Испанский режиссер Карла Симон вложила в свои фильмы множество собственных, зачастую мучительных, но в то же время почти возвышенных переживаний, связанных с разрушенной семьей. Это ее дебютный полнометражный фильм «Лето 1993» о шестилетней девочке, отправленной жить к тете и дяде, следующий фильм «Алькаррас» о сельской фермерской семье в Каталонии, и теперь «Ромерия» — фильм о начинающей кинематографистке-подростке, которая снимает отца, которого никогда не знала, и мать, которую, в некотором смысле, знала, но которая умерла от СПИДа. Ее последняя киномемуарная работа — это художественное переосмысление того, как ее родители полюбили друг друга, пристрастились к наркотикам, и как Симон пыталась запечатлеть это в подростковом возрасте.
Похожие статьи
Что означал успех фильма «28 недель спустя» для независимого кино, которое всё ещё ищет свои места на сцене.
Фильмы, уже проданные на Каннском кинофестивале 2026 года: детектив Мануэлы Мартелли «Крах» приобретен компанией Kino Lorber.
Симон, подобно эмоциональному антропологу, возвращается в свое прошлое, используя некоторые абстракции, но часто представляя персонажей, которые на самом деле являются ее альтер-эго: возьмем, к примеру, 18-летнюю Марину, которую играет начинающая актриса Ллусия Гарсия, приехавшую в приморский город Виго на атлантическом побережье Галисии, чтобы узнать больше о своем отце и матери, в фильме, действие которого происходит в 2004 году. Другими словами, в то время Симон, приемная дочь своей тети и дяди, узнавала то же самое о своих родителях — включая мать, которая узнала о своем ВИЧ-статусе только при рождении Симон и умерла, когда режиссеру было шесть лет.
«У меня три очень большие семьи: приемная и биологическая, поэтому я чувствую, что уже исследовала их все», — сказала Симон изданию IndieWire, отвечая на вопрос, будет ли ее предстоящий четвертый полнометражный фильм также автобиографическим. Нет, на самом деле, потому что она пишет мюзикл.
«Премьера фильма «Ромерия» совпала по времени с рождением моего второго ребенка, поэтому сейчас я чувствую, что пора заглянуть в будущее. Кино позволяет узнать миры и вселенные, о которых иначе бы не узнал, не так ли? Поэтому сейчас мне не нужно больше заниматься своей личной жизнью. Возможно, я к ней вернусь. В конце концов, все очень личное», — сказал Симон, живущий в приморском городке Эль-Мансу недалеко от Барселоны.
Новый фильм Симон — интроспективный, зачастую захватывающий дух с визуальной точки зрения, снятый оператором Элен Лувар на фоне сверкающей красоты побережья — премьера которого состоялась на Каннском кинофестивале 2025 года в конкурсной программе, затем он был показан на множестве фестивалей и только сейчас выходит в прокат в США благодаря компании Janus Films. «Это не мешает мне работать над новыми проектами», — сказала она о гастролях и промо-мероприятиях фильма. «Это позволило мне завершить что-то, связанное с моей семьей, моим прошлым, моими воспоминаниями».
В фильме «Ромерия» Марина отправляется в Галисию, чтобы убедить покойных бабушку и дедушку по отцовской линии, которых она никогда не видела, поддержать её заявку на стипендию для обучения киноискусству. Семья её отца поражена её сходством с покойной матерью, чьи дневники стали нитью, которая не только привела Марину к семейному паломничеству, но и легла в основу закадрового повествования, действие которого происходит в 1980-х годах и помещает фильм в контекст 2004 года. Марина, с цифровой видеокамерой и лишь обрывочными воспоминаниями, отправляется исследовать семью, которую она не знала.
«Выбрать актрису на эту роль было очень сложно, потому что ей нужно было сыграть две роли одновременно: Марину и её мать», — сказал Симон о кастинге её альтер-эго. Действительно, в самой восхитительной сцене фильма Марина примеряет на себя роль своей матери, то есть Гарсия исполняет двойную роль, играя также и мать Симона, во время экстатического, даже романтического, но в конечном итоге мучительного наркотического запоя.
