Популярность опер Генделя неуклонно растёт. Ни одна из них не была исполнена полностью с момента его смерти в 1759 году до 1920-х годов, и вот теперь они входят в репертуар каждого оперного театра – включая этот театр в Лонгборо, который ранее строил свой репертуар вокруг Вагнера. Выбор «Орландо» 1733 года в качестве первой крупной постановки Генделя был смелым решением, поскольку эта история о здравомыслии и безумии, основанная на «Неистовом Орландо» Ариосто, не так музыкально искрится, как некоторые другие, и в драматическом плане это довольно сложная задача. Но постановка Синеад О’Нил, хотя и не лишена странностей, оказывается захватывающим сочетанием со стильным музыкальным руководством Кристофера Моулдса и прекрасной группой солистов.
Дилемма рыцаря Орландо (Бет Тейлор) заключается в том, подчиниться ли приказу мага Зороастро (Эндрю Фостер-Уильямс) отказаться от любви и отправиться на войну. Но он оказывается втянутым и в то, и в другое, и путаница в отношениях вокруг него лучше всего символизируется колыбелью из сетей, которая окутывает королеву Кэти Анжелику (Анна Девин) во втором акте, а также музыкальным романтическим треугольником чудесно мелодичного, но диссонансного трио в конце первого акта, где она и ее возлюбленный Медоро (Кэти Брей) противостоят обезумевшей пастушке Доринде (Келли-Энн Мастерсон).
Неудивительно, что всё это толкает Орландо на безумие, и Бет Тейлор виртуозно исполняет заглавную роль, её лицо постоянно искажается от ужаса, когда она оплакивает свою выбранную судьбу грудным голосом, баритональным по тембру, лишь изредка вырывающимся в верхние регистры. Это виртуозное психологическое проникновение, а вокруг него резко контрастирующие сопрано – проницательная ясность Анны Девин и блестящая невинность Келли-Энн Мастерсон – придают глубину характерам своих арий.
В сказочных декорациях Аниши Филдс, изображающих загородный дом и сад, сложные трехсторонние конфликты сюжета находят отражение в трио немых актеров в белых одеждах, которые подталкивают персонажей по сцене. В третьем акте Зороастро весело появляется из зрительного зала, его с дерзким юмором исполняет Фостер-Уильямс, чтобы разрешить ситуацию и вернуть Орландо рассудок. Величественные арии с колоратурой пока не производят должного впечатления: возможно, небольшой, но опытной Академии старинной музыки не хватает струнных инструментов, но дирижирование Кристофера Моулда в целом динамично.
Эта постановка, представляющая собой первую попытку создания масштабной музыкальной драмы Генделя, впечатляет, и хочется надеяться, что это начало новой традиции Лонгборо – в конце концов, выбор огромен.
До 7 июня lfo.org.uk
Попробуйте сегодня же получить полный бесплатный доступ к The Telegraph. Откройте для себя их отмеченный наградами веб-сайт и важное новостное приложение, а также полезные инструменты и экспертные руководства по вопросам финансов, здоровья и отдыха.