Нядаўна паказаны ў секцыі «Асаблівы погляд» Канскага кінафестывалю фільм «Улья» — гэта біяграфічная карціна пра латвійскую баскетбалістку-феномен Ульяну Сямёнаву, якая гуляла і заваявала мноства медалёў і чэмпіёнскіх тытулаў за Савецкі Саюз з канца 1960-х да сярэдзіны1. Аднак яе трагедыя, як паказвае фільм рэжысёра Віестурса Кайрыша, заключаецца ў яе росце: пры росце каля 196 см яна ніколі не адчувала сябе камфортна ў сваім целе. Гэтая фізічная перавага была адзінай, што хвалявала, турбавала ці хацела выкарыстоўваць у сваіх мэтах навакольных.
Фільм «Улля» засяроджаны на некалькіх гадах з жыцця Сямёнавай, пачынаючы з 1964 года, калі яна была нязграбнай дзяўчынай-падлеткам, чыя сям'я задавалася пытаннем, ці перастане яна калі-небудзь расці. Жывучы ў маленькай вёсцы і належаць да старажытнай хрысціянскай секты стараабраднікаў, яна вяла ціхае і кансерватыўнае жыццё, дапамагаючы на сямейнай ферме і стараючыся пазбягаць цікаўнасці навакольных наконт свайго росту. Аднак пасля таго, як жаніх яе сястры адправіў яе фатаграфію баскетбольнаму трэнеру ў Рыгу, ёй прыйшлося выбіраць паміж спартовай кар'ерай у вялікім горадзе і ціхім вясковым жыццём, да якой яна абвыкла.
Больш матэрыялаў ад Variety
-
Рэцэнзія на "Віва Кармэн": Візуальны шэраг выконвае галоўную ролю ў цудоўнай аніміраванай інтэрпрэтацыі оперы Бізэ.
-
Пераможца Канскага фестывалю ў катэгорыі "Асаблівы погляд" - фільм "Кожны раз". Для паказу ў Паўночнай Амерыцы набыты кампаніяй 01/02 Special (ЭКСКЛЮЗІЎ).
-
Рэцэнзія на фільм «Калонія»: Масавы менталітэт можа быць па-чартоўску добрай забаўкай, калі натоўп складаецца з зомбі.
Кайрыш і аператар Войцэх Старон выкарыстоўваюць чароўную чорна-белую аператарскую работу, часам з размытым фокусам, каб перадаць пачуццё разгубленасці і адчужэння нашай гераіні. У саўндтрэку гучыць сумная, тужлівая музыка, якая прадстаўляе яе як трагічны персанаж. Сцэнар, напісаны Лівіяй Ульман, Андрысам Фельдманісам і выканаўцам галоўнай ролі Арнольдам Карлісам Авоцам, малюе яе як фігуру крайняй нявіннасці і наіўнасці, прычым амаль кожная сцэна прысвечана яе росту: над ёй здзекуюцца на вуліцах Рыгі, пра яе пляткарыць таварышы па камандзе. яе геніталіі. Ёсць нават даволі відавочная сцэна, дзе Сямёнава мае зносіны з жырафам у клетцы ў заапарку. На працягу ўсяго гэтага яна выглядае пакутлівай, але пасіўнай: няздольная прымаць рашэнні аб сваім жыцці, яна дазваляе ўсім астатнім памыкаць сабой.
Авоц, акцёр-мужчына, гуляе тут галоўную жаночую ролю; ён таксама напісаў першыя некалькі варыянтаў сцэнара і прымаў актыўны ўдзел у распрацоўцы і вытворчасці фільма. Калі адкінуць у бок абмеркаванне рэпрэзентацыі і магчымасцяў для акторак, то ён не прыўносіць у ролю асаблівай глыбіні. Гульня дастаткова добрая, і ён, відавочна, адданы сваёй справе, але ў ёй ёсць нейкая ненатуральнасць. Гэта збольшага можна растлумачыць тым, што Сямёнава не пачуваецца камфортна ў сваёй ролі.
Але хоць асноўная ідэя фільма заключаецца ў тым, што ніхто не разглядзеў за яе ростам сапраўднага чалавека, павярхоўная гульня Авоц адлюстроўвае гэтую памылку. Авоц бліскуча перадае фізічную нязграбнасць Сямёнавай, паказваючы яе некамфортна нават на баскетбольнай пляцоўцы. Спачатку здаецца, што яна не можа кантраляваць свае канечнасці, але па меры таго, як яна вучыцца гуляць і наладжвае адносіны з таварышамі па камандзе, адбываюцца прыкметныя змены. Шмат намаганняў укладваецца ў перадачу фізічных дадзеных гэтага чалавека, але праца акцёра бачная на экране, а ўнутраны свет персанажа так і не раскрываецца.
Сцэнар не раскрывае характары іншых персанажаў. Нядзіўна, што бацькі пазначаны толькі як "маці" і "бацька", а яе настаўнікаў можна было б з такім жа поспехам назваць "добрым трэнерам" і "злым трэнерам". Усе яны - шаблонныя стэрэатыпы, функцыя якіх у драме заключаецца ў тым, каб рэагаваць на Сямёнаву, не з'яўляючыся пры гэтым паўнавартаснымі персанажамі.
Фільм «Улля» заканчваецца кадрам, дзе Авоц абдымае сапраўдную Сямёнаву, што, відавочна, заклікана падкрэсліць ухвалу праекту акторкай і развеяць любыя асцярогі гледачоў з нагоды яе гульні. У стваральнікаў фільма, магчыма, добрыя намеры, і іх выява Сямёнавай у асноўным пазітыўная. Але яны таксама выяўляюць яе ахвярай яе камплекцыі і грамадства, і гэта не аддае гэтай жанчыне належнае, належнае ёй.
Лепшае з разнастайнасці
-
Лепшыя альбомы дзесяцігоддзя
Падпішыцеся на рассылку навін Variety. Каб быць у курсе апошніх навін, сачыце за намі ў Facebook, Twitter і Instagram.