Майкл Джайлз помог создать группу King Crimson и выпустил её первые два альбома, после чего решил заняться самовыражением.
Его работа над альбомом 21st Century Schizoid Man была включена журналом Far Out в список 10 лучших барабанных соло всех времен.
«Благодаря фри-джазу в стиле Дюка Эллингтона вы сразу поймете, почему King Crimson некоторые считают эталонной прогрессив-рок-группой», — написало издание Far Out Magazine. «Игра Джайлза на барабанах постоянно меняется, меняя размеры и темпы, и это явно выделяет его как одного из самых недооцененных барабанщиков всех времен».
«Инструментальная средняя часть песни, известная как «Зеркала», — это то место, где он по-настоящему раскрывается. Словно мы приняли целую гору амфетамина, он определенно направляет песню по ее «шизоидному» пути».
Майкл Джайлз покинул King Crimson, чтобы исследовать новые идеи.
В итоге Джайлз покинул King Crimson в 1970 году, и, по его словам, это решение было продиктовано необходимостью исследовать и развивать новые идеи.
«Я действительно подумывал о том, чтобы продолжить развивать так называемый „прогрессивный рок“ стиль игры на барабанах, но вскоре решил прекратить эти раздумья и сказать: „Хватит!“», — рассказал он изданию The Strange Brew.
«Мне бы пришлось присоединиться к другой прогрессивной группе и отправиться в турне, чтобы продолжить развивать прогрессивные ударные, какими бы они ни были, но мне нужно было исследовать и развивать новые идеи для гораздо более широкого подхода к игре на ударных и перкуссии, чтобы они стали равноправной и неотъемлемой частью моих собственных композиций».
Майкл Джайлз оказал влияние на следующее поколение, а также на Канье Уэста.
Знаменитый барабанщик Rush Нил Пирт назвал Джайлса «очень важным» человеком, оказавшим влияние на его карьеру.
«Вскоре появились и другие смелые и опытные рок-барабанщики, такие как Джон Бонэм, Майкл Джайлз (первый барабанщик King Crimson и оказавший на меня очень важное влияние), Билл Бруфорд из Yes, его преемник Алан Уайт, Фил Коллинз из Genesis, и, конечно же, Билли Кобэм и Стив Гэдд, которые, должно быть, повлияли на каждого барабанщика в те дни», — рассказал Пирт.
Позже Канье Уэст использовал сэмпл этой песни в своем альбоме Power , что в конечном итоге привело к урегулированию компанией Universal Music Group судебного иска против Declan Colgan Music Ltd, которая владела правами на песню и получала роялти от хита 2010 года.
См. также: Рок-хит 1966 года назван одним из величайших барабанных соло всех времен
Эта статья была первоначально опубликована в журнале Men’s Journal 3 июня 2026 года в разделе «Развлечения». Добавьте Men’s Journal в список предпочтительных источников, нажав здесь.