Негізінен жоғалтуға арналған альбом жасап, оны «Жақсы қайғы» деп атаған әнші-композитор Сара Барейллес осы кең таралған сөз тіркесінің сөздерін анық қолданып, оны оксиморон емес, сөзбе-сөз айтудың жолын табады. Бұл «Сара Барейллес: Жақсы қайғы» атты аттас деректі фильмді еске түсіреді, оның әлемдік премьерасы бейсенбі күні кешке Нью-Йорктегі Бикон театрында Tribeca кинофестивалінің аясында өтеді. Бұл күшті және әсерлі фильм дыбыс жазу студиясының ең үздік кадр артындағы деректі фильмі және қайғының әртүрлі түрлеріне және азапты өнерге қалай айналдыруға болатынына ымырасыз көзқарас болып табылады. Студиядағы үзілістер кезінде қиын тақырыптар талқыланады, көз жасы төгіледі және бәрібір «жақсы» уақыт.
Tribeca премьерасы қарсаңында және жақында жарияланған Good Grief фильмінің 28 тамызда шығатын күнімен бірге Барейллес пен режиссер Джош Александр сұхбат алу үшін отырды. Әртүрлілік , олардың ерекше кинематографиялық ынтымақтастығын талқылау үшін. Ешкім фильмді альбом жасау туралы типтік заманауи дыбыс жазу компаниясының деректі фильмімен шатастырмас еді. Бұл Барейллестің тақырыпқа деген батыл берілгендігімен, сондай-ақ режиссер, сценарийші және/немесе деректі фильмдер продюсері ретіндегі бұрынғы жұмысының (Al Sharpton деректі фильмі Loudmouth, Prescription Thugs, сегрегация фильмі Southern Rites) ойын-сауық әлемімен байланысы аз болған Александрды жалдауына байланысты. Бақытымызға орай, Гудзон алқабындағы бұл көршілері мен олардың жұбайлары Барейллес Нью-Йорктің солтүстігіндегі бұрынғы шіркеуден студияға айналған Дримлендке музыкант достарының шағын тобымен бара жатқанда ескі достықты қайта жандандырды және жоспарланған бір апталық сессиялар кинода да, музыкада да тағдырлы сәйкестікке айналуы мүмкін екенін түсінді.
Variety сайтынан көбірек
-
Сара Барейллес жеті жылдан кейінгі алғашқы студиялық альбомы «Good Grief» әнін жариялады, одан кейін күзгі турне өтеді.
-
Tribeca кинофестивалінің президенті Джейн Розенталь Ирандағы наразылықтар туралы жасанды интеллектпен жасалған фильмнің премьерасын қорғайды: «Оны қазір, осы уақытта көру керек».
-
Трибека кинофестивалі толығымен жасанды интеллект арқылы жасалған «Шигіршектердің армандары» фильмінің премьерасын жариялады.
Фильмнің эмоционалды мазмұнына терең үңілмес бұрын, альбом жасау процесін соншалықты егжей-тегжейлі құжаттайтын фильмдер көп емес екенін атап өткен жөн. Осы тақырыптағы фильмдердің мысалдарын келтіре аласыз ба, әлде таныс емес жерде жүргендей сезіндіңіз бе?
Джош Александр: Менің ойымша, бұл мүлдем ерекше аймақ болды. Дегенмен, мен The Last Waltz, The Original D.A. Pennebaker Album: Company, Amazing Grace және Don't Look Back сияқты алдыңғы фильмдерді атап өтер едім. Мен турларды түсіруге осындай көзқарасты көрдім, әрине, The Last Waltz фильмінде, Скорсезенің бүкіл финалдық концертті, топ мүшелерінің сахнадағы тәжірибесін түсірудегі тамаша шеберлігімен. Сондықтан мен бұл менің зерттегім келетін аймақ екенін білдім. Бірақ көбінесе студиялық сессия кадрлары альбомды маркетингте кейінірек пайдалану үшін көрініс артындағы кадрлар немесе жарнамалық материал ретінде түсіріледі немесе дыбысты тікелей эфирде жазбайды, сондықтан соңғы нәтиже музыкалық бейнебаянға ұқсайды. Мұны шынымен кинематографиялық стильде түсіруге тырысу үміт болды.
