётся сбежать, но его разум не отрывается от комнат, он полон решимости составить их карту. Он даже показывает Мэри свои безумные каракули, но — как любой здравомыслящий человек — она сомневается в нём.
Вскоре после этого Кларк уговаривает свою сотрудницу (Лукиту Максвелл) и её парня (Финна Беннетта), вооружившись цифровой портативной камерой, присоединиться к нему в исследовании космоса. Конечно, это путешествие в сюрреалистическое царство кошмаров заканчивается трагически для этих двух второстепенных персонажей. Однако это даёт Парсонсу возможность продемонстрировать своё мастерство в жанре ужасов от первого лица (большая часть оригинального сериала разворачивалась именно таким образом). На этом этапе мы так и не видим монстра, но узнаём из голосового сообщения Мэри, что Кларк решил остаться в Закулисье.
Это тревожное голосовое сообщение подталкивает Мэри к поискам Кларка. Она входит в Закулисье, вход в которое теперь удобно обозначен синей малярной лентой (уровень терапевтической помощи, которого вы никогда не найдете); но когда она встречает Кларка рядом с лихорадочно нарисованной фреской, она быстро понимает, что он сошел с ума (или потерял себя в своем сознании?). Кларк нападает на нее и запирает в столовой, где настаивает на участии в сеансе ролевой терапии, в котором она воплощает его жену. Жаркая перепалка, в которой Мэри жестоко осуждает Кларка за его неспособность признать свои ошибки и признать свою вину, прерывается скрывающимся монстром, который оказывается колоссальной, мутировавшей версией Кларка в пиратском костюме.
Эта последовательность раскрывает повествовательный замысел Парсонса. Закулисье функционирует как чёрное зеркало нашего «я», пустой холст, на который проецируются наши эмоции и воспоминания в реальность. Кларк, подавленный своим браком и своей безрадостной жизнью, уединяется в этом пространстве, ещё больше замыкаясь в себе. Любой, кто понимает (или переживал) депрессию, узнает эту закономерность; здесь мы видим, как это отстранение от мира материализуется в виде физического пространства.
Кларк живёт один «в своего рода эхо-камере», — рассказал Парсонс изданию Polygon . «Это место во многом становится замкнутым кругом его внутреннего мира, извергаемого на стены и выражаемого в виде чего-то, что, как ему кажется, что-то для него делает». Это тревожный мир, где его воспоминания и взгляд на жизнь постоянно (навязчиво) перерабатываются, пока не становятся совершенно неузнаваемыми. На самом деле, мир, который он создаёт, опасен, как и психологические ловушки, сопровождающие подавление. В тот момент, когда Мэри заставляет его взять на себя ответственность, в комнату входит монстр, пожирающий часть Кларка и убивающий его. В своём яростном отрицании своей вины он создал монстра, который неизбежно его уничтожил.
Мэри остаётся одна в Закулисье, убегая от монстра Кларка через всё более ужасающий лабиринт, где комнаты населены плохо продуманными воспоминаниями. Каким-то образом она отбивается от монстра с помощью бетонного фрагмента (сувенира из её детского дома), пока её наконец не находят люди в защитных костюмах. Этими людьми оказываются исследователи из компании Async, производителя аппаратов МРТ, которая теперь изучает Закулисье. Впервые мы видим, как исследователь в защитном костюме погибает в начальной сцене от первого лица; затем, снова, когда один из них, Фил (Марк Дюпласс), видит Кларка на видеокамере. Но Парсонс ждёт, чтобы развить этот сюжет до конца. Теперь Фил сидит напротив Мэри и задаёт ей вопросы о том, как она попала в Закулисье. Сомнительно, что Async — по общему признанию, всё ещё в значительной степени не уверена ни в чём, касающемся Закулисья — отпустит её на свободу; Вместо этого ей суждено снова вернуться в Закулисье (режиссер намекнул, что хочет превратить это в сериал).
На протяжении всего фильма мы видим проблески личных монстров Мэри — её детские воспоминания и мечты омрачены страхом и тревогой, вызванными агорафобией её матери. «Закулисье» заканчивается монтажом странных комнат, вырванных из её воспоминаний, и завершается изменённой версией самой Мэри, сидящей в одиночестве в комнате. То, что бродит в Закулисье, — это монстр, созданный нами самими, сотворённый из наших воспоминаний и спроецированный в физический мир. Возможно, это настигает нас потому, что мы активно проживаем часть своей жизни онлайн, естественным образом разделяя то, как мы создаём или понимаем свою личность. В «Закулисье» Парсонс предполагает, что это разделение распространяется и внутри нас: несовершенные умы перебирают бесконечные представления о себе, причём память — самое сомнительное из всех. Самое страшное в «Закулисье» — это то, как оно напоминает нам, как мало мы можем знать самих себя. И то, что мы приносим с собой в Закулисье, — вот что должно нас больше всего беспокоить.
Вам также может понравиться
-
Карьера Грейс Джонс в фотографии
-
Эволюция стиля Мишель Пфайффер на протяжении лет
-
Эволюция стиля Голди Хоун на протяжении лет