Gollivud hozirda NFL jamoalari "G'alaba dushanbasi" deb ataydigan voqeani boshdan kechirmoqda. Kassa daromadi ikkita ajoyib yangi film tufayli o'sib bormoqda, bu esa kinoning tijorat kelajagi pessimistlar tasavvur qilganidan ancha yorqinroq ekanligidan dalolat beradi: A24 o'zining eng katta kassa daromadiga Kayn Parsonsning "Behind the Parde" filmi bilan erishdi, bu film butun dunyo bo'ylab 118 million dollar daromad keltirdi, Kerri Barkerning "Obsession" filmi esa ketma-ket ikkinchi hafta oxiri kassa o'sishini qayd etib, 100 million dollarlik chegaradan oshib ketdi.
Bunday dam olish kunlari tobora kamyoblashib bormoqda, shuning uchun sanoat ularni qachon sodir bo'lishidan qat'i nazar nishonlashi kerak. Keyingi qadam kelajakdagi filmlarga qo'llanilishi mumkin bo'lgan saboqlarni topishdir. Va shubhasiz, "Sahna ortida" va "Obsession" filmlari ertangi tomoshabinlar bilan bog'lanishga intilayotgan kinoijodkorlar va studiyalar uchun yo'l ochib beradi. Ammo hamma ham bu ikki xil yo'l ekanligini tushunmaydiganga o'xshaydi.
Ushbu dam olish kunlaridagi munozaralar Gollivud "Sahna ortida" va "Qamchilash" filmlaridan nimani o'rganishi mumkinligi haqidagi turli darajadagi tahlillar bilan to'ldirildi, ikkala film ham Z avlod auditoriyasiga qaratilgan yosh ijodkorlarning original dahshatli g'oyalarga bo'lgan talabining isboti degan fikrga ko'plab nuqtai nazarlar birlashdi. Ba'zilar ushbu filmlarning muvaffaqiyatini "Mandalorian" va "Grog" filmlarining kassa savdosining 69% ga pasayishi bilan solishtirib, franshizalarga talab kamayib borayotgani va o'ziga xoslik endi eng muhim ekanligining belgisi sifatida ko'rsatishdi.
Bunga biroz haqiqat bor, lekin filmlar orasidagi juda yaqin bog'liqlik xavfli bo'lib qoladi. Bir qarashda, ularning umumiy jihatlari ko'p: ikkala film ham juda yosh rejissyorlar tomonidan suratga olingan (Parsons 20 yoshda, Barker 26 yoshda), ular YouTube'da mashhurlikka erishgan va keyin to'liq metrajli filmlarga o'tishgan. Va ikkala film ham aqlli marketing kampaniyalari tufayli kassada yangi, yuqori sifatli dahshatli filmlarga bo'lgan katta talabdan foydalandi.
Lekin o'xshashliklarning aksariyati shu yerda tugaydi. Har bir film o'z tomoshabinlariga o'z yo'lini topdi va ularning muvaffaqiyatini takrorlashni istagan studiyalar ulardan birini yoki boshqasini taqlid qilishga e'tibor qaratishlari oqilona bo'lar edi.
«A24 telekanalining "Sahna ortidagi voqealar"
«Backrooms intellektual mulk franshizasi hisoblanadi.
Biznes modellari nuqtai nazaridan, "Sahna ortida" - bu Gollivudning abadiy taktikasi. Bu ulkan muxlislar bazasiga ega intellektual mulkning moslashuvi bo'lib, uning taniqli imidjini kengaytiradi va davomi va spin-offlari uchun keng joy qoldiradi.
Internetda ulg'aygan avlod uchun "Backstage" internetdagi eng taniqli tasvirlardan biri hisoblanadi. 2019-yilda qorong'u yorug'lik va cheksiz yo'laklarga ega qo'rqinchli xonalar haqidagi 4chan muhokamasi sifatida boshlangan narsa, son-sanoqsiz ijodkorlar o'z versiyalarini yaratgan holda, ochiq kodli qo'rqinchli pastaga aylandi. Parsons bu konsepsiyani o'zi ixtiro qilmaganini va "Backstage" hikoyalarini internetda baham ko'radigan yagona odam emasligini tezda tan oladi. Ammo uning 16 yoshida YouTube'ga yuklay boshlagan topilgan videolari, shubhasiz, eng mashhurlaridir. 24 qismli serial 2022-yil holatiga ko'ra 75 milliondan ortiq tomoshaga ega. Parsonsning YouTube kanali Kane Pixels 3 milliondan ortiq obunachiga ega.