Сара Барейллес: Сонымен қатар, қайғы өте әсерлі және шынайы. Мен материалдың шоу болып кеткенін қаламадым. Ал сіз мені көптен бері білесіз - мен мақтанғанды ұнатамын. Маған бақылау ұнайды. Маған камера алдында болу ұнайды. Маған адамдарды күлдіру ұнайды. Ал мұнда жұмыс істемейтін бір механизм болды. Ешкім камераға ойнаған жоқ. Біз шынымен де, дюзер сияқты, мұнда ашылып жатқанның мәніне - музаға, музыкаға, рухқа, көзге жетуге тырыстық. Айтайын дегенім, Dreamland - бұл сөзбе-сөз собор. Жазу процесінде өте қасиетті нәрсе болды, ол өздігінен ашылып жатқандай. Камералар сол жерде болғаны таңқаларлық еді, бірақ біз олардың қатысуын сезбедік.
Александр: Ең бастысы, көрермендерге не болып жатқанын сезінуге мүмкіндік беруіміз керек еді, олар сол жерде болғандай. Сондықтан біз алдын ала жазылған тректерге немесе ProTools бағдарламасында жазғаннан кейін болған кез келген нәрсеге сенбедік. Біз сол жерде болған уақыт ішінде күн сайын үздіксіз 19 дыбыс жолын жаздық. Көрермендер болып жатқан атмосфераны шынымен сезінуі үшін әрбір орын микрофонмен жабдықталған. Менің ойымша, камераның жоғалып кетуінің бір себебі осы, себебі сіз кейінірек бірдеңе қосып қоймай, не болып жатқанын түсіріп жатырсыз. Біздің операторымыз Дженна Рошер керемет деректі фильм операторларының бірі екенін айтуым керек. Ол кезінде «Иса лагерінде» жұмыс істеген және RJ Cutler үшін Билли Эйлиш туралы деректі фильм түсірген. Мен әрқашан онымен жұмыс істегім келді, және ол Сараның жанкүйері болып шықты және Азиядағы жұмысын тоқтатып, оны жасау үшін келді. Сара өзінің қатысуын қашан сезіну керектігін және қашан жоғалып кету керектігін сезінудің керемет қабілетіне ие екенін растай алады, бұл оператор үшін керемет сыйлық.
Сара екеуміз басынан бастап талқылаған тағы бір нәрсе - түсірілім тобы мен музыканттар үшін бірге түскі ас ішу. Біз түсірілім тобы мен музыканттар арасында алшақтық болғанын қаламадық. Біз бәріміз фильмді түсірудің бірдей процесіне қатыстық. Бұл барлығы үшін жазғы лагерь сияқты сезілді. Сіз келесіз, және таңғажайып нәрселер болады: сіз ғашық боласыз, алғашқы сүйісіңіз болады, каноэмен жүзуді үйренесіз, сосын соңында автобустың жанында жылап тұрасыз. Түсірілім тобы үшін де солай болды. Заманауи деректі фильмдер үшін әдеттен тыс ұзақ сапарлардан кейін біз бұрышқа барып, жылап, қайғымыз бен өміріміздегі шығындар туралы сөйлесетінбіз. Сонымен, барлығы апта бойы бір сапарда болды, бұл өте ерекше.
Сара, өткен жылы Андреа Гибсонның «Come See Me in the Good Light» деректі фильміндегі рөліңіз туралы әңгімелескенімізде (ол фильмнің бас продюсері, авторы және түпнұсқа әнін орындаған), сіз сол фильмдегі қайғы тақырыптары сіз жаңа ғана аяқтаған альбомның идеяларымен өте қатты үйлесетінін айттыңыз. Сол кезде мен бұл альбомды сіздің қайғымен қалай күрескеніңіз туралы асыға күтетінімді ойлағаным есімде, бірақ альбомды адамдарға ұсыну уақыты келгенде, адамдарды қорқытып жіберемін деп қорқып, бұл аспектіні соншалықты баса айтпайтын шығарсыз. Бірақ, әрине, деректі фильмді көргеннен кейін, сіз адамдарға музыканың не туралы екенін айтудан қорықпайсыз. Тіпті осы фильмге тапсырыс бергеннің өзінде, адамдарға өз сезімдеріңізді сол деңгейде сезінуге мүмкіндік беру туралы кішіпейілділік болды ма?
