Роман Мишеля Фабера «Под кожей», вышедший в 2000 году, был экранизирован в 2013 году и получил высокую оценку критиков. Задолго до того, как он получил премию «Оскар» за фильм «Зона интересов», режиссер Джонатан Глейзер взял за основу сюжет Фабера и создал глубоко тревожный научно-фантастический фильм ужасов. Это было чрезвычайно эффективное исследование вопросов согласия, сексуального насилия и идентичности, но оно также оставило место для полноценной экранизации оригинальной книги.
Киноверсия «Под кожей» полна уникальных, тревожных моментов, которые остаются в памяти надолго после просмотра. В этом смысле Глейзера нельзя упрекнуть в его интерпретации истории, в которой Скарлетт Йоханссон играет загадочную женщину по имени Лора, которая рыщет по Северной Шотландии в поисках мужчин для похищения. Для чего ей нужны эти мужчины, остается несколько неясным даже после того, как мы видим их ужасающие финальные мгновения. Мы узнаем, что Лора на самом деле является неким инопланетным существом, которое заманивает мужчин в заброшенный дом, где они растворяются в мутной жидкости. Также есть подозрительный тип на мотоцикле (Джереми МакУильямс), который преследует Лору, обеспечивая ей успешное заманивание жертв. Но точная цель этой мрачной практики остается загадкой.
Глейзер предпочитает создать невероятно жуткую атмосферу и прожить её, что усиливается за счёт реалистичных взаимодействий в фильме — результат использования Глейзером партизанских методов съёмки и привлечения непрофессиональных актёров. Поэтому фильм кажется одновременно поразительно реалистичным, жутким и крайне неприятным. Это блестящий фильм и один из лучших научно-фантастических фильмов для тех, кто не увлекается научной фантастикой. Но это также не та же история, которую изначально рассказал Фабер.
Читайте также: 15 лучших космических кораблей из фильмов всех времен, рейтинг
Книжная версия «Под кожей» и её экранизация — это две разные истории.
«Под кожей» был не просто одним из лучших научно-фантастических фильмов 2010-х годов, но и одним из лучших фильмов всех времен, снятых в стиле «медленного развития сюжета». Однако это не означает, что полная экранизация книги Мишеля Фабера должна быть исключена. Как и в фильме, действие романа происходит в Шотландии, где инопланетянка в человеческом обличье разъезжает по уединенным горным районам на старой «Тойоте», подбирая мужчин. В отличие от фильма, инопланетянку зовут Иссерли, и мы знаем, почему она оказалась на нашей родной планете. То есть, мы постепенно узнаем, что она была хирургическим путем изменена, чтобы стать похожей на человека, ее начальством и отправлена на Землю, чтобы заниматься разведением мужчин. Тех, кого она захватывает, отправляют обратно к Элитам на ее планету и превращают в мясо под названием воддиссин, деликатес среди ее сородичей.
Изначально Иссерли воспринимает людей так же, как многие люди воспринимают животных: как нечто низшее и предназначенное для истребления. Но по мере продолжения своей миссии она всё больше расстраивается, видя в своих жертвах черты себя и себе подобных. В этом смысле книга бросает вызов антропоцентрическому взгляду на мир, а также затрагивает тему промышленного животноводства и, в более общем смысле, нашего морального долга перед теми, кто обладает меньшей властью, влиянием или возможностями.
Схожие темы присутствуют и в фильме Джонатана Глейзера «Под кожей» (на создание которого ушло десять лет). Но его история более неоднозначна, и аллегория с промышленным животноводством в нем гораздо менее очевидна, если вообще присутствует. Фильм больше сосредоточен на эмпатии и связи с другими как определяющих характеристиках человеческого бытия, а сексуальность играет гораздо более заметную роль. Это превосходный фильм, но он в значительной степени отражает видение Глейзера, а не Фабера.
Миру нужна более достоверная экранизация романа «Под кожей».
Отчасти вдохновленный собственным опытом Мишеля Фабера, переехавшего из процветающего австралийского города в уединение шотландского высокогорья, и связанными с этим тревогой и отчуждением, роман «Под кожей» стал пронзительным и удивительно сильным произведением. В 2020 году Фабер написал статью для The Guardian, в которой размышлял о романе как о «войне и расизме», «ужаже промышленного животноводства» и «уязвимости потерянных и нелюбимых людей, оттесненных на периферию нашего стада». «„Под кожей“ — это не о зле употребления мяса, — сказал он, — а о зле уклонения от моральной ответственности за принимаемые нами решения».
Это, безусловно, было частью фильма Джонатана Глейзера, но, как признал сам Фабер, видение режиссера было совершенно иным. В интервью Габриэлю Вальдесу в 2014 году писатель похвалил Глейзера за то, что тот выбрал другой путь. «Посредственная или слабая адаптация, которая пыталась бы быть верной оригиналу, расстроила бы меня», — сказал он. «Сильная адаптация, которая позволяла себе вольности, меня очень порадовала. Мне пока везло». Автор даже сравнил это с тем, что он назвал «идеальной экранизацией книги»: «Апокалипсис сегодня», вольная адаптация Фрэнсиса Форда Копполы повести Джозефа Конрада 1899 года «Сердце тьмы». Как выразился Фабер, фильм Копполы был «безжалостно неверным, но в то же время верным сути». Похоже, именно так он оценил «Под кожей» Глейзера.
Тем не менее, поскольку фильм 2013 года допустил такие «грубые вольности», есть все основания для более точной экранизации «Под кожей». Учитывая состояние мира, фильм, напоминающий нам о «зле уклонения от моральной ответственности», кажется, мог бы стать одним из лучших научно-фантастических фильмов 2020-х годов.
Если вы ищете самый простой способ быть в курсе всех главных новостей кино и телевидения, почему бы не подписаться на нашу бесплатную рассылку? Вы также можете добавить нас в список предпочтительных источников поиска в Google.
Прочитайте оригинальную статью на SlashFilm.