Новая экзистенциальная трагикомедия «In Memoriam» , премьера которой состоится на фестивале Tribeca в воскресенье, станет идеальной площадкой для демонстрации актерского мастерства Марка Марона.
В этом фильме Марон, исследуя неуверенность, тревоги и противоречия, которые долгое время двигали его комедийным миром, играет Лэнгстона, ветерана телевидения, который после постановки смертельного диагноза становится одержим созданием видеомонтажа «В память об усопших» на церемонии вручения премии «Оскар», попутно восстанавливая связь со своей дочерью-подростком (Талия Райдер), которую он никогда не знал, и которая помогает ему переосмыслить приоритеты.
Больше новостей от Deadline
-
В память о Роб Бернетте и Марке Мароне из журнала «In Memoriam» они размышляют о закрытии «The Late Show», о формате вечерних ток-шоу, который, возможно, «ушёл в прошлое», и о «любительском» аспекте некоторых программ, приходящих ему на смену.
-
Создатель сериала «Stick» Джейсон Келлер рассказывает о создании сериала «Heart», выборе Питера Дэйджера на роль и исследовании прошлого Прайса во втором сезоне.
-
Questlove и Earth, Wind & Fire зажгли на открытии фестиваля Tribeca, а основатели поделились своими впечатлениями о 25-летии: «Все шло своим чередом, и вот мы здесь».
В основе фильма «В память» лежат отношения отца и дочери, а в актерский состав входят такие звезды, как Лили Глэдстоун, Джуди Грир, Майкл Маккин, Джастин Лонг, Алан Рук и Шэрон Стоун. Режиссером фильма выступил Роб Бернетт, правая рука Дэвида Леттермана на протяжении почти 30 лет, работавший над двумя вечерними телешоу и своей продюсерской компанией Worldwide Pants. Это его следующий фильм после «Основ заботы» с Полом Раддом, Крейгом Робертсом и Селеной Гомес в главных ролях, который Netflix приобрел на кинофестивале «Сандэнс» в 2016 году.
Для Бернетта зародилась трогательная история из личной жизни, когда его сын случайно разбил одну из его премий «Эмми», что заставило его задуматься о наследии и о том, что действительно важно в его жизни.
В преддверии премьеры на кинофестивале Tribeca Бернетт и Марон поговорили с Deadline о процессе создания своего нового фильма, при этом Марон рассказал о своих чувствах, связанных со смертью его партнерши Линн Шелтон, и о пережитом им экзистенциальном «ужающем» опыте.
Бернетт делится комментарием Леттермана о славе, размышляя о склонности шоу-бизнеса заполнять внутреннюю пустоту «посредством обожания многих», а Марон откровенно рассказывает о своем эмоциональном пути преодоления потери и о том, как он справляется с «пустотой», с которой столкнулся после завершения своего 16-летнего подкаста WTF .
DEADLINE: Роб, что послужило первоначальным толчком для начала этого проекта?
РОБ БЕРНЕТТ: Тема наследия всегда меня очень интересовала. К этому меня подтолкнуло несколько обстоятельств. Во-первых, когда я работал на «Позднем шоу» , мы выиграли несколько премий «Эмми», и все мои «Эмми» сразу же отправлялись во Флориду, к моим родителям, куда, собственно, и должны отправляться все трофеи шоу-бизнеса. Потому что они могли бы с гордостью их демонстрировать. Но одна из них каким-то образом оказалась в комнате моего сына, буквально на полке рядом с его маленькими хоккейными трофеями и прочим. В одно воскресное утро я готовил блины на кухне для своих дочерей и жены, и тут заходит он. Ему тогда было лет восемь, он держал в руках «Эмми», уронил её, и она разбилась вдребезги. У него было бледное лицо, полное паники от того, что здесь произошло что-то очень важное, и я помню тот момент, я посмотрел на его лицо, посмотрел на эту статуэтку «Эмми» и сказал себе: «Это лицо — всё, что я запомню. Эта «Эмми» ничего не значит по сравнению со всем, что происходит в этой комнате». И в конце концов мой писательский мозг начал задаваться вопросом: «А что, если бы это было не так? Что, если бы меня волновала только эта «Эмми»? А если бы у меня не было этой «Эмми», но я всегда хотел её получить?» Это каким-то образом превратилось в главную сюжетную линию, которой, я думаю, является монтаж «В память» на церемонии вручения «Оскара».