Барейлс: Иә, музыканың ДНҚ-сында болып жатқан оқиғалардың мәнін бөлісудің сөзсіз мүмкіндігі бар. Мұны басқаша қалай елестете алатыныңызды білмеймін. Бұл жұмыс істейтін шығар деп ойламаймын. Ал қайғы мен үшін өмірдің түбегейлі ұстазы болды. Мен бұрын және кейін бір нәрсені бастан кешіргендей сезінемін. Иә, досым Гэвинді жоғалту үлкен катализатор болды, бірақ бұл менің өмірімнің соңғы кезеңінде болған домино эффектісі сияқты - психикалық денсаулық мәселелері, бірнеше достарымның өлімі, бедеулік мәселелерімен байланысты одиссея және ұлттық қайғы. Менің ойымша, бағдарсыз және тұрақсыз адамдардың жалпы алғанда өзін қалай сезінетінінде мен жалғыз емеспін. Мен мұны басқаша қалай сипаттайтынымды білмеймін. Ол тек солай болғысы келетін сияқты.
Бөлшек Мұның бәрін алғаш рет бөлісудің алдында тұрғаныма аздап алаңдаймын. Алғашқы кадрлар шығады, фильм шығады, музыка біртіндеп пайда бола бастайды. Екі жыл бұрын менің сүйікті досым Рене Элиз Голдсберримен Tribeca кинофестивалінде деректі фильмін шығарғалы тұрған кездегі әңгімем есімде, фильм шықпас бұрын ол дүрбелеңге түсіп, «Мен не істедім? Не ойлап тұрмын?» деп ойлады. Бірақ бұл шындық. Ал қазір мен мұның емі бар деп сенуді жөн көріп отырмын. Бұл әдейі жасалған және менің ойымша, әлем үшін адамдарды шынайы көру пайдалы, тіпті бұл өте ыңғайсыз, қатал шындық болса да. Бірақ шындық мынада, бізге әлемде көбірек шындық қажет деп ойлаймын. Көбірек шындық, өтінемін.
Александр: Фильмді түсіріп жатқан аптада мен мұны қатты сезіндім, менің түсіру тобым да солай сезінді: фильм мен музыка адамдардың қайғыруына рұқсат берудің бір түрі. Менің ойымша, бәрі рұқсат алғылары келеді, себебі бұл үдерісте ұят көп. Сондықтан қайғыруға рұқсат берілгенде, сіз көретін нәрсенің бір бөлігі - бұл болады, ал екінші жағынан қуаныш болады. Сондықтан бұл апта көз жасына ғана емес, күлкіге де толы болды. Сондай-ақ, қайғыны сыртқа шығару ғана емес, сонымен қатар оны жіберу де өте маңызды. ара . Біреудің өз қайғысын басқалардың көруі өте маңызды, және фильм мұның болуына мүмкіндік береді. Айтайын дегенім, қайғы жеңілмеген кезде біз әлемдегі мәдениеттерде және өз мәдениетімізде оның салдарын көреміз. Біз өзімізге және басқаларға жасалуы мүмкін зорлық-зомбылықты көреміз. Сондықтан, менің ойымша, фильм мен бұл музыканың көпшілігіміз ұялатын нәрсені сезінуге мүмкіндік беретін шешімі шынымен де ерекше.
Сара айтқандай, бұл тек бір түрлі қайғы емес. Фильмде ЭКО тақырыбы да қозғалады. Мен әйелдердің ЭКО туралы әңгімелерін естідім, бірақ көбінесе олар қалаған нәтижеге қалай жеткендері туралы айтады, содан кейін сәтсіздіктер мен сапардың қаншалықты қиын болғаны туралы айтады. Әйелдердің бәрі әлі шешілмеген кезде «Мен мұны бастан кешірдім, бірақ ол нәтиже бермеді, және мен онымен келісу қиынға соғып жатыр» дегенін сирек естисіз. Ал фильм бұл мәселені өте ерте қарастырады. Мен фильмнің түсірілім сессияларын сипаттаудан басталып, екінші жартысында күрделі тақырыптарға ауысады деп күткенмін. Бірақ Сара, сен алғашқы 10 минутта Баттерфляй Бушемен ЭКО туралы талқылайсың, және ол бізді бірден эмоционалды атмосфераға батырады.
