«Сбрызните немного лимонным соком»: Подробности кисло-сладкого финала «Балястин»

Из всех спектаклей, которые шли на Бродвее в прошлом сезоне, «Балюстры», пожалуй, вызывают самые сильные изменения в настроении зрителей в заключительных моментах. На протяжении большей части остроумной сатиры Дэвида Линдси-Абайра на местную политику публика заливается смехом, наблюдая, как различные члены районной ассоциации изворачиваются, обсуждая правила, регулирующие жизнь в их маленьком райском уголке.

Но в затянутой кульминации пьесы, казалось бы, добродушный президент группы, Эллиот Эмерсон (в исполнении Ричарда Томаса), полностью теряет самообладание, когда его тщательно культивируемая аура авторитета нарушается появлением новенькой Киры Маршалл (Аника Нони Роуз). Схватив один из вертикальных столбов, Эллиот, словно Халк, высвобождает свою внутреннюю сущность и разбивает балясину о различные декоративные предметы в гостиной Киры. Его ярость мгновенно повергает зрителей в уныние, и они внезапно видят всю степень отчаяния, которое лежало в основе его поведения на протяжении всего спектакля.

Больше материалов от Gold Derby

• Секреты «Потерянных мальчиков»: недостающие сведения о вампирах, бонусные концовки и потрясающая «сверхспособность».

• Как одеваются звезды «Ужаса Рокки» Люк Эванс и Стефани Сюй, чтобы добиться успеха: «Я боролся за бандаж».

«Я всегда говорил, что годами оттачивал мастерство на сцене», — рассказывает Томас изданию Gold Derby о своем опыте исполнения грандиозного безумного номера Эллиота каждую ночь. «В этом случае я подумал, что почему бы мне не оторваться по полной!»

Шутки в сторону, ветеран театра и кино, в послужном списке которого такие фильмы, как «Уолтоны» , «Оно» Стивена Кинга и «Чудо-мальчики », считает эту сцену кульминацией «прекрасной сюжетной линии» для своего персонажа. Избиратели премии «Тони» явно с этим согласны, присудив Томасу вторую номинацию на лучшую роль второго плана в пьесе, одну из пяти номинаций, полученных спектаклем в целом, наряду с номинацией на лучшую пьесу.

Томас и актеры спектакля «Баласты»

«Я бы не стал называть Эллиота злодеем сериала, но для зрителей, которые последние полтора часа болели против него, вынужденное восприятие его как страдающего, по-настоящему потерянного человека заставляет их переключиться на что-то другое», — отмечает Томас. «И это оказывает заметное влияние на других персонажей; что-то внутри них высвобождается, и им всем приходится по-настоящему задуматься о том, кем они были и что они сделали».

«Редко когда социальная сатира действительно настолько душевна, и именно это отличает её от просто пьесы, наполненной идеями», — добавляет актёр. «Это, по сути, пьеса о человеческой природе и о том, какими бывают люди. Поскольку Дэвид не встаёт на сторону ни одного из персонажей, в истории присутствует очень важная человечность. Я вижу себя в Эллиоте как личность, правда. Только держите балясины подальше от меня!»

Как создатель этой сцены, Линдсей-Абайр точно знал, что ему придётся играть на чувстве привязанности зрителей к Томасу и запоминающимся, обаятельным персонажам, которых он играл на протяжении многих лет. «В тот момент, когда он выходит на сцену, они думают: „О, это тот парень! Я его обожаю“», — говорит драматург. «А подход Ричарда к Эллиоту настолько мягкий, добрый и щедрый; Эллиот искренне верит, что всё, что он делает, исходит из доброты».

«Но если копнуть глубже, то станет ясно, что этот человек отчаянно стремится контролировать всё », — продолжает Линдси-Абайр. «В конце концов, когда вся эта информация, которую он скрывал, раскрывается, у него не остаётся выбора, кроме как поступить так, как он поступил. И Ричард играет это так прекрасно; мы видим, как эта милая, добрая оболочка начинает постепенно разрушаться на протяжении всей пьесы».

