Ommaviy axborot vositalarining birlashishi yangilik bo'lmasa-da (ko'ngilochar sanoatdagi o'tgan haftadagi voqealarga qarang), u odatda to'lqin shaklida sodir bo'ladi. Warner Bros., Paramount va Netflixning qo'shilish shov-shuvidan oldin, Gollivudning 1989 yildan 2004 yilgacha bo'lgan "konglomerat davri" mavjud edi.
Tomas Shats o'zining yangi "Power Rush: The Hollywood Conglomerate and Studio System's Final Triumph" kitobida oltita global media giganti Amerika kino va televideniye sanoatini nazoratga olgan davrni o'rganadi. Shatsning kitobida Warner Brothers va Disney kabi yirik studiyalarning, shuningdek, Miramax va Searchlight kabi nufuzli mustaqil aktyorlarning faoliyati yoritilgan. Shats ilgari mashhur "The Genius of the Tizim: Gollivud filmlari studiya davrida" kitobining muallifi bo'lgan. Shats Ostindagi Texas universitetining Radio, televideniye va kino kafedrasida faxriy professor.
Tegishli maqolalar
2026-yilgi Kann kinofestivalida allaqachon sotilgan filmlar: Manuela Martellining "Kuz" detektiv filmi Kino Lorber tomonidan sotib olindi.
Alamo Drafthouse’dan so‘ng, Sony Pictures Cosm immersiv gumbazli teatr tarmog‘ining 100 million dollarlik ulushini sotib oldi.
Kitobning rasmiy qisqacha mazmuniga ko'ra, voqealar "barcha eski studiyalar boshqa media gigantlari bilan birlashgan yoki undan ham yirikroq, diversifikatsiyalangan gigantlar tomonidan sotib olingan, bu esa katta pul oqimini keltirib chiqargan va raqamli inqilobni tezlashtirgan davrda sodir bo'ladi. Shunga qaramay, kompyuter grafikasi va katta miqdordagi pullar yangi avlod blokbasterlari - "Batman va Titanik", "O'yinchoqlar hikoyasi" va "Uzuklar hukmdori"ni yaratgan bo'lsa-da, sanoatda mustaqillik ruhi hukmronlik qildi. Tijoratchilik va estetik qarashlar kesishmasida Stiven Soderberg va Kventin Tarantino, Sofiya Koppola va Ang Li kabi rejissyorlar mashhur nomlarga aylanishdi".
Quyida IndieWire Shatzning kitobidan eksklyuziv parchani nashr etadi, unda Denni Boylning "28 kundan keyin" filmining yaratilishi va mustaqil kino sanoatiga ta'siri o'rganiladi. Kitob 7-iyul, seshanba kuni Kaliforniya universiteti nashriyoti tomonidan nashr etiladi.
Indie kino sanoati 2000-yillarning boshlarida o'zining eng yuqori cho'qqisiga chiqdi va konglomeratlarga tegishli bo'lgan o'nga yaqin mustaqil studiyalar bilan kritik massaga erishdi. Fox Searchlight va Focus Features bu sohada ustunlik qilishdi va ularning muvaffaqiyati bir nechta omillarga bog'liq edi. Ulardan biri Miramax va New Line kompaniyalarining mini-majorlarga aylanishi edi, bu esa mustaqil kino sahnasining yuqori qismida bo'shliq qoldirdi. Yana bir omil ularning ota-ona konglomeratlarining qo'llab-quvvatlashi edi, bu ularga ko'plab filmlarini moliyalashtirish imkonini berdi. Ikkala kompaniyani ham 2000-yillarning boshlarida nazoratni o'z qo'liga olgan va korporativ ekotizim ichida qulay faoliyat yuritgan iste'dodli rahbarlar - Searchlight kompaniyasidan Piter Rays va Focus kompaniyasidan Jeyms Shamus va Devid Linde jamoasi boshqargan.
1994-yilda tashkil etilgan Searchlight, 2000-yil boshida Rays boshqaruvni qo'lga kiritmaguncha katta muvaffaqiyatga erisha olmadi. Fox kompaniyasida tajribali ishlab chiqarish bo'yicha direktor bo'lgan 33 yoshli britaniyalik Searchlight kompaniyasining ishlab chiqarish hajmini yiliga o'n ikkita filmga yetkazishni va ularning yarmigacha moliyalashtirishni maqsad qildi. Fox studiyasida ishlagan Rays 30 xodimdan iborat xodimlarni meros qilib oldi va o'zining boshqaruv jamoasini tuzdi, darhol vaziyatni o'zgartirdi va ketma-ket 18 ta daromadli filmni chiqardi.[1] Ulardan eng kattasi 2002-yilda Buyuk Britaniyada muvaffaqiyat qozongan va keyin 2003-yilda AQShda ancha katta muvaffaqiyatga erishgan Britaniya filmi "28 kundan keyin" bo'ldi, bu asosan Searchlight kompaniyasining aqlli boshqaruvi tufayli bo'ldi.