DEADLINE: Это ваш первый фильм после «Основ заботы », вышедшего десять лет назад. Вы склонны разрабатывать целый ряд идей одновременно?
БЕРНЕТТ: Да, я довольно стабильно работал над различными проектами, которые так и не были реализованы. Так что я, как фермер, постоянно что-то выращиваю, и никогда не знаешь, что получится. Этот сценарий я написал довольно давно, он лежал у меня на компьютере. Ничего толком с ним не происходило, а потом я достал его, посмотрел и сказал: «Думаю, это что-то». И все стало реальностью, когда Марк сказал «да».
СРОК: Вы были знакомы по работе в ночных телешоу?
БЕРНЕТТ: Ну, вот что забавно: «На самом деле нет». Но когда в 1996 году я перешел с должности главного сценариста на должность исполнительного продюсера «Позднего шоу» , первым комиком, которого я пригласил, был Марк Марон. Я не хочу преувеличивать, будто я его нашел. На самом деле, дело было так: у нас была женщина по имени Зои Фридман, чей отец был великим Баддом Фридманом. Она отвечала за приглашение наших комиков, и в первый же день, когда я занял эту должность, я сказал Зои: «Хорошо, каких комиков ты пыталась пригласить на шоу, но не смогла?» Она принесла мне большую стопку кассет, я посмотрел на них и просто сказал: «О, давай пригласим этого парня». Это был Марк. И я сказал: «А потом, 30 лет спустя, мы вместе снимем фильм». [ Смеется ]
МАРК МАРОН: Да, я помню, как он это говорил. Это было странно.
БЕРНЕТТ: Он вышел, и я помню, что ты просто потрясающе себя показал. Ты выставил меня в лучшем свете.
МАРОН: О да. Это было хорошее выступление, первый выпуск «Леттермана» . В день шоу я почему-то надел блестящий костюм, который купил в Calvin Klein здесь, в Нью-Йорке, и он был мне немного велик.
DEADLINE: Марк, в некоторых отношениях главная роль кажется вам идеально подходящей. Что именно в сценарии вас так зацепило?
МАРОН: Ну, я понимаю это чувство. Я понимаю этого парня. Странно, когда люди говорят, что он создан специально для меня, потому что, честно говоря, я чувствую себя гораздо более невротичным, чем этот парень. Я замечаю, что в моей личности есть доля эгоизма, но я не думаю, что этот парень действительно, до третьего акта или середины фильма, задумывается над своими действиями, над тем, кто он есть, или над чем-то подобным — чем я сейчас и занимаюсь. Но этот эгоизм, я определенно нашла забавным, и мне показалось, что я его понимаю.
СРОК: Когда я говорю «на заказ», я имею в виду интерес, который вы проявляли в предыдущих проектах к честному анализу таких вещей, как мелкие комплексы и тщеславие, в комедийных целях.
МАРОН: Конечно. Думаю, я понимаю этого парня на этом уровне. Но мне показалось интересным, и это мне близко, учитывая мой опыт взросления, — это реальное отсутствие фундаментального самосознания, которое касается того, как ты влияешь на других людей. Идея о том, что весь баланс этого фильма зависел от этой динамики с Талией, моей дочерью, была захватывающей, потому что это действительно должно было сработать, иначе все рухнуло бы. Поэтому из всех людей, с которыми я снимался в этом фильме, работа с ней, с точки зрения моих попыток делать разные вещи как актер, стала настоящим прорывом, и я считаю это очень приятным опытом.
