Дэвід Добкін пабудаваў паспяховую кар'еру, працуючы як у камедыйным, так і ў драматычным жанрах, але адным з яго найбольш прыкметных праектаў у якасці прадзюсара стаў сучасны перазапуск фільма "Вакацыі", натхнёны класічнай франшызай "Вакацыі Нацыянальнага Лампуна". Фільм уяўляў сабой адначасова працяг і сучаснае пераасэнсаванне арыгінальнай гісторыі, якая распавядае пра Расці Грызволда, сына легендарнага Кларка Грызволда з ранніх фільмаў. У гэтай абноўленай версіі Расці змагаецца з эмацыйнай адчужанасцю, якая ўзнікае ў яго сям'і па меры таго, як дзеці сталеюць, а адносіны пачынаюць мяняцца ў падлеткавым узросце. Рухомы настальгіяй, ён пераконваецца, што аднаўленне аўтамабільных падарожжаў з яго дзяцінства можа дапамагчы ўз'яднаць сям'ю і вярнуць шчасце. Добкін растлумачыў, што гісторыя адлюстроўвае распаўсюджаную чалавечую схільнасць з цягам часу з большай цеплынёй успамінаць цяжкія моманты, ператвараючы стрэсавыя сямейныя падзеі ў запаветныя ўспаміны. Такім чынам, эмацыйная аснова фільма ўраўнаважвала камедыю з тэмамі сямейных сувязяў, настальгіі і жадання захаваць адносіны да таго, як дзеці поўнасцю вырастуць. Хоць франшыза па-ранейшаму славілася сваім нястрымным гумарам і катастрафічнымі водпускамі, гэты перазапуск таксама паспрабаваў мадэрнізаваць гэтыя ідэі для сучаснай аўдыторыі за кошт абноўленых культурных адсылак і дынамікі персанажаў. Праект быў зняты і напісаны Джонатанам Голдштэйнам і Джонам Фрэнсісам Дэйлі, чый сцэнар адразу ж уразіў Добкіна сваёй энергіяй, гумарам і разуменнем духу арыгінальнай франшызы. Іх падыход паспяхова аб'яднаў класічную камедыю палажэнняў з сучасным апавяданнем, захаваўшы пры гэтым хаатычную сямейную атмасферу, якая зрабіла раннія фільмы "Адпачынак" такімі запамінальнымі для гледачоў. З дапамогай настальгіі, няёмкіх сямейных узаемадзеянняў і перабольшанай камедыі перазапуск імкнуўся пазнаёміць з каханай франшызай зусім новае пакаленне кінагледачоў сёння.
Для Дэвіда Добкіна выбар Джонатана Голдштэйна і Джона Фрэнсіса Дэйлі ў якасці рэжысёраў фільма «Адпачынак» стаў лёгкім рашэннем, паколькі яны выдатна разумелі як гумар, так і эмацыйны тон, неабходныя для праекту. Добкін успамінае, як, прачытаўшы іх сцэнар, адразу ж прызнаў яго адным з самых смешных, з якімі ён сутыкаўся за апошнія гады. Апроч напісання сцэнара, рэжысёры таксама прадставілі візуальныя канцэпцыі, раскадроўкі і падрабязныя творчыя ідэі, якія дэманструюць іх дакладнае бачанне стылю і тэмпу фільма. Іх энтузіязм пераканаў здымачную групу ў тым, што яны ідэальна падыходзяць для мадэрнізацыі франшызы, захоўваючы пры гэтым дух арыгінальных фільмаў. На працягу ўсяго фільма перабольшаная фізічная камедыя і нязграбныя сямейныя сітуацыі заставаліся цэнтральнымі элементамі апавядання. Сцэны з катастрафічнымі паездкамі, няёмкімі сустрэчамі і хаатычнымі здарэннямі захавалі фірмовы стыль франшызы, адначасова уводзячы новыя камедыйныя рытмы, сфарміраваныя сучаснай аўдыторыяй і ўплывам поп-культуры. Добкін лічыў, што для поспеху гумару стваральнікам фільма неабходна цалкам аддацца гэтаму абуральнаму матэрыялу. Замест таго каб асцярожна падыходзіць да камедыі, фільм цалкам пагрузіўся ў абсурд, дазваляючы няёмкім момантам і нарастаючым катастрофам станавіцца ўсё больш недарэчнымі. Такі падыход адлюстроўваў традыцыі больш ранніх фільмаў серыі "Вакацыі", якія сталі папулярныя дзякуючы сваёй гатоўнасці даводзіць звычайныя сямейныя праблемы да экстрэмальнай камедыйнай ступені. У той жа час, перазапуск паспрабаваў адлюстраваць сучасныя трывогі, звязаныя з выхаваннем дзяцей, тэхналогіямі і сямейнымі адносінамі, якія змяняюцца.