"28 kundan keyin" filmi Britaniya televideniyesida o'z faoliyatini boshlagan va keyin ikkita g'ayrioddiy, kam byudjetli xit filmlar - "Sallow Grave" (1994) va "Trainspotting" (1996) filmlarini suratga olgan britaniyalik rejissyor Denni Boylning qaytishi bilan ham nishonlandi. Bu filmlar yanada ulkan loyihalarga olib keldi - xususan, Leonardo Di Kaprioning Fox uchun "Titanik" filmining umidsizlikka uchragan davomi bo'lgan "The Beach" (2000) filmi, bu Boylni studiya filmlarida rol o'ynashdan qaytardi. Tez orada u BBCga qaytib, televizion filmlarni suratga oldi va raqamli video (DV) ustasi britaniyalik kinematograf Entoni Dod Mantl bilan hamkorlikni rivojlantirdi.
"28 kundan keyin" filmining rivojlanishi Boylning prodyuserlik hamkori Endryu Makdonald va ssenariy muallifi Aleks Garland ("Plyaj" muallifi) unga OITS, Ebola va boshqa virusli kasalliklar haqidagi zamonaviy qo'rquvlarni o'rganuvchi post-apokaliptik zombi filmi g'oyasini taklif qilganlarida boshlandi. Boylga epidemiya g'oyasi yoqdi, lekin hikoyani yanada "hissiy jihatdan ta'sirchan" qilishga urindi.
Garland ssenariysi oxir-oqibat velosiped xabarchisi Jimga qaratilgan bo'lib, u London epidemiya tomonidan vayron qilinganidan 28 kun o'tgach, kasalxonada yolg'iz komadan uyg'onadi, natijada faqat bir nechta tirik qolganlar va virusli "g'azab" bilan kasallangan g'azablangan, o'ta yuqumli, go'shtxo'r zombilar to'dalari qoladi. Jim shahar bo'ylab kezib yuradi va qat'iyatli omon qolgan Selena, halokatli beva ayol Frank va uning qizi Xanna bilan birlashadi. Ular Londondan qochib ketishadi va Frank kasallanib vafot etgandan so'ng, o'zlarini qishloq mulkidagi vaqtinchalik harbiy postda topadilar, u yerda dahshatli burilishda ular aqldan ozgan askarlar guruhi va bosqinchi "yuqtirganlar" bilan jang qilishadi.[2]
Boyl va Makdonald "28 kundan keyin" filmini 8 million dollarga byudjetlashtirdilar, bunda Dod Mantlning raqamli yondashuvi muhim tarkibiy qism edi. Ular iste'molchi videokameralarida (Canon XL1s) suratga olishni rejalashtirishdi, bu kameralarning narxi 2500 dollardan kam va Boylga bir nechta kameralarni tezda boshqarish imkonini berdi. Bu Londonning dastlabki sahnalari uchun juda muhim edi, chunki filmni to'liq ekipaj bilan suratga olish qimmat va murakkab bo'lar edi. Boyl shuningdek, XL1 ning "tez harakatni suratga olishning maxsus usuli"ni qadrladi, bu esa zararlangan odamni "biroz bezovta qiluvchi tarzda" tasvirlaydigan "jirkanch effekt" yaratdi va murakkab CGI ishlariga ehtiyojni bartaraf etdi.[3]
2001-yil may oyida, Buyuk Britaniyaning mablag'larining yarmini qo'lga kiritgandan so'ng, Makdonald loyihani "The Beach" filmini boshqargan va tezda "28 kundan keyin" filmini birgalikda moliyalashtirish va tarqatishga rozi bo'lgan Piter Raysga taklif qildi. Byudjetda yulduzlarga ruxsat berilmaganligi sababli, Boyl Jim rolini kam tanilgan aktyorlar Killian Merfi va Selena rolini Naomi Xarris ijro etdi. Boshqa taniqli aktyorlardan faqat Brendan Glison qahramonining bevaqt o'limi tufayli otib o'ldirilish xavfi ostida bo'lgan Frank rolini ijro etdi. Iyul oyida Boyl va Mantl Londonda Merfi bilan erta tongda suratga olishdi, shu bilan birga rasmiylar bir nechta tanlangan joylarda transport harakatini vaqtincha to'xtatib qo'yishdi. Asosiy suratga olish ishlari 1-sentabrda, 11-sentabrdan bir necha kun oldin boshlandi va bu insoniy g'azab va fuqarolik inqirozining dahshatli hikoyasiga yana bir o'lcham qo'shdi.[4]
