Что если бы у вас была возможность прожить две жизни, но ни одна из них не была бы особенно захватывающей? Именно этот вопрос задает роман Дрейка Доремуса в альтернативной реальности, даже если его развязка происходит непреднамеренно.
Главная проблема, по сути, в том, что с самого начала ясно, какую реальность он хочет, чтобы Айви (Эмилия Кларк из «Игры престолов») выбрала. За дверью № 1 находится Ной (Джек Фартинг, «Полдарк»), несостоявшийся Хью Грант, который не только является её боссом в холодной корпоративной башне, но и изменил ей, а теперь понимает, что хочет её вернуть. А за дверью № 2? Там ждёт душевный певец Диего (Эдгар Рамирес), который подталкивает Айви к осуществлению её собственных музыкальных мечтаний в прокуренных джаз-клубах.
Доремус, который выступил и сценаристом, и режиссером, переключается между этими временными линиями; в одной Айви и Ноа создают типичный корпоративный бизнес, готовят вкусные ужины в своей шикарной лондонской квартире и усердно работают над созданием семьи. В другой Айви и Диего разваливаются в его арт-лофте, сближаются с его прекрасными детьми и поют вместе как можно чаще.
Выбор очевиден, не так ли?
Ну, так и должно быть, но актеры не поняли намека. Рамирес, двукратный номинант на премию «Эмми» (за сериалы «Карлос» и «Американская история преступлений»), безусловно, достаточно талантлив, чтобы убедительно сыграть эту незамысловатую историю. Но здесь он кажется немного нерешительным, скованным и слишком отстраненным, чтобы создать необходимую для сюжета историю о том, кого ей следует выбрать.
Фартинг, напротив, неожиданно располагает к себе. Нас изначально заставляют ненавидеть Ноа, но когда он говорит Айви, что полностью предан ей и поддерживает её мечты, кажется, что он действительно так думает. Он выглядит как злодей и звучит как запасной вариант, но Фартинг прилагает гораздо больше усилий, чтобы создать ту связь, которая необходима любой романтической героине.
Что, конечно же, приводит нас к упомянутой героине. Кларк выигрывает в обоих случаях, но по сути ничем не отличается. И это создает интересную дилемму.
Доремус настолько сильно подтасовал карты, что, по сути, просто отталкивает нас от одной двери к другой. Оператор Марианна Бакке и композитор Дэн Ромер следуют её примеру, добавляя дополнительную теплоту в романтические отношения Айви и Диего.
Иногда, однако, всё складывается не совсем так, как мы ожидаем. И, несмотря на все усилия, возможно, Айви — милая, очаровательная и всё ещё ищущая то, чего она так и не нашла, — на самом деле могла бы жить в другой жизни: в поисках Двери № 3.
Статья «Обзор фильма „Следующая жизнь“: роману Эмилии Кларк о раздвижных дверях не хватает еще одного альтернативного существования» впервые появилась на сайте TheWrap.