Пры здзяйсненні пакупак па спасылках у нашых артыкулах кампанія Future і яе партнёры па распаўсюджванні інфармацыі могуць атрымліваць камісію.
Фота: Анджэла Дэліджыо/Партфоліа Мандадоры праз Getty Images
Лета 1981 гады. Гурт Toto быў тэрмінова адпраўлены ў Sunset Sound, сваю ўлюбёную студыю гуказапісу ў родным Галівудзе, каб запісаць свой чацвёрты альбом. Іх трэці альбом, Turn Back , выйшаў усяго шасцю месяцамі раней і не меў вялікага поспеху – у лепшым выпадку ён заняў 41-е месца ў амерыканскіх чартах, і ніводнага хітовага сінгла. Пасля таго, як іх дэбютны альбом 1978 года, які атрымаў назву ў гонар гурта, які разышоўся тыражом у два мільёны копій, гурт апынуўся пад усё большым ціскам з боку гуказапісвальнай кампаніі Columbia, якая патрабавала выпусціць яшчэ адзін мультыплацінавы хіт, інакш…
«Кампанія Columbia дала зразумець нашым мэнэджарам, што лічыць нас гуртом аднаго хіта», - кажа Дэвід Пайч, галоўны аўтар песень і клавішнік Toto. «Яны разважалі так: „Паглядзім, як пакажа сябе наступны альбом, і вырашым, ці варта працягваць з імі кантракт на запіс наступных пласцінак“».
Першай рэакцыяй Пайча стала наўмыснае стварэнне хіта — песні, як ён выказаўся, з «цудоўным музычным выкананнем, кранальнымі тэкстамі, смеласцю, запамінальным прыпевам і добрай аранжыроўкай». Вынікам стала «"Rosanna"» , 5-хвілінны 31-секундны шэдэўр, які дэманструе ўсе лепшыя якасці Toto (гл. усё, што толькі што сказаў Пайч).
Пасля завяршэння запісу група — у склад якой уваходзілі клавішнік Стыў Паркара, гітарыст Стыў Лукатэр, вакаліст Бобі Кімбал, басіст Дэвід Хангейт і бубнач Джэф Паркара — выканала трэк перад Элам Тэлерам, сваім куратарам у Columbia Records. Тэлер быў уражаны і ўхваліў бюджэт, які дазволіў ім працягнуць рэалізацыю сваіх усё больш амбіцыйных планаў.
Запіс працягваўся наступныя шэсць месяцаў і прынёс яшчэ восем песень. Добрых, дарэчы - хупавых, меладычных, па-майстэрску выкананых - але без козыра ў рукаве. Менавіта такія нечаканыя песні Пайч і складаў у вольны час дома. Ён пачаў яе, эксперыментуючы з нядаўна набытым сінтэзатарам Yamaha CS-80. А менавіта, з рыфа, які ён прыдумаў, выкарыстоўваючы характэрны гук духавой флейты, які ён выпадкова выявіў на гэтай прыладзе.
«Як толькі я сыграў гэтую мелодыю, праз дзве хвіліны ў мяне ўжо быў гатовы гэты рыф: „Бом, бом, бом, бом-бом-бом“», — кажа Пайч.
Затым Пейч накідаў куплеты і прыпеў для якая зараджаецца песні. Ён дачакаўся заканчэння запісу альбома, каб прынесці свой твор у студыю Sunset Sound для гурта. Ён згуляў ім накід на піяніна, выконваючы скэт-вакал. Сказаў ім, што гэта песня аб Афрыцы .
«"Натуральна, апошні факт здаўся нам вельмі пацешным", – кажа Стыў Лукатэр. »Усё роўна, што мы там не былі, я нават не ведаю, ці лётаў Пайч наогул над Афрыкай«.
«Група хацела дапоўніць кампазіцыю, – працягвае Пайч. - Дадаць яшчэ некалькі інструментаў і паглядзець, што з гэтага атрымаецца ».
У Джэфа Паркара была асаблівая ідэя для пачатку песні. Поркара спытаў гукаінжынера групы, Эла Шміта, ці можна яму на хаду стварыць барабанны луп. Шміт, ветэран сесій з такімі патрабавальнымі перфекцыяніста, як Steely Dan і Куінсі Джонс, неадкладна прыступіў да працы, пры падтрымцы Поркаро і сябра групы, Роджэра Ліна, вынаходніка аднайменнай электроннай драм-машыны.
«Нам пашанцавала, што ў нас быў Эл, - кажа Пайч. - Ён узяў двухцалевую магнітную стужку і абматаў ёю мікрафонныя стойкі па ўсім пакоі. Атрымлівалася трыццаць дзюймаў гуку ў секунду, і да таго часу, як ён скончыў, стужка, мусіць, дасягнула дванаццаці футаў у даўжыню. Мы запісалі выступленне Джэфа і Роджэра Ліна, і гэта ўступленне».