СРОК: Вы с Талией демонстрируете отличную совместимость. Расскажите подробнее о том, как вы будете работать с ней над созданием отношений, похожих на отношения отца и дочери.
МАРОН: Думаю, она просто пришла, и я встретил её там. У меня нет детей, и я думаю, это, вероятно, помогло персонажу, потому что я действительно не понимал, как жить со своим собственным ребёнком. Потому что именно это и происходило в той ситуации. Но я думаю, мы просто сработались. Если есть что-то, в чём я как актёр уверен, так это в открытости, умении слушать и взаимодействовать с эмоциями, которые описаны на бумаге, если они исходят от человека, с которым я разговариваю. И сценарий настолько хорошо написан, что многое из этого там есть. Поэтому я думаю, что наша эмоциональная открытость просто привела к тому, что между нами возникла химия, и это произошло довольно быстро.
БЕРНЕТТ: Когда мы проводили кастинг, я была так рада и взволнована, что Марк согласился, но все, что он говорит, совершенно верно. Я знала, что успех фильма будет зависеть только от химии между ним и его дочерью. А Талию я не думала, что нам удастся заполучить. Я очень хотела ее видеть, и в итоге мы ее получили. Но все же, никогда не знаешь наверняка: какими бы хорошими ни были актеры по отдельности, они должны найти что-то особенное.
Но что было забавно с моей точки зрения, так это то, что у нас была очень неформальная читка сценария в доме нашего продюсера. Это был первый раз, когда я видела их вместе, и первый раз, когда я услышала сценарий вслух, и у меня возникло ощущение: «Думаю, у нас есть шанс. Они просто читают сценарий». Но потом я действительно помню, что мы пошли куда-то и немного поужинали. Там было немного актеров. Кажется, там были Майкл МакКин, Марк, Талия, я и пара продюсеров.
МАРОН: Да, в Кроссроудс.
БЕРНЕТТ: Верно. Я посадил Марка и Талию рядом, потому что это было важно. Но в какой-то момент я разговаривал с Майклом Маккином на другом конце стола, и, посмотрев вниз, увидел их двоих. Я не расслышал, что они говорили, но, просто наблюдая за ними, я сказал себе: «У нас получится фильм». Потому что я подумал, что они такие разные люди. Я наблюдал за Марком, смотрел на его язык тела и думал: «Он не может быть самим собой рядом с этой девушкой. Ему нужно как-то контролировать себя рядом с ней». И весь фильм именно об этом: эта девушка превращает его из внутреннего мира во внешний, а это непросто сыграть. И он должен понимать нюансы этого, что он и сделал лучше всего, что я написал. Так что все, что говорит Марк, правда: фильм держится на их химии, и я отдаю все это им двоим.
DEADLINE: В основе фильма лежит противоречие, связанное с ценностями Лэнгстона — он ставит во главу угла восхищение многих, а не любовь немногих, что идёт ему во вред. Насколько, по-вашему, распространён такой образ мышления в шоу-бизнесе?
БЕРНЕТТ: Я думаю, что этот элемент есть у каждого, кто работает в шоу-бизнесе. Думаю, он усиливается, если ты перед камерой, но в основе шоу-бизнеса для любого — для меня, для любого, кого я знаю, кто этим занимается — есть часть, которая звучит так: «Эй, посмотрите на меня, посмотрите, что я могу делать. Нравится я и то, что я делаю». Затем, это зависит от вашей личности, и я думаю, что это, безусловно, усиливается, если вы перед камерой. Потому что это действительно вы; я могу больше скрываться. Но да. Это, наверное, клише, но клише существуют не просто так. Я думаю, что многие пытаются заполнить некоторые пробелы, завоевывая всеобщее восхищение.
