Алты онжылдық бұрын Дэвид Лин әлемдегі ең тартымды кенепті - адам бетін түсіру үшін Вади-Рамның кең құмтас тауларына аттанды. Бұл кредо американдық инди виртуозы Патрик Вангтың («Нан фабрикасы») Виннипегте түсірілген «A.R.I.M.A.» фильмінен алыс емес, оның француз ақыны Артур Рембоның сирек, минималистік үш сағаттық өмірбаяндық фильмі қара жәшіктегі «Арабиялық Лоуренске» ұқсайды. Бұл таңқаларлық және баурап алады.
«Ван» фильмінде Питер О'Тул Блейк Дрейпер есімді жас жігіттің рөлін сомдайды, ол туралы сіз естімеген шығарсыз, бірақ ондаған жылдар бойы таңғажайып өнер көрсетеді. Дегенмен, режиссерлер Алек Гиннесс пен Омар Шариф музыкалық аспаптар, өйткені «А.Римбо» да керемет кинематографиялық реңкте орындалған керемет эзотерикалық жеке қойылым, нәтижесінде тиісті түрде... бірегей жалға алу (Нью-Йорктегі Roxy кинотеатрында аптасына бір рет қана бірнеше айлық көрсетілім).
Variety сайтынан көбірек
-
Блейк Дрейпер Патрик Вангтың «A.R.M.A.» фильмінде басты рөлді сомдайды (ЭКСКЛЮЗИВ)
-
Фильмге шолу: «Нан пісіретін дүкен»
Осы керемет фильмнің басталуына бірнеше минут қалғанда, Дрейпердің «Римбо» фильмі камера бұрышын кішкентай етіп өзгертіп, оның балалық шағындағы бір оқиғаны еске түсіреді. Бұл, мүмкін, төртінші қабырғаның осындай батыл бұзылуының жалғыз мысалы шығар, бірақ бұл Ванның үлкен экранға постмодерндік көзқарасын көрсетеді - бұл, атап айтқанда, Леханның аспаптар көрінбейді деген пікіріне қайшы келеді - және «А. Рембо» француз сюрреалистінің шығармашылығының стихиялық ойындығын бейнелейді.
Фильм 19 ғасырдың соңында орын алады және Рембоның есеюін бір жақты диалогтар арқылы баяндайды, бірақ көрінбейтін жауаптарға жол береді ( сияқты, Хан Солоның Чубаккаға берген жауабы) бұл өзін-өзі шектейтін шектеуді ішінара ғана жеңді. Соған қарамастан, фильм өте қызықты, бұл көбінесе Дрейпердің театрлық экспрессивтілікті камераға тән нәзіктікпен шебер үйлестіруінің арқасында. Ол әрбір минималистік декорацияны жандандырып, оған көзіндегі амбициялы жарқылмен толтырады. Дегенмен, бұл жарқыл біртіндеп жоғалады, өйткені Рембо ондаған жылдар өткен соң - театрлық жарықтандыру эффектілерімен ерекшеленетін кезеңде - Лондон мен Париждегі шытырман оқиғалы жастық шағынан Алжирдегі прогрессивті отаршылдық елшіге айналады, ал Дрейпердің ойыны ішке қарай бұрылып, терең интроспективаға айналады.
Әңгімелердің көпшілігі жартылай үнсіздікте жүргізілсе де, Рембо өміріндегі маңызды тұлғалар кімнің сөйлеп жатқанына және сюжеттегі рөліне байланысты күркіреген тубалардан бастап әуезді ішекті аспаптарға дейінгі музыкалық аспаптарда бейнеленген. Дегенмен, әрқайсысы, Чарли Браунды қоршаған ересектер сияқты, мүлдем ерекше. Бұл ерекшелік, бір қарағанда, Ванның минималистік тәсілімен үйлеседі, бұл қаржылық қажеттіліктен туындайды - сахналық декорациясы бар тар кеңістікте түсіру мың қосымша қызметкерді жалдаудан әлдеқайда арзан - бірақ бұл формальды өнертапқыштық осы нақты оқиғаны баяндау үшін орынды және сайып келгенде қажет болып шығады. Ван Рембоны терең жалғыз тұлға ретінде зерттейді және бұл сахналық декорацияның оқшаулануының нақты формальды шекараға айналуын қамтамасыз етеді.
Рембо әрқашан адамдармен қоршалған (орындықтар өздігінен қозғалады, ал заттар оған шебер қол қимылдарымен беріледі), бірақ ол олармен толық байланыс орнатуға сирек қол жеткізеді. Екінші жағынан, Уон мен оператор Фрэнк Баррера бізді Рембомен соншалықты терең байланыстырады, сондықтан бізде бұл батыл, аңқау жас жігітке жанашырлық танытудан басқа амал жоқ - дегенмен ол үнемі қашып құтылу мен зерттеуді іздеуде әрқашан жақындарын тастап кететін сияқты, өзін сөзсіз өкініштерге душар етеді.