«Были девушки, которые очень хорошо подходили Марине, хорошо подходили маме, но обе были сложными. В какой-то момент мы точно поняли, кого ищем», — сказал Симон. «У нас была команда, две девушки, которые ходили по улицам, пытаясь найти именно такую девушку-подростка. Ее нашли в Грасии [район в Барселоне]; это очень оживленное место, полное молодежи. Она как раз возвращалась со встречи бойскаутов, и они остановили ее и спросили: «Хочешь пойти на кастинг?». Сначала она им не очень доверяла, но в итоге пришла с друзьями, которые подумали, что мы собираемся ее похитить или что-то в этом роде [смеется]. Я как-то увидел в ней того подростка, каким был я сам. Она была очень невинной, но в то же время очень любопытной к миру».
Ллусия Гарсия не брала уроки актёрского мастерства, чтобы подготовиться к своей первой роли — её Марина немного загадочна, немного трудночитаема, таинственная молодая женщина с лицом, иногда наполовину скрытым кинокамерой, беспокойно любопытная. Но Симон руководила трёхмесячными репетициями с большей частью актёрского состава перед началом съёмок, все из которых режиссёр снимала на свою видеокамеру Handicam.
«Одной из первых вещей, которые я ей подарила, были письма моей мамы. У меня была пачка писем, которые она писала своим друзьям и родственникам, — сказала она. — Мы превратили их в дневник для фильма. Я просто хотела, чтобы она познакомилась с… моей историей, а также с историей этого поколения. Я также попросила ее посмотреть несколько фильмов о наркотиках. Вначале я подумала, может быть, тебе стоит посмотреть их с родителями, потому что она была еще слишком молода. В итоге она смотрела их одна».
Действительно, Симон запечатлел безумие, опьянение и отчаяние героиновой зависимости в Испании середины 1980-х годов, когда родители Симона находились на пике наркотической зависимости; в фильме бабушка и дедушка Марины по отцовской линии отказываются признать смерть ее отца Альфонсо из-за распространенной стигмы, связанной с этим заболеванием, и гомофобии.
В числе фильмов, которые Симон поручил Гарсии посмотреть, чтобы настроиться на роль наркозависимой матери Марины в сценах-воспоминаниях, были испанский артхаусный фильм ужасов 1979 года о наркотической зависимости «Арребато»; печальная нью-йоркская история Джерри Шацберга «Паника в Нидл-Парке» с часто засыпающим Аль Пачино в главной роли; и мучительный немецкий фильм Ули Эделя 1981 года в стиле «Спроси Алису» «Кристиан Ф.».
«А еще есть фильм „Больше“ Барбета Шрёдера, который идеально подходит, потому что действие происходит на Ибице, это также история любви этой пары. Способ употребления наркотиков у них старомоден, потому что это был 1969 год», — сказала Симон. Сценарист и режиссер вспоминает первый день, когда она попросила своих актеров сыграть ключевую сцену фильма, в которой родители Марины предаются гедонизму на фестивале Fiestas de Vigo и употребляют наркотики, во время репетиции.
«Мы были в этой комнате, где я сейчас нахожусь, и я дала им ложку и все, что у меня было, чтобы они могли притвориться, мы включили музыку, и они вошли в нужное настроение. В итоге у нас случился трип, хотя мы ничего не принимали», — сказала она. «Конечно, к нам пришел человек, который жил в 80-е годы, который употреблял героин, и который дал им, мне, несколько советов во время съемок, на репетициях».
Симон сказала, что благодаря этой эмоциональной автобиографии — возможно, последней в ее экранной карьере — «Ромерия» помогла ей сблизиться и немного залечить душевные раны в отношениях с семьей отца.
«Один из моих дядей, тот, с кем я ближе всего, прочитал сценарий. Он пришел на съемки, и в конце сыграл адвоката», — сказала она. «Мои бабушка и дедушка умерли давно, поэтому, очевидно, они ничего не знают о фильме, но другие дяди, они живут в Галисии… все они поняли мое желание снять этот фильм, хотя он, конечно, пробудил и их воспоминания. Все они отреагировали на фильм по-разному, но не так, чтобы злиться на меня. С ними все в порядке. Для некоторых это стало своего рода исцелением. Для некоторых это было немного больно, но да, с ними все хорошо».
Фильм «Ромерия» от компании Janus Films выходит в прокат в отдельных кинотеатрах с пятницы, 26 июня.