Дэвид Леттерман однажды сказал мне кое-что о славе, что я никогда не забуду. Помню, он сказал: «Дело никогда не в тебе, дело в них». Я много раз видела славу своими глазами благодаря Дэвиду и своим поездкам на «Позднее шоу» . Селена Гомес в моем последнем фильме была знаменита больше, чем я когда-либо видела, честно говоря. И это интересно. Марк, как человек, действительно известный, может рассказать об этом лучше, чем я, конечно. Думаю, все зависит от того, насколько ты сам решаешь извлечь из этого пользу. Но, думаю, есть предел тому, насколько это может тебя по-настоящему заполнить.
МАРОН: Мне повезло, что моя известность пока довольно специфична и находится на среднем уровне. Мои поклонники знают меня лучше, чем большинство, в плане парасоциальных отношений, благодаря тому, что я публичная личность, и все они довольно вежливы. Но в последнее время я понимаю, просто с точки зрения того, как работают социальные сети и что нам действительно нужно, что потребность в таком одобрении или просто в этих «Молодец» — я, вероятно, полагаюсь на это больше, чем следовало бы, и мне нужно понять, как от этого избавиться.
DEADLINE: Как выглядел процесс получения финансирования для фильма?
БЕРНЕТТ: Я думаю, когда Марк сказал: «Да, у нас есть фильм», я оказался в странном положении. Мой последний фильм, «Основы заботы» , удивительно хорошо заработал. Netflix купил его как оригинальный проект еще до фестиваля «Сандэнс», и я знаю, что для независимых фильмов ты просто надеешься выжить, но мы действительно заработали деньги. Так что у меня была группа инвесторов, и они постоянно пытались меня заполучить. Они хотели сказать: «Давайте попробуем еще раз. Нам очень понравилось». Но я не буду рисковать их деньгами — и своими собственными, частью тоже, — пока не почувствую, что у нас есть реальный шанс. Помню, мне позвонил Марк и сказал, что он согласен. Я сказал: «Мы едем». И, честно говоря, я довольно быстро собрал деньги.
Вот забавная вещь, если говорить о том, что сценарий был написан специально для Марка: он так хорош в этой роли, и это так похоже на него, что я могу соврать и сказать, что написала его для него. Но правда в том, что это не так. Но скажу честно, как только его имя всплыло… не знаю, почему я не подумала о нем раньше, ведь я любила его как актера и комика; я просто почему-то не вспоминала об этом. Но как только мой продюсер, Ники Вайнсток, сказал «Марк», я сказала «да» еще до второго слога «Марон». Я подумала: «Да, это тот парень, это тот, кто нам нужен». И я сказала менеджеру Марка: «Теперь, когда у нас есть Марк в фильме, я пойду и сделаю вариант сценария с Марком». А он просто спросил: «Как?» И я пошла переписывать, и я подумала: «Да…» Я имею в виду, я изменила всего три слова. Например: «Я не думаю, что он бы так сказал». Вот и все. Мне кажется, этому действительно суждено было сбыться.
МАРОН: Ну, я этого не знал. Это довольно забавно.
DEADLINE: У вас был довольно звездный состав — отличные роли для Алана Рака, Джастина Лонга, Лили Глэдстоун, Шэрон Стоун и многих других. Что потребовалось для создания этого проекта в этом плане?
БЕРНЕТТ : [Это] актерский состав лучше, чем я заслуживаю, и за две самые известные роли я должна отдать должное Марку как продюсеру. У него были отношения с Шэрон и Лили, и без этих отношений, я думаю, фильм бы не получился. На самом деле, за день до ее сцены с Марком мы организовали Zoom-конференцию для меня и Шэрон. Я работала; это было во время обеда съемочного дня, у меня был Zoom, и Шэрон говорит мне: «Я просто хочу тебе кое-что сказать». Это самое страшное, что сценарист/режиссер может услышать от актрисы, не говоря уже об актрисе такого уровня, как Шэрон Стоун. Первое, что она говорит: «Я просто должна тебе кое-что сказать. Я согласилась на это из-за Марка. Я не читала сценарий». И у меня буквально отвисла челюсть. Я просто подумала: «Ладно, это катастрофа». [Но] она сказала: «А потом я прочитала», и затем начала расхваливать сценарий, как сильно он ей понравился. Я просто подумала: «О, я совсем не так ожидала, что всё так обернётся».
