Недавно показанный в секции «Особый взгляд» Каннского кинофестиваля фильм «Улья» — это биографическая картина о латвийской баскетболистке-феномене Ульяне Семёновой, которая играла и завоевала множество медалей и чемпионских титулов за Советский Союз с конца 1960-х до середины 1980-х годов. Однако её трагедия, как показывает фильм режиссёра Виестурса Кайриша, заключается в её росте: при росте около 196 см она никогда не чувствовала себя комфортно в своём теле. Это физическое преимущество было единственным, что волновало, беспокоило или хотело использовать в своих целях окружающих.
Фильм «Улья» сосредоточен на нескольких годах из жизни Семёновой, начиная с 1964 года, когда она была неуклюжей девушкой-подростком, чья семья задавалась вопросом, перестанет ли она когда-нибудь расти. Живя в маленькой деревне и принадлежа к древней христианской секте старообрядцев, она вела тихую и консервативную жизнь, помогая на семейной ферме и стараясь избегать любопытства окружающих по поводу своего роста. Однако после того, как жених её сестры отправил её фотографию баскетбольному тренеру в Ригу, ей пришлось выбирать между спортивной карьерой в большом городе и тихой деревенской жизнью, к которой она привыкла.
Больше материалов от Variety
-
Рецензия на «Вива Кармен»: Визуальный ряд исполняет главную роль в восхитительной анимированной интерпретации оперы Бизе.
-
Победитель Каннского фестиваля в категории «Особый взгляд» — фильм «Каждый раз». Для показа в Северной Америке приобретен компанией 1-2 Special (ЭКСКЛЮЗИВ).
-
Рецензия на фильм «Колония»: Массовый менталитет может быть чертовски хорошим развлечением, когда толпа состоит из зомби.
Кайриш и оператор Войцех Старон используют завораживающую черно-белую операторскую работу, иногда с размытым фокусом, чтобы передать чувство растерянности и отчуждения нашей героини. В саундтреке звучит скорбная, заунывная музыка, представляющая ее как трагический персонаж. Сценарий, написанный Ливией Ульман, Андрисом Фельдманисом и исполнителем главной роли Арнольдом Карлисом Авоцем, изображает ее как фигуру крайней невинности и наивности, причем почти каждая сцена посвящена ее росту: над ней издеваются на улицах Риги, о ней сплетничают товарищи по команде, и ее унижают солдаты на границе, которые хотят проверить ее гениталии. Есть даже довольно очевидная сцена, где Семёнова общается с жирафом в клетке в зоопарке. На протяжении всего этого она выглядит страдающей, но пассивной: неспособная принимать решения о своей жизни, она позволяет всем остальным помыкать собой.
Авоц, актёр-мужчина, играет здесь главную женскую роль; он также написал первые несколько вариантов сценария и принимал активное участие в разработке и производстве фильма. Если отбросить в сторону обсуждение репрезентации и возможностей для актрис, то он не привносит в роль особой глубины. Игра достаточно хороша, и он, очевидно, предан своему делу, но в ней есть некая неестественность. Это отчасти можно объяснить тем, что Семёнова не чувствует себя комфортно в своей роли.
Но хотя основная идея фильма заключается в том, что никто не разглядел за её ростом настоящего человека, поверхностная игра Авоц отражает эту ошибку. Авоц блестяще передаёт физическую неуклюжесть Семёновой, показывая её некомфортно даже на баскетбольной площадке. В начале кажется, что она не может контролировать свои конечности, но по мере того, как она учится играть и налаживает отношения с товарищами по команде, происходят заметные изменения. Много усилий вкладывается в передачу физических данных этого человека, но работа актёра видна на экране, а внутренний мир персонажа так и не раскрывается.
Сценарий не раскрывает характеры других персонажей. Неудивительно, что родители указаны только как «мать» и «отец», а её наставников можно было бы с таким же успехом назвать «хорошим тренером» и «злым тренером». Все они — шаблонные стереотипы, функция которых в драме заключается в том, чтобы реагировать на Семёнову, не являясь при этом полноценными персонажами.
Фильм «Улья» заканчивается кадром, где Авоц обнимает настоящую Семёнову, что, очевидно, призвано подчеркнуть одобрение проекта актрисой и развеять любые опасения зрителей по поводу её игры. У создателей фильма, возможно, благие намерения, и их изображение Семёновой в основном позитивно. Но они также изображают её жертвой её комплекции и общества, и это не отдаёт этой женщине должное, должное ей.
Лучшее из разнообразия
-
Лучшие альбомы десятилетия
Подпишитесь на новостную рассылку Variety. Чтобы быть в курсе последних новостей, следите за нами в Facebook, Twitter и Instagram.