Сериал «Pluribus» начал захватывать зрителей полгода назад, став очередным хитом Apple TV и его создателя Винса Гиллигана, а также мгновенным претендентом на премию «Эмми». И, подобно известному инопланетному вирусу, вызывающему коллективный разум, запоминающуюся мелодию сериала трудно выбросить. Написанная Дэйвом Портером, постоянным композитором Гиллигана со времен «Breaking Bad» , главная тема «Pluribus» — это лишь небольшая часть полноценного музыкального ландшафта, не похожего ни на что, что создатели пытались сделать раньше.
Как отмечает Гиллиган в аннотации к саундтреку: «Когда мы начали обсуждать «Плурибус» , мы знали, что он будет иметь глобальный масштаб. Но как мы могли выразить это музыкально? Apple TV, да благословит их Бог, подтолкнул нас к более смелым экспериментам, чем мы когда-либо делали раньше. Впервые Дэйв смог представить свои композиции в исполнении симфонического оркестра и полноценного хора».
Больше материалов от Gold Derby
-
Мишель Пфайффер о том, как тяжело ей дались съемки фильма Тейлора Шеридана «Мэдисон»: «Интенсивность этой скорби очень высока».
-
Бриттани Аллен о том, как она сыграла душераздирающую роль в сериале «Питт», за которую было невозможно не умереть.
В этом эксклюзивном интервью для Gold Derby Портер рассказывает, как он проявил себя настоящим бойцом, чтобы получить роль в «Во все тяжкие », объясняет идеи, лежащие в основе темы «Pluribus» , и разбирает другие самые популярные музыкальные фрагменты сериала.
Прежде чем мы перейдем к обсуждению Pluribus , давайте вернемся к началу. Как вы начали работать с Винсом Гиллиганом над сериалом «Во все тяжкие» ?
Я приехал в Лос-Анджелес всего пару лет назад. Я еще только осваивался. О пилотном эпизоде я узнал от друзей: музыкального редактора Тома Виллано и музыкального руководителя Томаса Голубича. Томаса только что приняли на должность музыкального руководителя [сериала «Во все тяжкие» ]. Он пригласил меня к себе домой, мы вместе посмотрели пилотный эпизод и поговорили о разных вещах, о наших впечатлениях от музыки и сериала в целом. Так что мне очень повезло увидеть его раньше всех. После этого я стал настоящим бойцом, стремясь получить возможность тоже поучаствовать в проекте.
Они использовали часть моей музыки в ранних версиях — временную музыку, подборки и тому подобное — и когда пришло время нанимать композитора, насколько мне известно, они ни с кем другим не разговаривали. Так что немного удачи никогда не помешает. Мне повезло, что это был канал, который в то время только начинал развиваться, верно? AMC тогда был известен старыми фильмами, а не сериалами. «Безумцы» опередили нас всего на несколько месяцев, и там появилась возможность.
Чтобы получить работу над «Во все тяжкие» , пришлось изрядно потрудиться. И вы её получили. Это был огромный успех. Вы писали музыку для «Эль Камино» и «Лучше звоните Солу» . Винс невероятно преданный человек. Он работал с основной группой людей, включая вас и Томаса, начиная с «Во все тяжкие» и заканчивая «Плурибусом» . На данном этапе, я полагаю, между вами и Винсом существует некое взаимовлияние, как в коллективном разуме?
Да. Мне кажется, вы подняли интересный вопрос, потому что многие из нас работают в этой сфере уже почти 20 лет, хотите верьте, хотите нет, с самого начала « Во все тяжкие» . И тем не менее, мы исследовали множество творческих направлений.
В чём заключалась разница в подходе к созданию музыки для сериала «Во все тяжкие» и для проекта «Pluribus» ?
Я немного раньше познакомился с Pluribus и понял, чего они хотят добиться, пока определялись со своими планами. Это первый раз со времен «Во все тяжкие» , когда мы создаем совершенно новую вселенную с нуля, поэтому потребовалось много размышлений и обсуждений. Винс поставил задачу: мы хотим заявить о себе и сказать, что делаем что-то новое. Прекрасные истории останутся, обещаю, но это совершенно новый подход, совершенно новая вселенная, которую мы строим.
Мы досконально проанализировали наш процесс и подумали, в моем случае, о том, как мы будем использовать оригинальную музыку. Какую роль она будет играть? Как она должна звучать? Следует ли использовать ее экономно, как мы делали раньше, или же мы будем более открыто ее использовать? Мы провели все эти обсуждения, отказавшись от некоторых приемов, которые использовали раньше, и сохранив другие, подходящие для Pluribus .
