Флуоресцентті жарықтандыру және сарғайған тұсқағаз фильмнің үлкен, лабиринтті көріністеріне қорқынышты әсер береді, ал продюсер мұны «үмітсіздік» сезімін тудырғысы келген.
Сол кезде бәрі жақсы болды деген сенімге негізделген орта ғасырдағы модернизмге деген құрметтен айырмашылығы, бүгінгі Z буынының жастары арасындағы 1990 жылдардағы естеліктер мүлдем басқаша. Сол дәуірде өмір сүргендер үшін аласа джинсы шалбарлар мен бейбидолл футболкаларының қайта оралуы діріл мен ыңғайсыздықты тудырады - өйткені біз тек сән ғана емес, сонымен қатар көңіл-күйді сезініп жатырмыз. АҚШ-тағы 90-шы жылдар технологиялық буммен ерекшеленді, бұл сөзсіз құлдырауға дейін орта таптың күшеюіне әкелді. Бұл онжылдық Рональд Рейганның жарқыраған жарығына қарсы корпоративтік экспансия мен тұтынушылықтың өсуімен өтті. Өсіп келе жатқан коммерциялық ынта біздің күнделікті бөлшектерімізге сіңіп кетті: флуоресцентті төмен түсетін төбелер, кеңсе қабырғаларының теңізі, пастельді гүлді өрнектермен жабылған кезде сән-салтанат көрсетуге тырысқан шамадан тыс (немесе үрленетін) жиһаз; өрмекші торлары сияқты, әрбір тұтынушыны тұзаққа түсіруге арналған сауда орталықтары. Біз салған және сатып алған заттар тауының астында әлеуметтік күйреу аурасы ілулі тұрды.
Бірақ бұл Кейн Парсонстың A24 арнасынан шыққан жаңа «Backstage» фильмі үшін тамаша орын. Қорқынышты фильм Парсонстың YouTube-тегі вирустық сериясына негізделген, онда (интернетке тараған бейтаныс, бос бөлменің рұқсатсыз, ыңғайсыз бейнесі алынған) «табылған кадрларды» пайдаланып, «Backstage» деп аталатын басқа әлемнің өлшемі туралы үзінділі әңгіме баяндалады. 22 эпизодтан астам уақыт бойы көрермендер қараусыз қалған кеңсе ғимаратын еске түсіретін лабиринт тәрізді шөл далаға апарылады. Сары тұсқағаз есіктер мен дәліздермен байланысқан шексіз бөлмелер шоғырын жауып тұрады; жиһаз және басқа да заттар зиянкес тұлға басқаратын ішкі ландшафтпен біріктірілген сияқты.
Ренате Рейнсв психотерапевт доктор Мэри Клайнның рөлін сомдайды, оның кеңсесі қарапайым, бірақ заманға сай жиһазбен жабдықталған.
Фотосурет A24 сайтынан алынды.
Бірінші эпизод эфирге шыққан кезде 16 жаста болған Парсонстың онлайн дебюті соншалықты танымал болды, сондықтан A24 оған бұл идеяны өткеннің конгломераттық эстетикасын зерттейтін көркем фильмге айналдыруға мүмкіндік берді: біз үлкен иық жастықшаларының пайдалы мөлшерін көреміз, сонымен қатар 1990 жылдардағы экономикалық тұрақсыздық пен материализмге деген ностальгияны да көреміз. Фильм дәуір рухын бейнелеу үшін сюжетке сүйенудің орнына, тұтас ұрпақтың қорқынышын ояту үшін декорация дизайнына баса назар аударады. Продюсер Дэнни Верметтің режиссерлігімен түсірілген «Сахна артында» фильмі қорқынышты фильм де, тарихи драма да болып табылады, ол 80-жылдардың аяғы мен 90-жылдардың басындағы екіұштылыққа толы кезеңді баяндайды, дәуірді мыңжылдық оптимизмнің немесе X буынының контрмәдениетінің ностальгиялық кезеңі ретінде емес, қазіргі заманғы азаптың жаршысы ретінде қайта елестетеді.
