Chekka makonlarning g'alati tabiati, xususan, cheksiz, ekstraditsiyalangan orqa xonalar g'oyasi rejissyor Keyn Parsonsning hayotining yetti yil davomida bir qismi bo'lib kelgan - avval uning mashhur YouTube seriali orqali, endi esa Parsons rejissyorlik qilgan A24 "Orqa xonalar" filmida. U birinchi marta prodyuser Denni Vermett bilan o'zi shunchalik g'arq bo'lib ketgan bu qo'rqinchli makaronni badiiy filmga aylantirish imkoniyati haqida muhokama qila boshlaganida, Vermett undan Parsons uchun ideal stsenariyni - yoki, ehtimol, bu holda, sariq devor qog'ozi tushirilgan podval stsenariysini tasavvur qilishni so'radi.
"Longshanks" va "Ape" kabi dahshatli filmlar ustida ishlagan tajribali prodyuser sifatida u Parsonsning sodiq YouTube muxlislarini ham, yangi kelganlarni ham xursand qiladigan noyob makonlarni yaratish vazifasini g'ayrat bilan qabul qildi. Xo'sh, Parsons bu "sahna ortidagi" makonlarning qanday ishlashini niyat qilgan edi? U bu makonlardan nechtasini qurmoqchi edi?
Bir necha hafta o'tgach, Vermette Parsonsdan Blender faylini o'z ichiga olgan xat oldi, unda Parsons ideal ravishda jismoniy makonda jonlantirishni istagan raqamli dunyoni yaratgan. Fayl Vermettening kompyuterida ishdan chiqdi. "U taxminan 100 000 kvadrat fut maydonga ega edi", dedi Vermette IndieWire nashriga.
Oxir-oqibat, boshqalar qatori, charchagan mebel sotuvchisi va umidsizlikka tushgan me'mor Klark (Chiwetel Ejiofor) va uning terapevti Meri (Renate Rainswe) tomonidan o'rganilgan sahna ortidagi makonlarni yaratish uchun "Sahna ortidagi makon" to'rtta setda qariyb 30 000 kvadrat fut maydonni egallagan. Ammo bu cheklov ichida ham Vermette qancha makondan foydalanishi, real dunyo va sahna ortidagi chegara va haqiqat bilan chegaraviy makon bir-biri bilan qanday bog'liqligi borasida ajoyib strategik moslashuvchanlikni namoyon qilishi kerak edi.
«"Sahna ortida" - Everett kolleksiyasi taqdimoti.
«"Biz bu xonalarning tekis, cheksiz bo'lishini istamadik. Biz bu xonalarning noqulay bo'lishini va aktyorlarimizning qandaydir noqulaylik dunyosida bo'lishlarini, xoh tor joydan o'tib ketayotgan bo'lsin, xoh pandusdan yuqoriga ko'tarilayotgan bo'lsin, va biz darajalar orasida ekanligimizni, bir nechta darajalar borligini ko'rsatishni xohladik", dedi Vermette. Bu Parsons va operator Jeremy Coxning "Sahna ortida" filmining Blender versiyasidagi kadrlarni xaritalash uchun foydalanishi mumkin bo'lgan cheksiz imkoniyatlar va Vermette va prodyuser Alan Derksen amalga oshirishi mumkin bo'lgan narsalar o'rtasidagi doimiy muvozanat harakati edi.
Vermette Parsons tomonidan yaratilgan Blender fayllarini filmning qurilish bo'limi uchun ishchi diagrammalarga tarjima qildi, bu esa Shuningdek studiya yoritish moslamalarining imkoniyatlariga mos keladi. «Bu asl fayllarni [qabul qilish]ning doimiy oqimi edi, biz nimani qura olishimiz va nima qila olmasligimizni va uni sahnalarga qanday moslashtirishimizni aniqlash kerak edi. Qurilish uchun yetarli joyimiz borligiga ishonch hosil qilish uchun biz to'rtta ovoz sahnasining har bir kvadrat dyuymini o'lchashimiz va keyin bu sahnalarni qanday moslashtirish bo'yicha reja tuzishimiz kerak edi», dedi Vermette.
Vaziyatni yanada og'irlashtirdi, chunki avval bitta setni tayyorlash o'rniga, jadval va ssenariy o'zgarishlari suratga olish boshlanishidan oldin guruhdan to'rtta setning qismlarini tayyorlashni talab qildi. "Biz suratga olishning oxirgi kunigacha hamma narsani to'g'ri qurayotgan edik. Biz ovozga juda ehtiyotkor va strategik munosabatda bo'lishimiz kerak edi. U doimiy ravishda o'zgarib turardi, tafsilotlar qo'shilib turardi va shunchaki juda katta hajmdagi ovoz chiqarardi. Xudoga qasamki, bu oxirgi kadrgacha davom etdi", dedi Vermette.