Когда вы достигли этого момента, вы сказали: «Я хочу использовать симфонию, хор, эти инструменты, которые я раньше не использовал, чтобы создать эту тему»?
Это было частью создания нового подхода к этому сериалу. Я пишу много оркестровой музыки для других проектов, но никогда для Винса Гиллигана. Поэтому это был путь, где мы могли сделать что-то новое, что было одновременно и сложной, и захватывающей задачей. И у нас были для этого все возможности. Давайте будем честны, не каждый проект, особенно на телевидении, обладает такой способностью. Это редкий дар.
Но это также было применимо. Безусловно, у нас была возможность использовать мощь и масштаб, которые большой оркестр и хор могут привнести в партитуру различными способами, и это сработало, потому что эта история может это подтвердить.
Это глобальный масштаб… это нечто большее, это касается всего человечества, верно? Поэтому мы знали, что у нас будут моменты, когда мы сможем использовать эту мощь и масштабность, но в то же время нужно было быть осторожными, чтобы не злоупотреблять ею, потому что эта история также очень личная.
Что касается заглавной песни, она буквально звучит в каждом эпизоде, мы слышим её постоянно. Как подойти к чему-то настолько вездесущему, и при этом никогда не надоедавшему?
Спасибо вам за это. Честно говоря, я подхожу к этому с большим страхом и трепетом. Я был в ужасе, как всегда, когда дело касается музыкальных тем для сериалов. Это одна из самых сложных задач для нас, композиторов, работающих на телевидении, — создание музыкальных тем для телешоу. Передать то, что вы хотите сказать об этом сериале — в нашем случае, менее чем за 20 секунд — и при этом сделать песню запоминающейся, словно обнять вас и поприветствовать в нашем мире, верно? Поприветствовать вас в нашем месте и погрузить вас в наше мировоззрение, в атмосферу нашего сериала, которая, надеюсь, уникальна для нас, — это большая задача. Мы потратили на это месяцы, и было много-много итераций.
Сколько?
Мы добрались до «U»…
Как в ABCDEFG…?
Да.
Это более 20.
Да, это было непросто. Хотелось бы сказать, что у меня был какой-то секретный рецепт, но на самом деле всё дело в методе проб и ошибок и обсуждениях. Много разговоров напрямую с Винсом о том, что наиболее важно и к чему мы можем всё это свести. До всего этого просто невозможно добраться, но выбираешь то, что лучше всего работает и больше всего откликается в качестве заставки. И в данном случае я действительно хотел показать двойственность всего, что мы представляем, две стороны каждой медали и дискуссию, которую, как мы надеемся, вызовет это шоу — и, кажется, уже вызвало, что нам очень нравится.
Это намеренно двухголосная вокальная композиция, но очень важно отметить, что её исполняет одна и та же женщина. Её зовут Кения Хэтэуэй. Вы слышите эту историю от одной и той же женщины, одним и тем же голосом, создающим инь и ян, верно? Дьявол и ангел по обе стороны. Сила индивидуального творчества и сила группового мышления. Тот факт, что мы, люди, всё больше стремимся жить в одиночестве, только с собой и нашими технологиями, пытаясь изолироваться как можно больше, одновременно понимая, что это просто невозможно. Мы не можем существовать в принципе так, как хотели бы, без коллектива.
Таков был ход моих мыслей. Именно этим я руководствовался, а также стремлением сделать все просто и, надеюсь, запоминающимся.
Это запоминающаяся мелодия. Мне она немного напоминает пронзительную мелодию из «Ребенка Розмари» , которая также затрагивает двойственность материнства: радость и боль, любовь и страх.
Это очень круто. Я впервые такое слышу, и должен сказать, я об этом не думал, но в то же время, это совершенно логично, и я согласен с этим в любой день недели.
Не знаю, тратили ли вы время — надеюсь, нет — на изучение в интернете значения слова «Плурибус» . Но существуют темы и сабреддиты, где утверждается, что заглавная песня на самом деле пытается передать инопланетный вирус в какой-то аудиоформе. Правда или ложь?
Я не хочу ничего опровергать, потому что мы хотим, чтобы людям это понравилось. Но, честно говоря, история, которую мы пытаемся рассказать в основной заставке, гораздо больше посвящена человеческой стороне вопроса, чем инопланетному коллективному разуму. Но никогда не говори никогда.
