При экранизации комиксов всегда следует ожидать множества изменений, некоторые из которых идут на пользу, но многие — во вред. К сожалению, «Супергёрл» Крейга Гиллеспи с Милли Алкок в главной роли — ещё один пример изменений в худшую сторону, причём одно из них полностью разрушило тематическую основу комикса «Супергёрл: Женщина завтрашнего дня» сценариста Тома Кинга и художницы Билкис Эвели.
Уже тогда новость о том, что со-генеральный директор DC Studios Джеймс Ганн намекнул на то, что происхождение Супергёрл относится к периоду до Кризиса, а не после него, вызывала беспокойство. Это изменение подтвердила сама Кара в сериале «Супергёрл», рассказав Рути свою трагическую историю происхождения, упомянув, что она родилась через восемь лет после уничтожения Криптона и выросла на обломке города Арго. Но даже это изменение меркнет по сравнению с концовкой.
В оригинальном комиксе, после того как Кара и Рути наконец захватили Крема в надежде выбить из него противоядие от Крипто, Рути осталась с ним наедине, когда Супергёрл пришлось сражаться с разбойниками. Молодая девушка воспользовалась этим как возможностью наконец отомстить Крему за убийство её отца, даже оказав ему достойное сопротивление и легко победив его. Но когда настал момент, чтобы убить Крема, Рути не смогла заставить себя это сделать.
Однако вскоре Супергёрл вернулась с телом Кометы, криптонианского коня Кары (долгая история), погибшего, помогая ей сражаться с разбойниками. Совершенно обескураженная, Супергёрл была готова убить Крипто сама, пока Рути не попыталась её остановить, поскольку противоядия от Крипто ещё не было. Именно здесь раскрывается главный сюжетный поворот сериала «Супергёрл: Женщина завтрашнего дня»: с Крипто всё было в порядке, и Кара солгала.
Яд никогда не представлял опасности для собаки, и она с самого начала знала, как выглядит Крем. Она использовала и то, и другое лишь как предлог, чтобы отправиться в это путешествие с Рути и попытаться преподать ей простой урок: убийство — это плохо, но, что еще важнее, оно не принесет ей настоящего чувства завершенности.
Когда Кара приготовилась взмахнуть фамильным мечом Рути, чтобы отрубить Крему голову, девушка отчаянно закричала криптонианке, что усвоила урок. Что после всего, что она видела и пережила во время их совместного путешествия, она поняла: « Убивать уже достаточно». Кара смягчилась, пощадив Крема, и вместо этого в качестве наказания заточила его в Фантомной зоне.
То, что Супергёрл показана докризисной, а не послекризисной версией, хоть и вызывает сожаление, не стало решающим фактором. Реальная опасность яда для Крипто — ещё одно изменение, которое уменьшает глубину характера, но даёт зрителям более личную цель, к которой может стремиться Кара в исполнении Милли Алкок. Участие Джейсона Момоа в роли Лобо, хотя и не имеет существенного значения для сюжета фильма, всё же не портит его.
Что действительно портит всё, так это концовка, которая противоречит не только собственным темам, но и источнику вдохновения — сериалу «Супергёрл: Женщина завтрашнего дня» — прямолинейная деконструкция типичного стремления к мести и пустоты, которая приходит с возмездием.
Как вселенная DC испортила концовку фильма «Женщина завтрашнего дня»
Кульминация сериала «Супергёрл» завершается грандиозной битвой с Разбойниками и Кремом, последнего Супергёрл, оправившейся от воздействия криопонитового солнца планеты, жестоко избивает. Рути держит его в своей власти, держа в руках меч своего отца, готовая убить, но, в отличие от оригинального комикса, именно Каре приходится убеждать Рути остановиться. Опять же, незначительное изменение, которое приводит к тому же результату: Рути усваивает урок, что убийство Крема лишь разрушит её душу.
Они обнимаются, Кара забирает меч у Рути и тут же сводит на нет всю моральную подоплеку фильма, мстительно вонзая фамильный меч Рути в живот, а затем в горло Крема, убивая его. Да, Супергёрл делает это во имя всех бесчисленных женщин, которыми Крем занимался торговлей, и своей собаки, но это все равно искажает основной урок самого фильма, не говоря уже о комиксе, на котором он основан.
Если бы в «Супергёрл» это было представлено как нечто, что негативно повлияет на Кару, как она предупреждала Рути, это имело бы больше тематического смысла, как способ Кары спасти ещё невинную душу девушки. Вместо этого фильм преподносит это как морально правильное решение, и к моменту возвращения Кары на Землю она выглядит более счастливой и уверенной в себе, что подготавливает почву для её следующего появления в сиквеле с её кузиной.
Нельзя сказать, что Кара Зор-Эл полностью против убийств или смертной казни. На это прямо указывается в пятом выпуске комикса «Супергёрл: Женщина завтрашнего дня», когда она и Рути становятся свидетелями публичной казни одного из разбойников руками жителей планеты, которую он помог разграбить и уничтожить, и Супергёрл ничего не делает, чтобы остановить их.
Более уместным в контексте тематики фильма и настойчивых утверждений Кары, данных Рути, о том, что убийство Крема не принесет ей облегчения, было бы, если бы Крема убили женщины, порабощенные Разбойниками, а Супергёрл намеренно не вмешивалась. Это также отсылало бы к фильму «Супергёрл: Женщина завтрашнего дня», где жители той планеты убивают Разбойника.
В фильме Тома Кинга и Билкис Эвели «Женщина завтрашнего дня» Кара стремилась изменить мнение лишь одной девушки, а не всей галактики. Но создалось впечатление, что фильм хотел подчеркнуть моральное превосходство убийства, одновременно обеспечивая главное удовлетворение от того, что герой убивает злодея.