Барейлс: Фильмнің бірінші көрінісі [дерлік]. Яғни, бұл нақты уақытта болған оқиға. Мен оларды (Баучерді) көрдім, олар менің өте жақын достарым, сондықтан сіз кейіпкерлеріңізбен бірге бірден оқиғаға енесіз. Құдай-ау, біз сөйлескеннен кейін бес минут ішінде жылап жібердік. Бұл менің сүйікті көрінісім болды.
Александр: Монтаждау процесінде біз хронологияны өте қатаң ұстандық. Бұл фильмде біз монтаждан бастап дыбыс дизайны мен түс түзетуіне дейін ешқандай зиян келтірмеуге тырыстық. Оқиғалардың мағынамен шамадан тыс жүктелмей, табиғи түрде дамуына қалай жол бересіз? Өйткені абай болмасаңыз, бәрін тез бұзып алуыңыз мүмкін. Барлығы мәжбүрлі және шындыққа жанаспайтын болып кетеді. Сонымен, фильмде болғанның бәрі дәл солай болды, уақыт шкаласын бұзатын екі сәттен басқа — Чадпен (Барейлестің марқұм досы) кездесуге оралған кезде және фильмнің соңында, бүкіл аптаны көргенде. Әйтпесе, бәрі хронологиялық. Сондықтан оқиғаларды басқа жерлерге жылжытудан гөрі сүзгіден өткізу туралы болды.
Барейлс: ЭКО туралы айтқым келгені мынау: менде де осындай жағдай болды — қазіргі қиын кезеңдегі осы сапар туралы көбірек әңгімелер естігім келеді. Мен адамдардың сау нәрестені қолдарына ұстап тұрғанда жүкті болуға тырысу процесінің қаншалықты ауыр болатыны туралы айтуға дайын екенін толық түсінемін. Мен бұл сапарда бірнеше жылдан бері жүрмін және жеке сезінетін нәрсе туралы көбірек жария етуім керек пе, жоқ па, соны шешуге қиналамын. Оқиғалардың хронологиясы бұл туралы көбірек айтуым керек пе, жоқ па, соны анықтайтын сияқты. Міне, бәрі мынаған келіп тіреледі: мен әлі де осы қиын кезеңдемін, менің балам жоқ, ұнаса да, ұнамаса да, бұл туралы бір күндері айтатын шығармын, ал басқа күндері «Мен алға жылжи аламын ба?» деп ойлаймын. Бұл күрделі, күрделі алхимия.
Фильмнің бір сәтінде студиялық сессиялардың кейбірі аяқталып, Эмили Кинг кешігіп пайда болады, ал адамдар оны таныстыра бастайды. Соломон Дорси олар жұмыс істеп жатқан материалды сипаттайды, содан кейін әр әннің өлімге қатысты болған-болмағанына таң қалады. Иә, бұл өлім туралы немесе өмірдің жоқтығы туралы, сәтсіз ЭКО туралы әнге қатысты деген ой күлкілі. Дегенмен, альбомдағы барлық әндер осы тақырыптар туралы болмаған сияқты. Біз сіздің жанкүйерлер естіген саяси тұрғыдан маңыздырақ «Hands Off My Body» әнін орындағаныңызды көреміз. Бірақ жалпы алғанда, сіз бұл альбомды жазған кезде жасалып жатқан концептуалды альбом сияқты сезіндіңіз бе?
Барейлс: Менің ойымша, біз «Қайырымдылық» тақырыбын таңдаған кезде қайғы қайталанатын тақырыпқа айналды. Бұл дененің қайғысы, рухтың қайғысы, елдің қайғысы, өмірдің жоғалуының қайғысы. Бірақ, Құдайым-ай , Қайғы жау емес, сезімдер де жау емес. Бұл Андреа Гибсонның сөзі. Бірақ сол қараңғы бұрыштарға қарап, өлімнің тірі екенін түсінесіз. Ал біз өлімнен қорқатын мәдениетпіз. Иә, менің ойымша, бұл альбом тұжырымдамалық тұрғыдан жоғалту идеясына және онымен бірге келетін барлық байлыққа терең үңілуге тырысады. Біз сүйетін нәрсені жоғалту тек бір нәрсе емес. Бұл керемет, таңғажайып, қорқынышты және олардың арасындағы барлық нәрсе.