Ещё одна составляющая ДНК Винса — это «Секретные материалы» , у которых была очень запоминающаяся заглавная песня, написанная покойным Марком Сноу. Мне было любопытно узнать, есть ли какие-нибудь телевизионные заставки, которые вам нравятся? Я не имею в виду старые джинглы типа «Острова Гиллигана», а какие-нибудь личные фавориты или композиторов в этом жанре?
Я не большой знаток этого жанра в таком смысле, и я не слушаю много музыки из фильмов и сериалов в свободное время, но кое-что, безусловно, оказало на меня огромное влияние — особенно в юности, и если подумать о чем-то, что, возможно, глубоко в подсознании сыграло какую-то роль в моем подходе к теме для Pluribus , — это, пожалуй, тема для «Твин Пикс» .
Конечно, оркестровка совершенно другая, музыка совершенно другая, но в этом сочетании чего-то завораживающего и одновременно теплого есть что-то особенное. Не совсем мрачное или одержимо зловещее, верно? В его притягательности и теплоте есть что-то соблазнительное, но в то же время оно вызывает легкое покалывание в спине. Думаю, именно этого я и добивался.
И последний вопрос о заглавной песне. В начале мы слышим лишь небольшой фрагмент — вы сказали около 20 секунд — но если вы зайдете на YouTube, Spotify или Apple Music и выберете тему Pluribus , то увидите трек длительностью более двух минут. Там не только вокальные переклички. Как вы подошли к созданию всей композиции, выйдя за рамки того, что мы слышим в начале?
Это отличный вопрос. На самом деле, расширение этой части, помимо той, что вы слышите в наших вступительных титрах, появилось гораздо позже. К тому моменту я уже работал над большей частью сериала, поэтому у меня было гораздо лучшее представление о нем, чем когда мне пришлось писать первоначальные 20 секунд. Это был забавный эксперимент, и мне доставило удовольствие приступить к работе и понять, в каком музыкальном направлении это будет развиваться дальше. Я думаю, мы используем часть этой музыки в финальных титрах. Но она не задумывалась как музыкальное сопровождение к какому-либо конкретному моменту сериала. Она о сериале в целом, о тех вопросах, которые мы задаем, и о путешествии, в которое нас ведут Винс и наши сценаристы.
Это был забавный мысленный эксперимент — развить идею, которую я так упорно пытался сделать очень простой. Прелесть в том, что потом остается только расширять и усложнять ее, добавляя новые голоса. Мне очень понравилось это делать.
Как вы подходили к созданию мотивов для различных персонажей сериала?
Мы много об этом говорили, и мы используем этот приём очень редко. За годы работы над сериалами Винса Гиллигана я часто убеждался, что темы для его персонажей сложно раскрыть, потому что они постоянно меняются. От одной серии к другой, и уж точно от одного сезона к другому, эти люди — не те же самые персонажи. Конечно, можно адаптировать темы, развивать их в новых направлениях и переосмысливать по-разному, но это может показаться мне слишком приторным, если не подходить к этому осторожно. Поэтому чаще я выбираю цветовую палитру, чем темы. Когда мы затрагиваем темы, я чаще работаю над ними, касающимися отношений, чем отдельных личностей. Есть очень специфическая тема для Кэрол (Риа Сихорн) и Хелен (Мириам Шор), потому что, хотя мы теряем Хелен в первой серии — спойлер — её роль в сюжете огромна, верно? Она играет основополагающую роль в том, кто такая Кэрол и как она реагирует на эту безумную ситуацию, в которую попала. Поэтому в моменты, когда нам нужно подчеркнуть важность их отношений, у нас есть для этого тема.
В случае с одним из моих любимых персонажей, Манусосом (Карлос Мануэль Весга), он настолько упрям и величественен по-своему, что я очень тщательно подбираю для него низкие духовые инструменты, что отлично подходит его характеру. Это скорее небольшие детали, чем явные темы. Мы не хотим навязывать это людям, но при умелом использовании это может стать очень мощным инструментом.
Я слушал саундтрек к фильму «Плурибус» на Apple Music, и мне всегда интересно, какие треки, особенно из саундтреков, пользуются наибольшей популярностью у слушателей. Если присмотреться, всегда найдется несколько треков, отмеченных звездочками, что означает, что их слушают, скачивают и транслируют чаще всего. Я хотел бы вкратце рассказать вам о самых популярных треках из «Плурибуса» , помимо заглавной песни. Первый — «Событие».