Так вот, Шэрон и Лили появились благодаря Марку. С Джастином у меня давние отношения. Я, можно сказать, открыл для себя Джастина, когда он был ещё ребёнком, и пригласил его в своё телешоу « Эд» , когда ему было 19 лет. У него была всего одна реплика в пилотной серии, и он был так хорош, что стал постоянным актёром, и так всё и началось. Джуди [Грир] — я знаю многих людей, которые её знают, так что у меня с ней сложились своего рода отношения, а Рак…
Думаю, им понравился сценарий. Также, мне кажется, Марка любят и он действительно привлекает внимание. Помимо людей, с которыми у него сложились особые отношения, присутствие Марка добавляет образу крутости и убедительности.
МАРОН: Это странно, потому что за время моего подкаста и интервью, я думаю, кроме Джастина, все эти люди уже бывали на моем шоу [ WTF ] раньше. Мне кажется, у меня с людьми на подкасте устанавливается довольно глубокая связь, и иногда, в подобных случаях, это заставляет меня поверить в это. Я имею в виду, у меня бывают очень долгие, обстоятельные беседы с этими людьми. Я не знаю, какое влияние я оказываю или что они обо мне думают, но я всегда чувствую себя очень близко к этим людям, даже если я разговаривал с ними всего около часа.
Шэрон очень ко мне привязалась. Мы записывали подкаст, и она меня очень поддерживала… У нас не было романтических отношений, но после смерти моей партнерши Линн Шелтон, Шэрон очень меня поддержала и всегда была рядом, связавшись со мной.
Лили, я был в Ванкувере на съемках сериала «Стик» для Apple TV, и снова я брал у Лили интервью. Она была в Ванкувере, мы поужинали, и она просто говорила о том, как ей очень хочется сняться в комедии. А потом, спустя несколько месяцев, когда Роб рассказал мне об этом проекте, я подумал: «Я знаю, что Лили хочет сняться в комедии». И я просто написал ей сообщение: «Думаю, у меня есть для тебя комедия». И всё.
СРОК: Расскажите о том, как вы смогли передать экзистенциальную реальность, с которой сталкивается ваш персонаж. Я предполагаю, что ваш опыт потери Линн как-то повлиял на вашу игру.
МАРОН: Мысль о раке, конечно, я прокручивала в голове снова и снова, будучи ипохондриком, и ощущение того, что на самом деле сталкиваешься с чем-то ужасным, этот элемент, я надеюсь, я сыграла хорошо, потому что в этом есть ужас. Думаю, я по-настоящему прониклась образом Линн в сцене с Шэрон, и я уже говорила об этом раньше, потому что не была уверена в себе как актриса. До начала съемок я была неуверенной в себе, когда дело касалось актерской игры, и мысль о том, что я буду играть актрису, заставляла меня думать: «О, ладно. Ну, я попробую». Но когда я дошла до сцены с Шэрон, я не знала, смогу ли я заплакать. Знаете, там требовалось плакать, и я сказала ей об этом. Я сказала: «Я просто не знаю».
Это произошло после того, как я запаниковал перед съемкой сцены. Мы сделали два кадра, два основных, потом пообедали, и я просто не думал, что смогу выступить. Мне казалось, что она меня съест на обед, и я чуть не потерял рассудок в своем трейлере, думая: «Что я делаю? Это же Шэрон Стоун, как я это сделаю?» А потом я только что взял интервью у Аль Пачино, поэтому я записал кое-что из того, о чем он говорил, и это меня немного успокоило. Затем, после обеда, мы сняли сцену, и я сказал ей, что не знаю, смогу ли я заплакать. Она сказала: «Не волнуйся. Ты либо сможешь, либо нет. [Может быть] нам придется использовать ментоловую жидкость или что-то в этом роде». Потом она говорит: «Я думаю, ты можешь заплакать. Что заставляет тебя плакать?» А я ответил: «Я уже старик. Многое заставляет меня плакать». Я понимал, что она говорила о Линн, и пытался использовать это, но мое актерское мастерство не настолько точное и надежное. Я не совсем понимал, как это использовать, но пытался погрузиться в это состояние, чтобы испытать подобные чувства.