Альбомның нақты шығарылым күні белгіленген, ал фильмнің фестивальдерден тыс шығарылым күні әлі анықталған жоқ. Бірақ егер бәрі бірдей болса, адамдар алдымен фильмді көріп, содан кейін альбомды тыңдағаны дұрыс болар ма еді, әлде олар алдымен альбомды тыңдап, содан кейін фильм олардың тәжірибесін жақсартады деп үміттенесіз бе?
Барейлс: Жақсы сұрақ. Білмеймін. Джош, бұл туралы ойыңыз бар ма?
Александр: Шынымды айтсам, бұл екеуінің де бір бөлігі деп ойлаймын. Адамдардың альбомды фильм арқылы сезінетінін елестете аламын. Адамдардың фильмді альбом арқылы сезінетінін елестете аламын. Және бұл мүлдем басқа нәрселер. Сара бұл альбоммен жыл бойы жұмыс істей берді, ал мен фильммен жұмыс істеп, оны аяқтаумен айналыстым. Сондықтан адамдар фильмнің белгілі бір уақыт пен процесті ерекше түрде қалай бейнелейтінін шынымен бағалайды деп ойлаймын, бірақ альбом мүлдем басқа нәрсе. Олар диалогқа кірісіп жатыр, және бұл диалог екі жақтан да болуы мүмкін.
Барейлс: Фильмді көріп, альбомды тыңдап, «Фильмде естіген альбомымды шығарғаныңызда ғой» дейтін адамдар болады деп ойлаймын. Олар дайын тұжырымдамадан гөрі табиғи нәрсе қалайтынын түсінеді. Джош айтқандай, адамдар оны қысқаша сипаттама ретінде қабылдайды деп үміттенемін.
Бұл мен үшін мүлдем ерекше жазба тәжірибесі болды. Біз бұл альбомды бір жыл бойы жаздық — әрине, күн сайын емес, бірақ мен бұрын-соңды сонша уақыт өткізген емеспін. Құпия - сізде аздап кеңістік пен көзқарас пайда болады, содан кейін сіз бұрынғы пікірлеріңізді қайта қарастыра бастайсыз. Альбомда фильмде жоқ әндер де бар. Сондықтан, Джош, менің ойымша, мұны айтудың ең жақсы жолы - олар диалогқа енетін үзінділер. Фильмнің жасалу тарихына қызығушылық танытқандар үшін фильм кейінірек пайда болған көптеген нәрселердің — сахналық қойылымдардың және олардан кейінгі барлық нәрсенің бесігі. Жобаның пайда болу тарихын жақсы көретіндер үшін бұл бір нәрсенің қалай басталатынына... ұшқынға шынымен де таңғажайып, жақын көзқарас.
Александр: Иә, Сара, мен сенің топ үшін алғаш рет «Forever» әнін орындаған соңғы күнің туралы ойлап отырмын. Оның түсірілгеніне өте қуаныштымын. Фильмдегідей бұл қайталанбайды, және осы әндердің көпшілігінің пайда болуын көру шынымен де ерекше.
Көптеген жанкүйерлер алдымен альбомды тыңдайды, себебі ол үш айдан кейін шығады, содан кейін Сараның гастрольдік сапары болады. Фильмді қашан көре алатындары туралы қандай да бір болжамдар бар ма?
Александр: Үлкен премьера Tribeca кинофестивалінде өтеді. Қазіргі уақытта біз дистрибьюторлармен және сатып алушылармен келіссөздер жүргізіп жатырмыз. Біздің фильм келесі апта соңында DC Docs фестивалінің орталық бөлігі болады және біз оны басқа да көптеген кинофестивальдарда көрсетуге дайындалып жатырмыз. Біз фильмнің кең аудиторияға ие болуын, адамдардың оны кинотеатрларда бірге тамашалауын және кейіннен кең аудиторияға қолжетімді болуын үміттенеміз.
Әртүрліліктің ең жақсысы
-
Тони марапаттарының соңғы болжамдары: Бродвейдің ең маңызды кешінде кім жеңеді және кім жеңуі керек?
-
2026 жылдың маусым айында Disney+-те не болады?
-
2026 жылдың маусым айында Netflix-те не болады?
Variety жаңалықтар бюллетеніне жазылыңыз. Соңғы жаңалықтарды білу үшін бізді Facebook, Twitter және Instagram желілерінде қадағалаңыз.