Это кульминационный момент, когда в пилотной серии всё идёт наперекосяк. Эта [музыка] должна была произвести сильное впечатление.
«Рождественская песня для Рождественской песни».
На самом деле это фрагмент из финальных титров, который не входит в основную программу спектакля. Он возник в результате экспериментов, когда я только начинал работать над спектаклем и сотрудничал со своей замечательной хоровой группой в Вене. Он родился из этих экспериментов, и для меня он был отражением спектакля и послужил своего рода испытательным полигоном для большей части музыки, которую я написал позже. Я был рад найти для него место.
«Диабате… Кумба Диабате». Один из моих любимых персонажей.
Да, это было очень весело. Этот трек — исключение из правил. Вы помните, что он появился на покерной сцене в Вегасе, и это была моя искренняя дань уважения Джону Барри и всем тем потрясающим сейлам, которые он создал для 007.
И последняя — «Потому что мы тебя любим».
Это из финала. Это очень душераздирающий момент, который я постаралась запечатлеть: Кэрол так отчаянно хочет этой связи, хочет верить в Зося (Каролина Выдра), а значит, и в остальных, но её сердце разбивается. В итоге она осознаёт то, что мы все знали — и она знала — что так и должно было быть.
Это ваши лучшие хиты из альбома Pluribus по мнению фанатов, но есть ли у вас ещё какие-нибудь любимые песни, о которых мы не говорили?
Да ладно, посмотрим. Ты меня сейчас поставишь в неловкое положение. Музыка для Кэрол и Хелен действительно важна. В ней есть трагедия, но, надеюсь, и немного оптимизма, а ведь именно это и составляет суть этого сериала. Это поиск алмаза из пепла.
Мне также очень нравится Манусос, и я в восторге от того, как может развиваться этот персонаж и как мы можем развивать его в музыкальном плане. Одна из моих любимых композиций, которая не была указана в списке — и я постараюсь вспомнить её название — кажется, называется «Двенадцать выживших». Это момент, когда Манусос наконец получает видео от Кэрол и понимает, что есть и другие выжившие, и решает отправиться на её поиски. Это был шанс для меня создать очень трогательную, эмоциональную композицию на таком уровне, на котором мы редко бываем. В отличие от шоу, которые мы делали раньше, здесь у нас настоящие герои. Нет антигероев. Это сложные герои. Их, конечно, сложно любить. Но это открыло мне возможность создавать подобную музыку, чтобы исследовать всю многогранность шоу.
Как показали выбранные вами композиции, мне очень нравится такое разнообразие в музыке, которую слушают люди. Для меня это отличный знак.
Сериал и музыка действительно находят отклик. У Pluribus уже сформировалась большая армия поклонников, и я думаю, что она будет только расти по мере того, как всё больше людей будут открывать его для себя. Я знаю, Винс говорил, что до выхода второго сезона пройдёт некоторое время, но вы как композитор уже думаете об этом? Или сейчас ещё слишком рано?
Для меня это слишком преждевременно, потому что, как и вы, я ничего не знаю и понятия не имею, куда это всё приведёт. Я даже не могу предположить. Нет, пока я не получу от них ответа, а это займёт некоторое время, я не буду сомневаться или слишком много об этом думать. Я переключусь на другие дела — впервые за долгое время я работаю над собственной музыкой, и это доставляет мне огромное удовольствие, — так что я вернусь к Pluribus свежим, и посмотрим, что будет.
Я так же, как и все остальные, с нетерпением жду, что из этого получится.
Лучшее из Золотого Дерби
-
Обновление по 4 сезону «Белого лотоса»: Майк Уайт добавил в состав участников «Survivor» Чарли Дэвиса и Камиллу Картигесью.
-
В 13-й сезон сериала «Американская история ужасов» к звездному составу присоединился Пол Энтони Келли, прославившийся благодаря фильму «История любви».
-
В перезапуске «Секретных материалов» Райана Куглера к участию присоединятся 8 приглашенных звезд, в том числе обладательница премии «Оскар» за фильм «Оружие» Эми Мэдиган.
Подпишитесь на новостную рассылку Gold Derby. Чтобы быть в курсе последних новостей, следите за нами в Facebook, Twitter и Instagram.
Нажмите здесь, чтобы прочитать полную статью.