Фильм жұмыссыз сәулетші Кларктың (Чиветел Эджиофор) және жақында ажырасқаннан кейін қалпына келуіне көмектесетін психотерапевт доктор Мэри Клайнның (Ренате Рейнсве) хикаясын баяндайды. Кларктың терапия сессияларындағы әңгімелері арқылы біз оның бұрынғы әйелінің білімін қолдау үшін сәулет өнерінен бас тартып, құлдырап бара жатқан сауда орталығында қиын жағдайдағы жиһаз дүкенін, капитан Кларктың Османлы дүкенін басқарғанын білеміз. Бір күні түнде ақаулы автоматты ажыратқыштарды жөндеуге тырысып жатқанда, ол жертөледегі дүкеннің артқы бөлмелеріне көрінбейтін жолды табады. Біз оның осы таңғажайып өлшемге жоспар құрып жатқан қызығушылық танытқан сәулетшіден оверлок зерттеушіге айналып, терапевтін осы еңсерілмейтін лабиринт арқылы қорқынышты қуғынға тартқанын көреміз. Фильм бойында декорациялар мен реквизиттер мүлдем басқа рөл атқарады: артқы бөлмелердің өзіндік өмірі (және естелігі) бар сияқты.
Капитан Кларктың Осман империясы дәуіріндегі жиһаз дүкенінің көрінісі күңгірт, бірақ ол артқы бөлмелерінен мүлдем өзгеше.
Фотосурет A24 сайтынан алынды.
Верметт сценарийді алғаш оқыған кезде, 90-шы жылдар тек сценарийде ғана емес, сонымен қатар оқиғаның реңінде де маңызды рөл атқаратынын білгенін және жиһаз дүкені мен оның артқы бөлмелері үшін бір-бірін эстетикалық тұрғыдан толықтыратын екі түрлі жиынтық жасағысы келгенін айтады. Кларк өзінің сәтсіз жиһаз дүкенін басқаруға тырысып жатқанда, Верметт «үмітсіздік» сезімін тудыратын түстер палитрасын іздеді деп түсіндіреді. «Біз Кларктың бизнесінің жақсы жүріп жатқанын атап өткіміз келді, бірақ біз оны әдемі еткіміз келді; бұған белгілер арқылы, жиһаздың түс палитрасы арқылы, орналасуы арқылы қалай қол жеткіземіз?» - дейді ол. Нәтижесінде пайда болған интерьерде үлкен La-Z-Boy креслолары, үйеңкі жатын бөлмесі мен асхана жиынтықтары және «БӘРІН САТУ КЕРЕК» деген жазуы бар қолмен боялған белгілер көп. Дүкен өзінің ыңғайсыз бағандарымен және тым жарқын флуоресцентті жарықтандыруымен минималистік және қорқынышты көрінеді. Бірақ оның астында, сары түсті жертөле қабырғасы арқылы артқы бөлмелер капитан Кларктың нәзік меланхолиясын көрсетеді.
Басқа әлемнің сахна артындағы бөлмелерді жандандыру үшін 30 000 шаршы фут лабиринттік декорация салу қажет болды. Парсонс бастапқыда Верметке ашық бастапқы коды бар 3D модельдеу бағдарламалық жасақтамасы Blender арқылы жасаған макет сызбасын берді. Верметтің айтуынша, файл соншалықты үлкен болғандықтан, оның компьютері істен шықты. Олар көптеген көріністер фантастикалық нәрсе жасауды қажет ететінін түсініп, қандай кеңістіктерді физикалық түрде салуға болатынын мұқият таңдады - сахна артындағы бөлмелердегі ұзын дәліздер алдамшы иллюзияларға айналды, бұл өте алмайтын есіктерге әкелді, ал Эшер стиліндегі баспалдақтар көрермендердің кеңістіктік ойлауын шатастырды. Кейбір көріністер бас айналдырарлық, ал басқалары клаустрофобиялық болды.
Фильмнің артқы алаңын жасау үшін 30 000 шаршы фут студиялық кеңістік және Blender 3D модельдеу бағдарламалық жасақтамасы пайдаланылды.
Фотосурет A24 сайтынан алынды.
Толық мақаланы Dwell.com сайтынан оқыңыз: A24 арнасының "Көрініс артындағы" фильмінің қорқынышты корпоративтік интерьері 90-жылдардағы ностальгияны бұзады. Байланысты мақалалар:
-
Неліктен Чикагодағы мыңдаған жылжымайтын мүлік тізімдері жоғалып кетті - және осы аптада білуіңіз керек басқа да нәрселер.
-
Шыны үйлер дәуіріндегі құпиялылықты қайта қарастыру
-
2027 жылғы Венеция сәулет биенналесінің тақырыбы - шындықты тексеру.