На гэтай аснове Шміт і група вырашылі накласці яшчэ некалькі дарожак. Джэф Поркаро запрасіў у студыю свайго бацькі, Джо Поркаро, паважанага джазавага барабаншчыка, і свайго хроснага бацькі, Эміля Рычардса, дасведчанага перкусіяніста, які працаваў з такімі рознымі артыстамі, як Фрэнк Сінатра і Фрэнк Запа. Разам з пастаянным перкусіяністам Toto Лэні Кастра яны запоўнілі яшчэ дзве 24-дарожкавыя стужкі барабанамі і перкусіяй.
«Эміль быў вядомы сваёй калекцыяй афрыканскіх племянных інструментаў, - кажа Лукатар. — У Джо былі марымбы, у Лэні — Шэйкер, конгі і званочкі. Яны прывезлі ўсё гэта з сабой. З усяго гэтага Эл і Джэф выбралі чатыры такты, якія ім спадабаліся, і Эл зрабіў сэмпл. Было цікава назіраць за ўсім працэсам. У той час яшчэ не існавала паняцці сусветнай музыкі. Мы стваралі гэтае глупства з пылу».
«Затым мы захавалі гэты цыкл і выкарыстоўвалі іншы магнітафон для запісу новых накладанняў групы, – кажа Пайч, – запісваючы па адной прыладзе па-над завесамі магнітафона. Я запісаў пробны трэк са сваімі клавішнымі, затым Хунгейт дадаў бас, Лукатар бліскуча сыграў на гітары, а потым мы перайшлі да бэк-вакалу».
Што тычыцца вядучага вакалу, Пайч сам выканаў куплеты, а Бобі Кімбалу была даручана асноўная меладычная партыя ў прыпевах. "Гэтая партыя была настолькі высокай, што нам удалося выбіць яе з Бобі толькі адзін раз, і больш ён так і не змог яе выканаць", – распавядае Лукатэр. Пасля завяршэння працы над песняй Africa планавалася зрабіць заключным трэкам альбома, які павінен быў называцца IV .
У свой апошні дзень у студыі Sunset Sound гурт Toto сабраўся, каб ад пачатку да канца праслухаць сваё новае тварэнне. Дон Хенлі з Eagles, які працаваў над сваім першым сольным альбомам у суседнім пакоі, зазірнуў да іх і бразнуўся на студыйную канапу, размясціўшыся на роўнай адлегласці паміж двума вялізнымі калонкамі студыі.
«"Мы прыглушылі святло і націснулі кнопку прайгравання", – успамінае Лукатэр. »Калі апошнія водгаласы афрыканскай музыкі заціхлі, ніхто нічога не казаў, акрамя Дона. Ён ускочыў са свайго месца, усміхнуўся нам і сказаў: "Вау, хлопцы, гэта сапраўды добры запіс". Хенлі быў вельмі строгім крытыкам, таму пачуць гэта ад яго было асабліва прыемна„.
«"Rosanna"» была заяўлена як першы сінгл альбома. Пасля яго выхаду IV пачаў добра прадавацца, але пераломным момантам стаў рэліз «"Africa"» . Наступны сінгл у Вялікабрытаніі заняў трэцяе месца ў ЗША і ўзляцеў на першае месца ў чарце Billboard Hot 100. Прызнаны "Альбомам года" на прэміі "Грэмі" 1983 года, IV разышоўся тыражом больш за чатыры мільёны копій у ЗША, адзначыўшы камерцыйны пік Toto. «"Africa"» , тым часам, ператварылася ў сапраўдны, непазбежны феномен поп-культуры, які налічвае два з паловай мільярды праслухоўванняў на Spotify і працягвае расці.
«Па апошніх падліках, існуе 138 розных варыяцый гэтай песні, - кажа Пайч. - Я гляджу на ўсе гэтыя каверы, якія выкладваюць у TikTok і YouTube, і здзіўляюся. Такога немагчыма дабіцца. Гэта музыка, напісаная ад усяго сэрца».
«"Гэта самая дурная і дзіўная песня ва ўсім нашым каталогу, але яна сапраўды закранула за жывое", – заключае Лукатэр. »Кожны раз, калі пра яе забываеш, нехта іншы выкарыстоўвае яе ў якасці сэмпла, і яна зноў становіцца папулярнай. І падумаць толькі, я сказаў Пайчу: «Калі „Афрыка« стане хітом, я прабягу голым па Галівудскім бульвары»“.
Кніга Пола Рысу "Raised On Radio: Power Ballads, Cocaine & Payola - The AOR Glory Years 1976-1986" ужо выйшла ў свет.