Я спросил её: «Ты говоришь о Линн?» Она ответила: «Ну да». Я сказал: «Я как раз об этом думаю». Она сказала: «Ну, смотри, сыграй сцену для Линн, и я позабочусь о том, чтобы она была здесь». Вот что она сказала. А я такой: «Вот это да!» Думаю, в конечном итоге меня подтолкнуло к этому то, что я почувствовал, что Линн наблюдает за мной. Линн всегда очень поддерживала мою актёрскую карьеру и всячески меня защищала; я не знаю, стал бы я так сильно этим заниматься, если бы не Линн. Она снимала меня в фильме и нескольких специальных выпусках, так что мысль о том, что она увидит меня в деле, подтолкнула меня к этому.
DEADLINE: Вы участвовали в замечательном документальном фильме « Всё ли у нас хорошо? », рассказывающем о вашем опыте переживания смерти Линн. Могли бы вы рассказать о том, как вы в своей жизни справлялись с проблемой, лежащей в основе пути вашего персонажа — поиском надежды и радости, даже когда неизбежность потери стоит перед нами?
МАРОН: Что касается моей личной жизни, я не знаю. У меня до сих пор есть некоторые проблемы, понимаете? Но я думаю, что в фильме, да и, вероятно, в жизни, открытие себя для любви любого рода, будь то отчужденная дочь, партнер или что-то еще, кажется, является сутью, тем, к чему ты действительно хочешь прийти. Ты хочешь быть открытым и доступным для любви. У нас с Линн было не так много времени вместе, и я не знаю, к чему это меня приводит, но эмоционально я не в лучшем состоянии. Но я пытаюсь разобраться в этом.
DEADLINE: Прошлой осенью вы завершили свой подкаст WTF после 16 лет существования, насчитывавших почти 1700 эпизодов, уйдя на своих собственных условиях. Было ли вам странно возвращаться к этому? Кажется, что беседы, которые вы вели в рамках шоу, помогали вам справляться с жизненными взлетами и падениями.
МАРОН: Это странно. Никто не скучает по этой работе, и за 16 лет я общался почти со всеми, с кем хотел или кто был готов поговорить со мной. Мы с моим продюсером [Бренданом Макдональдом] работали вдвоем, и это была огромная работа — два новых шоу в неделю, которые мы не пропускали 16 лет. Так что мы немного вымотались. Не знаю, замечал ли я это так же сильно, как он, но, как ни странно, я чувствую пустоту. Для меня это не необычная пустота, потому что я провел половину своей жизни как комик, поэтому я привык просто бродить и думать. Но я думаю, что эмоциональная связь была очень полезна для меня в духовном и психологическом плане. Отсутствие шоу немного сказывается на мне, и это не очень хорошо, но я не думаю, что должен полагаться на него в этом плане. Мне нужно придумать, как это делать в своей жизни, а не просто приглашать незнакомцев несколько раз в неделю. Думаю, это непросто, и меня это немного выбивает из колеи, но я больше не жалею, что не участвую в этом шоу.
Лучшее из Deadline
-
Даты премьер новых и возвращающихся сериалов на эфирных, стриминговых и кабельных каналах в 2026 году
-
25 самых кассовых анимационных фильмов всех времен в мировом прокате
-
Всё, что нам известно на данный момент о перезапуске сериала «Маленький домик в прерии» от Netflix.
Подпишитесь на новостную рассылку Deadline. Чтобы быть в курсе последних новостей, следите за нами в Facebook, Twitter и Instagram.