Один из таких моментов происходит в начале пьесы, когда Эллиот появляется в гостиной Киры с коробкой фотографий, сохранивших ушедшую эпоху их района, в надежде убедить её взглянуть на вещи с его точки зрения. «Что для меня ценно в этой сцене, так это то, что Эллиот выступает в роли манипулятора, но при этом он слеп к некоторым вещам», — говорит Томас. «Это подготавливает его к последней сцене, где он сталкивается лицом к лицу с тем, что представляет собой эта слепота. Он — антагонист, которому удаётся узнать о себе в ходе пьесы».

Кенни Леон, Крис Дженнингс, Ники Хантер, Дэвид Линдсей-Абайр и Ричард Томас

При определении масштабов кульминационной ярости Эллиота Томас и Линдси-Абайр прекрасно понимали, что им необходимо избегать доведения персонажа до такого уровня насилия, который вызвал бы у зрителей полное отвращение.

«Во-первых, он ломает вещи, а не людей», — отмечает актёр. «Наш режиссёр, Кенни Леон, понимал, что всё должно быть чрезмерно, но также вмешивался и говорил, когда это уже перебор. Есть ещё один замечательный момент, который делает Аника, когда она держится за балясину, а потом отпускает её. Это вызывает смех и немного снижает уровень страха у зрителей, превращая происходящее в более юмористический момент».

«Также кажется, что это момент, необходимый зрителям, потому что обстановка настолько герметична», — добавляет Линдси-Абайр. «Для того чтобы что-то изменилось — и можно спорить о том, изменилось ли что-то к концу пьесы — должно произойти что-то насильственное, чтобы события продвинулись вперед».

После этого жестокого разрыва зрительское настроение снова меняется, и он начинает смеяться над персонажами и над тем, как они отражают собственные недостатки. Это также позволяет Линдси-Абайр завершить историю на сладко-кислой ноте, обнажив все недостатки персонажей, включая Киру.

«Я никогда не хотел, чтобы у зрителей возникало ощущение: „Злодей ушёл, и всё будет хорошо“, — говорит он. — Даже у самых прогрессивных персонажей пьесы есть свои слепые пятна. Просто потому, что Эллиота нет, эти люди, которые потратили столько времени, займут его место. И разве они лучше него? Не знаю! Увидим в продолжении».

В ролях спектакля «Баласты»: Джереми Дэниел

Не случайно финал «Балюстров» следует рецепту, который Линдси-Абайр отточил много лет назад во время работы над своим получившим премию «Тони» мюзиклом «Кимберли Акимбо» . «Когда я работал с [композитором] Жанин Тесори над этим шоу, у нас были моменты, когда все становилось по-настоящему грустным или по-настоящему искренним», — вспоминает он. «И тогда Жанин говорила: „Хорошо, теперь нужно добавить немного лимонного сока“».

«Именно это здесь и происходит», — замечает Линдси-Абайр, возвращаясь к событиям сегодняшнего дня. «У Эллиотта свой звездный час, и он очень трогательный. Но в то же время это как: „Ладно, нам нужно выбраться из этого — немного лимонного сока добавить!“»

Лучшее из Золотого Дерби

• Звезда мюзикла «Возможно, счастливый конец» Даррен Крисс о своей номинации на премию «Тони» за роль робота: «Возможность сыграть эту роль — настоящая победа».

• Сэди Синк о «эмоциональной ярости» своей героини в эпизоде «Джон Проктор — злодей» и о своей реакции на эпизод «Очень странные дела: Первая тень».

• «Должно быть противозаконно, сколько удовольствия я получаю»: Леа Салонга о роли миссис Ловетт и других ролях в мюзикле «Старые друзья» Стивена Сондхайма.

Подпишитесь на новостную рассылку Gold Derby. Чтобы быть в курсе последних новостей, следите за нами в Facebook, Twitter и Instagram.

Нажмите здесь, чтобы прочитать полную статью.