«"Sahna ortida" - Everett kolleksiyasi taqdimoti.
Lekin hatto suratga olish jarayonida ham ishlab chiqarish dizayneri o'z jamoasining ishi o'z samarasini berayotganini ko'rdi. Filmda qayta yaratilgan orqa xonaning eng katta qismi Klarkning mebel do'konining yerto'lasi va orqa xonaga kirish joyi orasidagi chegara bo'lib, bu qo'shimcha o'lchamli makonga "kirib kirish" deyarli devorga mohirona joylashtirilgan kesmalar orqali amalga oshiriladi.
«"Bizda kamera uchun ham, aktyor uchun ham teshik bor, [va] orqaga kiradigan vilka bor, shuning uchun aktyor o'lishi bilan devor qog'ozi bilan vilka chok bilan joyiga qaytadi. Bu post-prodakshn jarayonida tuzatiladi, u yerda ular chokni ta'mirlaydilar - va uni qo'llari bilan sekin tezlikda o'tkazib, rotoskopiya qilish nihoyatda qiyin, lekin ular juda yaxshi ish qilishdi", dedi Vermette.
Orqa xonalarga kirish shunchalik kengki, "Orqa xonalar" aktyorlari va suratga olish guruhi u yerda harakatlanish uchun xaritalarga muhtoj edi. "Biz barcha sahnalarga nom berishimiz kerak edi. Biz Mary's Run B ning ikkinchi sahnasida va shunga o'xshash narsalarda, shunchaki odamlar suratga olish kuni to'g'ri sahnada va to'g'ri joyda bo'lishlariga ishonch hosil qilish uchun", dedi Vermette. "Chunki ba'zi sahnalarda besh yoki oltita sahna bor. Shuning uchun bu kundalik ish edi. Odamlar nafaqat birinchi kunida, balki adashib qolishdi.".
Orqa xonaning asosiy kirish qismidagi sahna maydoni shunchalik katta ediki, ba'zi odamlar hali ham adashib qolishdi. "Ular haqiqiy dunyoda suratga olishayotgan edi, keyin ular [sahna maydoniga] kelishdi va ovoz muhandisi ham, ishchi guruhi ham yo'q edi. Va, albatta, siz "Salom? Salom?" degan ovozni eshitasiz. Go'yo ovoz muhandisi adashib, noto'g'ri kirish joyidan o'tib ketgandek", deb hazillashdi Vermette.
«"Sahna ortida" - Everett kolleksiyasi taqdimoti.
Lekin Vermettning Parsons dunyosini talqin qilishidagi kalit hayotning san'atni, san'at esa sahna ortini taqlid qilishida edi. U sahna ortining tashqi dunyoni aks ettirishining g'alati, she'riy usullariga va aksincha, qiziqardi.
«"Filmni birinchi marta tomosha qilayotgan tomoshabinlarga bu dunyo qanday ishlashi haqida hech bo'lmaganda bir oz tasavvur berish muhim edi. Biz bularning barchasi bir joydan kelib chiqqanligini ko'rsatish uchun Klarkning Usmonli imperiyasidan haqiqiy mebellar, uning taxti va orqa xonalardagi ba'zi elementlardan foydalandik", dedi Vermette.
Lekin shunga asoslanib, maqsad sahnalarda ham realistik, ham illyuzion hajm yaratish edi. "Keyn bilan men doimo: "Orqa xonalarga qanchalik chuqur kiramiz? Keynning dunyosida juda ko'p o'zgarishlar va darajalar bor", deb muhokama qilardik", dedi Vermett. "Bizning asosiy maqsadimiz nima? Bizning yakuniy nuqtamiz nima? Asosan, biz qanchalik aqldan ozgan bo'lishni xohlaymiz?"«
Biroq, Vermette va prodyuserlik dizayni jamoasi sahna ortida qanchalik uzoqqa borganini chinakam tushunish uchun siz filmni ko'rishingiz kerak.
"Sahna ortida" filmi endi kinoteatrlarda namoyish etilmoqda.
Indiewire axborot byulleteniga obuna bo'ling. Eng so'nggi yangiliklar uchun bizni Facebook, Twitter va Instagramda kuzatib boring. .