Boyl va Dod Mantl raqamli videotasvirdan to'liq foydalanib, improvizatsiya, dinamik yondashuvni qo'lladilar. Film bir necha bosqichda rivojlandi: epidemiyani boshlagan qora hayvonlar laboratoriyasidagi dahshatli prolog; sarg'ish tus hosil qilish uchun filtrlangan London sahnalarining qattiq realizmi; vaqtinchalik oila qishloqqa qochib ketayotgani haqidagi filmning o'rta qismidagi yam-yashil sahna; va Boylning "gotik" final deb atagan qismi, vayron bo'layotgan ulkan qasrda bo'lib o'tadi. Filmning shiddatli avj nuqtasida Jim yaralanadi, lekin Selena va Xanna bilan qochib ketadi va hikoya (28 kundan keyin) qishloqqa qaytish bilan tugaydi, samolyot ularning qutqarilishini oldindan aytib beradi. Ko'tarinki epilog haqidagi qizg'in munozaradan so'ng, Boyl yana ikkita finalni suratga oldi - birida Jim vafot etadi, ikkinchisida esa uning taqdiri noaniq qoladi.[5]
"28 kundan keyin" filmi 2002-yil yozida yakunlandi, ammo uning AQShdagi chiqishi 11-sentabr voqealari tufayli kechiktirildi. O'sha kuzda Fox Yevropada tarqatishni amalga oshirdi va Searchlight uni 2003-yil yanvar oyida Sundanceda premyera qildi, iyun oyida esa keng miqyosda chiqarilishi rejalashtirilgan edi. "28 kundan keyin" Buyuk Britaniyada tanqidchilar tomonidan iliq kutib olindi, ammo tomoshabinlar orasida xitga aylandi va darhol kult klassikasiga aylandi - Amerikada chiqarilishidan oldin Buyuk Britaniyada DVD chiqarilishi, muqobil yakunlarni o'z ichiga olganligi sababli.[6]
O'sha yozda Qo'shma Shtatlarda chiqarilgan "28 kundan keyin" filmi to'rt hafta ichida 30 million dollardan ortiq daromad keltirdi. Tanqidchilar Boylzning janrga oid hazilkash qarashini - zombi janrini jonlantirgan o'z vaqtidagi ijtimoiy tanqidni - maqtashdi, garchi ba'zilar oxirini juda optimistik deb bilishgan. Masalan, Rojer Ebert samolyot uchib o'tgandan so'ng, "Men uning paydo bo'lishini, orqaga o'girilib, otishni boshlashini istardim" deb tan oldi.[7] O'sha paytga kelib, muqobil yakunlar dolzarb mavzuga aylandi va Rays ajoyib hiyla-nayrangni amalga oshirdi. Iyul oyi oxirida, AQShda chiqarilganidan 28 kun o'tgach, Searchlight hali ham muomalada bo'lgan 1400 nusxaga Jimning o'limi bilan muqobil yakunni ("Agar nima bo'lsa..." sarlavhasidan keyin) qo'shdi. Kassa tushumlari 45 million dollarga ko'tarildi va bu filmni yilning eng muvaffaqiyatli mustaqil filmiga aylantirdi.[8].
[1] Deyv MakNeri, "Diqqat markazida: Past, barqaror nur.". Turli-tumanlik (2002-yil 1-14-iyul).
[2] "Syujet." Film haqida eslatmalar «28 kundan keyin »", Fox Searchlight. Boyl Jon Xornning "Yuqori intellektual dahshatli shou" maqolasida keltirilgan. LAT (2003-yil 25-iyun).
[3] Duglas Bankston, Barcha g'azab. Amerikalik kinematograf (2003-yil iyul).
[4] Tim Swanson, "Diqqat markazida bir juft fotosurat yoritiladi.". Turli-tumanlik (2002-yil 15-iyun).
[5] A. O. Skott, "28 kun yakunni yumshatadi.". NYT (2003-yil 21-iyul).
[6] Don Groves, "Boylning zombi haqidagi filmi Britaniyada yaxshi boshlandi.". Turli-tumanlik (2002-yil 11-17-noyabr). "Xalqaro kassa.". Turli-tumanlik (2002-yil 9-15-dekabr).
[7] Rojer Ebertning sharhi, Chikago Sun-Times (2003-yil 27-iyun)
[8] Jon Xorn, "28 kunlik filmning DVDga o'xshash yakuni kinoteatrlarda.". LAT (2003-yil 16-iyul). A. O. Skott, «28 kun…« (ibid.).
Kaliforniya universiteti nashriyoti tomonidan taqdim etilgan Tomas Shatsning "Power Surge: Gollivud konglomerati va studiya tizimining yakuniy g'alabasi" kitobidan parcha. Mualliflik huquqi © 2026.