Дэвид Кеттерер Спенсер — нью-йоркский кинорежиссер, чей дебютный полнометражный фильм «Сувенир» будет показан на кинофестивале Dances with Films: Los Angeles в этом году. В главных ролях — Руби Круз, Эрик Берриман, Можан Наваби, Лайт Накли и Дженин Гарофало. Далее он рассказывает о том, как случайная находка в нью-йоркском книжном магазине стала основой его первого полнометражного фильма.
Бланк был из отеля в Найроби, Кения, и слова были написаны сначала карандашом, а затем красными чернилами. Это была страница из чьего-то дневника. Автор переезжал и, как мне показалось, переживал расставание. Упоминался какой-то Филадельфия (несмотря на кенийский бланк). Заканчивалось словами: «Работа, работа, мне нужно работать».
Похожие статьи
Рецензия на фильм «Прочь»: Рассел Кроу играет главную роль в криминальной комедии, которая не смешная и не захватывающая.
У Джейн Остин много поклонников, но продюсер сериала «Другая сестра Беннет» Джейн Трэнтер никогда не считала успех популярного сериала само собой разумеющимся.
Я нашла эту страницу в букинистическом магазине в Нью-Йорке, спрятанную в устаревшем атласе. Я разрезала атлас, чтобы сделать настенное панно для своей комнаты в студенческом общежитии; а страницу из дневника хранила в папке, не зная, что с ней делать.
Оно оказалось там, когда мне это было нужно, пятнадцать лет спустя, летом 2023 года. Я уже написал несколько черновиков сценария для своего дебютного полнометражного фильма «Сувенир», премьера которого состоится в этом месяце на фестивале Dances with Films: Los Angeles. Я только что закончил свою последнюю работу в качестве первого помощника режиссера — в мае мы завершили съемки комедийного боевика A24 «Y2K» — и, поскольку SAG и WGA бастовали, у меня неожиданно появилось свободное время.
Первые черновики сценария были основаны на дне, проведенном мной с другом в мои двадцать с небольшим лет; это был фильм о посиделках, и он читался как фильм Ричарда Линклейтера из 90-х. Он был неплох, но слишком знаком; ему нужен был свой собственный голос. Поэтому я вставил запись из дневника из Найроби (или Филадельфии, или как там это называлось) в пути моих главных героев, чтобы посмотреть, что они с ней сделают.
В ходе последующих черновиков дневник превратился в бумажник, его владелец — в недавно умершего гуру самопомощи, а история словно шла своим собственным путем. Предыстория бумажника становилась все более безумной по мере написания; теперь вместо современного фильма в стиле мамблкор мы снимали эксцентричную комедию. Я отложил запись из дневника — она привела меня туда, куда мне нужно было попасть.
Два года спустя мы уже снимали.
Ранее финансист фильма участвовал в работе над написанным мной сценарием, но проект сорвался по творческим и финансовым причинам (читай: он был слишком дорогим и недостаточно хорошим). К счастью, он был готов снова выделить ресурсы на «Сувенир».
Финансирование — это то, чего большинству кинематографистов не хватает, но даже при наличии хорошего сценария этого недостаточно. Мне нужно было сообщество, которое верило бы в проект.
Первыми, кто поверил в нас, были продюсеры Скотт ДелаКрус и Чендлер Уайлд, мои друзья, которые недавно участвовали в фестивалях со своим первым полнометражным художественным фильмом «Танцующая обезьяна». Они вытащили меня из-за стола и заставили заняться подготовкой к съемкам. Затем появилась блестящий директор по кастингу Тара Рубин, благодаря которой мы нашли главных героев Руби Круз и Эрика Берримана, а вскоре после этого — и актеров второго плана: Лайта Накли, Можан Наваби и Дженин Гарофало.
Сам процесс съемок представлял собой 16-дневный марафон по улицам Нью-Йорка. Было тяжело, но тяжело в том смысле, что я это понимал: после почти 15 лет работы помощником режиссера в Нью-Йорке, сложности съемок здесь мне хорошо знакомы. Мы изнурительно работали над длинными сценами с разговорами на ходу в июльскую жару; мы пробирались в метро, чтобы украсть кадры без разрешения; мы таскали оборудование в узкие многоквартирные дома без лифта.
Я отдаю должное своей съемочной группе и актерам за успех наших съемок. На режиссерах лежит наибольшая ответственность за съемочную площадку, но когда твоя команда хороша, работа не кажется сложной. (Один мой друг-режиссер, к которому я обращаюсь за советом, однажды сказал, что, по его мнению, это на самом деле самая легкая работа на съемочной площадке.)
Однако, оказавшись на этапе постпродакшена, я снова оказался в незнакомой обстановке. Хотя мне понятна игра с нулевой суммой в производстве — чем больше ресурсов тратится на одну сцену, тем меньше на другую, — на этапе постпродакшена мне гораздо сложнее смириться с тем, что наши ограниченные ресурсы требуют от нас оставлять некоторые идеи нераскрытыми. Я стал бояться обязательств; я вырезал сцены и вставлял их обратно; попеременно становился то восприимчивым, то непокорным по отношению к замечаниям по монтажу.
И здесь опыт Чандлера и Скотта снова помог нам справиться, и мы завершили съёмку незадолго до Рождества 2025 года.
Теперь перед нами стоит (опять же, совершенно новая для меня) задача — представить фильм миру. Наше участие в фестивале Dances with Films стало невероятным первым шагом в этом направлении, не только потому, что это отличный фестиваль, но и потому, что они поддерживают кинематографистов в процессе продажи фильмов на начальном этапе их карьеры. Мы учимся сами управлять своими социальными сетями, и один из наших роликов уже стал вирусным. Предстоящий путь, наращивание аудитории и поиск партнера по дистрибуции, будет как минимум таким же долгим, как и предыдущий.
Как однажды написал кто-то в Филадельфии (или Найроби, или где-нибудь ещё): «Работа, работа, мне нужно работать».