Дрейпер (француз сөздері мен есімдерін қоспағанда) ағылшын акцентімен сөйлеп, көпжақты диалогқа поэтикалық атмосфера әкеледі, бұл Ванның сөздерінің Рембоның сөздерінен сирек ауытқуына әкеледі. Оның көптеген өлеңдері созылған дауыспен айтылады, бұл «А. Рембоны» қазіргі заманғы, меншікті басқарылатын музыкалық поп жұлдызының өмірбаяндық фильмінің таңқаларлық нұсқасына айналдырады, мұнда біреудің билет сатып алуының жарты себебі - есте қаларлық хиттерді нөлден бастап қайта жасауды көру.
Дегенмен, тіпті Рембоның адал жанкүйерлері үшін де Ван әдеттегі экспозициямен шектеліп қалмайтын сияқты, керемет қиялмен форма шекарасынан асып түседі. Ақынның ең галлюцинациялық бейнелерінің кейбірі экранның бұрыштарынан өтеді. «Мас қайық» сияқты өлеңдер Рембоның құмарлықпен баяндауы сияқты сөздердің өзіне де енеді, ол кадрдан тыс дыбыстарды және тіпті табиғи элементтерді елестетеді, ал камера Дрейпердің құмарлықпен жеткізуіне ауып кетеді. Поэзия жазу сияқты орындаушылық екенін кинорежиссерлер аз ғана түсінеді.
Басқа шығармаларда, мысалы, «Дауысты дыбыстар» сияқты, Рембоның синестетикалық тұжырымдамасы фильмнің құрылымына, режиссердің қалауы бойынша көрнекі ось айналасында еркін айнала алатын құрал ретінде бейімделген. Негізінде, А. Рембо егер мұндай технология ойлап табылған болса, Рембоның өзі түсіре алатын фильмнен басталады; Ван тіпті басқа көрнекі медиа арасындағы шекараларды бұлдыратып, қозғалыс бұлыңғырлығын суретші қылқалам сызығына айналдырады. Көру шынымен де әдемі.
Әрине, үш сағатқа жуық фильмді көру өте қиын, әсіресе оның бірінші жартысы, ол Рембоның бұзуға тырысатын мақсатсыз жастық шақ циклін бейнелейді. Әдейі жасалған ба, жоқ па, оған төзу қиын және оның екінші реттік әсері бар. Рембоның ересек өмірінен кейін (ол араб тілінде еркін сөйлеген кезде), қарқын баяулап, фильм тоналды және формальды түрде байыпты болған кезде, таңқаларлық бетбұрыс болады. Ол көрермендерді біртіндеп өзінің дыбыстық ерекшеліктеріне бейімдеп қана қоймай, біз музыка мен тыныштық ретінде көрінетін диалогқа толығымен үйреніп кетеміз, сонымен қатар дәстүрлі, классикалық визуалды өндіріске айқын ауысады, бұл осындай фильм үшін мүмкін емес болып көрінеді. Бұған Дрейпердің жақын кадрлары арқылы қол жеткізіледі, олар ымырасыз, айқын және Баррераның мұқият жарықтандыруы мен жылы, өткір 35 мм кинематографиясы арқылы мұқият жасалған, сондықтан оларды дәстүрлі студиялық фотографиядағы жақын кадрлардан ажырату мүмкін емес - Ван жанға құпия жол тапқандай тиімді емес.
«Кез келген тіл сіздікі бола алады», - деп кеңес береді Рембо кіші қарындасына, оны полиглот және құрметті дипломат еткен тілді мұқият зерттеуін еске түсіреді. Дегенмен, бұл хабарламаны Ванның өзі бастағандай, ол кинематографиялық форманы таңғажайып шеберлігі туралы кинематографиялық манифест жеткізгендей сезіледі. А. Рембоның соңғы актісіндегі таңғажайып эмоционалды әсері тіпті ең сәнді Голливуд эпостарынан да ажыратылмайды, бірақ оның ең жақын сәттері қазіргі заманғы эксперимент жасаушылардың аз ғана бөлігі дәстүрлі технологиямен батылы бармайтындай аудиовизуалды тілді толықтай қайта бағдарлауды талап ететін бүлікшіл инди рухынан туындайды. Бұл ескі, қалыптасқан әңгімелеу формаларына қайта қарау, оларды іштен бұзады, кино шекараларын іс жүзінде жаңа формаға мәжбүрлейді, ал Ван күтілетін және мүмкін нәрсені камера, актер және қиял арқылы өзгертеді.
Әртүрліліктің ең жақсысы
-
2026 жылдың маусым айында Disney+-те не болады?
-
2026 жылдың маусым айында Netflix-те не болады?
-
Тони сыйлығының болжамдары: «Сатушының өлімі» және «Жоғалған ұлдар» сияқты алғашқы болжамдар, сондай-ақ Сквибб, Литгоу және Apple үшін мүмкін жазбалар.
Variety жаңалықтар бюллетеніне жазылыңыз. Соңғы жаңалықтарды білу үшін бізді Facebook, Twitter және Instagram желілерінде қадағалаңыз.