Летом в небольших городах по всей Америке периодически раздаются сирены, сигнализирующие о самых разных вещах. В Маунт-Киско, штат Нью-Йорк, их до сих пор используют для вызова членов городской добровольной пожарной бригады. Пронзительные, непредсказуемые, завывающие сирены могут свести с ума кого угодно. А если вы и так уже на нервах, когда они раздаются? Что ж, удачи вам.
В дебютном полнометражном фильме Рэйчел Роуз «Последний день» сирены служат лишь одним из многих акцентирующих — и порой весьма заметных — элементов, призванных держать персонажей и зрителей в состоянии неустойчивости. Также присутствует мертвая лань, её встревоженный оленёнок, частые фейерверки, множество флэшбеков и, по меньшей мере, один необдуманный кетаминовый трип. Но эти, как правило, эффектные моменты не могут затмить истинную силу фильма: изящную игру звёзд Алисии Викандер и Виктории Педретти. Постоянное чувство тревоги, которое они вызывают, гораздо сильнее, чем эти другие приёмы.
Фильм Роуз, снятый художницей и режиссером, позиционируется как современная интерпретация романа Вирджинии Вульф «Миссис Дэллоуэй». В своем сценарии она проявляет большую сдержанность. Все основные черты романа Вульф присутствуют — разочарованная домохозяйка, неуравновешенный незнакомец, один день, посвященный всевозможным делам, воспоминания о прошлом — но сценарий Роуз нисколько не придирчив к точности своей адаптации. Она взяла то, что ей нужно, проигнорировала остальное и превратила это в потрясающе умный новый взгляд на классический материал.
В центре сюжета — спокойная Джулия (поклонники «Миссис Дэллоуэй», это ваша Кларисса), домохозяйка из пригорода, пытающаяся справиться с очень напряженным Днем независимости. У нее муж, постоянно в разъездах, подрастающая дочь и огромный дом за пределами Нью-Йорка. В тот вечер она устраивает большую праздничную вечеринку, но перед этим бывшей писательнице Джулии нужно отправиться в город, чтобы выполнить длинный список дел. Оператор Эрик Юэ держится близко к своим героиням, используя ручную камеру, чтобы запечатлеть их движения, создавая одновременно и волнующее, и интимное ощущение.
День Джулии и так полон трудностей (вдобавок ко всему, она переживает глубокую скорбь по недавно умершему отцу), но ситуация только осложняется, когда ей, уф , приходится справляться с ботоксом в последнюю минуту, сталкиваться, возможно, с самой большой любовью в её жизни (Вагнер Моура), участвовать в ужасной профессиональной встрече и посетить старый лофт отца. Приходится посещать групповую терапию. В памяти всплывают воспоминания, которые помогают ещё больше осветить её прошлую жизнь. Нарастает беспокойство, поскольку Джулия пытается уравновесить свои повседневные заботы с глубоко укоренившимися страхами по поводу того, кто она есть как женщина, художница, жена, мать и просто человек.
Тем временем, другая молодая мать из пригорода, Тейлор (Педретти), сталкивается с похожими проблемами, просто пытаясь пережить день, но не в силах избавиться от глубоких страхов по поводу самого своего существования. Впервые мы встречаем Тейлор в местной пекарне, когда она пытается расплатиться за печенье (она настолько невменяема, что ей даже в голову не приходит, где ее кошелек).
Джулия тоже там, но женщины по-настоящему пересекаются только тогда, когда Джулия находит бумажник Тейлор на парковке — еще одно дело, которое нужно сделать. Она никак не может знать, что на самом деле происходит с молодой матерью, которая вводит в свой GPS-навигатор адрес психиатрической больницы, после чего резко выезжает с парковки в противоположном направлении. (GPS-навигатор продолжает советовать ей развернуться. Она этого делать не будет.)
Когда Джулия ищет Тейлор в интернете, образ, который она создает — здоровая, улыбающаяся девушка на фотографиях — совершенно не соответствует тому, что мы видели раньше. А когда Тейлор наконец встречается с Джулией лично, становится ясно, что она восхищается этой женщиной, у которой, кажется, все в порядке. То, что ни одна из женщин не может понять, насколько тесно они связаны, насколько переплетены их заботы, — одна из самых больших душевных ран фильма, полного таких моментов.
Когда Тейлор возвращается домой к обеспокоенному мужу и трём маленьким детям (трое — это много , признаёт ей педиатр во время нервного визита позже в тот же день), она продолжает изнемогать. Воспоминания о её жизни до рождения детей ещё больше погружают нас в происходящее — она ведь раньше работала акушеркой, — и радость и жизнерадостность Педретти в этих сценах лишь подчёркивают, насколько душераздирающим является весь её остальной актёрский состав. Джулия, возможно, изо всех сил пытается примирить то, кем она хочет быть, с тем, кто она есть, но Тейлор давно потеряла всякое чувство собственного «я».
Фильм Роуз, «Последний день», продолжает искусно использовать структуру «Миссис Дэллоуэй», чтобы исследовать вопросы о современной женственности (те, кто знаком с романом, надеюсь, оценят умный подход Роуз к интерпретации образа Тейлор). Как Джулия и Тейлор могут существовать вне материнства? Почему так сложно наладить отношения с другими женщинами? Каким будет будущее? Каким будет прошлое? И почему они не могут быть счастливы тем, что имеют?
Викандер подходит к этим темам с невозмутимым присутствием, большая часть ее игры просто отражается на лице (это комплимент, сцена, в которой она борется с профессиональным разочарованием и обидой, работает, потому что мы видим, как сильно она изо всех сил пытается сдержаться), в то время как Педретти больше склоняется к настолько открытой роли, что она кажется почти слишком интимной, чтобы за ней наблюдать. Я не могу вспомнить ни одного недавнего фильма, во время просмотра которого мне так отчаянно хотелось бы обнять своего персонажа.
Но, конечно, я не могла этого сделать. Я могла распознать потребности, боль и страх женщин, населяющих это место, но я не могла прикоснуться к ним или изменить их. Я могла слышать и чувствовать их. Но я могла только наблюдать за ними.
Оценка: B
Премьера фильма «Последний день» состоялась на фестивале Tribeca в 2026 году. В настоящее время ведется работа по поиску дистрибьютора в США.
Хотите быть в курсе кинорецензий и критических отзывов IndieWire ? Подпишитесь здесь на нашу рассылку In Review by David Ehrlich, в которой наш главный кинокритик и руководитель отдела рецензий подводит итоги лучших рецензий, рекомендует фильмы для просмотра онлайн и делится новыми размышлениями — всё это доступно только подписчикам.
Подпишитесь на новостную рассылку Indiewire. Чтобы быть в курсе последних новостей, следите за нами в Facebook, Twitter и Instagram.