Shunday qilib, onlayn auditoriya A24 telekanalining "Sahna ortida" filmini mutlaqo o'ziga xos g'oya sifatida qabul qilishi mumkin bo'lsa-da, bu virusga aylangan kam byudjetli prototipdan olingan yangi kontseptsiya emas. Studiya va Jeyms Van va Osgud Perkins kabi prodyuserlar bir qator narsalar, jumladan, bunday yosh rejissyorga imkoniyat yaratib, filmni tomoshabinlarga yoqadigan tarzda yaratgani uchun maqtovga loyiqdirlar. Ammo biznes modeli standart Gollivuddir.
"Sahna ortida" filmi Gollivudning ishlash usulini o'zgartirishi mumkin (va kerak!), ammo bu faqat studiyalarni intellektual mulk manbalarini qayta ko'rib chiqishga majbur qilgan taqdirdagina mumkin. Bunga misol qilib "Freddy'sda besh kecha"ni keltirish mumkin, bu Blumhousening yana bir loyihasi bo'lib, u o'zining kassadagi g'alabasi bilan ko'plab Gollivud insayderlarini hayratda qoldirdi, garchi butun bir avlod o'smirlar o'yinlarni tomosha qilib ulg'aygan bo'lsa ham va ularni tahlil qilishga bag'ishlangan YouTube videolari. Ikkala film ham sifatli onlayn kontent ko'pincha Gollivud franshizasiga aylanishdan bir qadam narida ekanligini isbotlaydi. Agar studiyalar shunchaki ota-onalari va bobo-buvilari tomosha qilgan narsalarga emas, balki Z avlodi va Alfa avlodi allaqachon tomosha qilayotgan narsalarga pul tikishda ko'proq ishonch hosil qilsalar, ularning muvaffaqiyatini takrorlashning iloji yo'q.
«Obsession ©Focus Features/Everett kolleksiyasining mulohazasi
«"Obsession" - bu haqiqiy yutuqni yaratgan original mustaqil xit.
Million marta eshitganingizdek, Kerri Barker ham YouTube’da faoliyatini boshlagan. Ammo Parsonsdan farqli o«laroq, u avvalgi onlayn ishlarini moslashtirmaydi. Uning »bu yomon fikr« uslubidagi komediya eskizlari – dahshatli filmlardan ko»ra “Menimcha, siz ketishingiz kerak”ga ko‘proq o‘xshaydi – va uning Gollivudning sevimli dahshatli film ikonkalaridan biri sifatidagi hozirgi mavqei o‘rtasida tematik o‘xshashlik kam.
YouTube Barkerga yordam berganini inkor etib bo'lmaydi, unga kino ijodkorligi mahoratini oshirish va auditoriyani shakllantirish uchun platforma yaratdi, bu esa menejerlar bilan hamkorlik va aloqalarga olib keldi. Ammo Whiplashning muvaffaqiyati asosan kino sanoatida qo'lga kiritildi. Film mustaqil ravishda 1 million dollardan kam byudjet asosida ishlab chiqarilgan va uning katta qismi an'anaviy mustaqil kino ijodkorlik usullariga amal qilgan. Film premyerasi Toronto xalqaro kinofestivalida bo'lib o'tdi, u yerda u darhol tomoshabinlar orasida aks-sado berdi va yuqori darajadagi huquqlar uchun kurashdan so'ng distribyutorga sotildi. Keyin u kuzda eng yaxshi janr festivallarining aksariyatida namoyish etildi va bahorda kinoteatrlarda namoyish etildi. Endi Barker filmning muvaffaqiyatidan an'anaviyroq yo'lni tanlab foydalanayotganga o'xshaydi: u A24 telekanalining "Texas arra qirg'ini" filmining qayta suratga olinishiga rozilik berdi va shu bilan birga o'zining original loyihalarini Gollivudga taqdim etdi.
Agar siz sifat va o'ziga xoslik hali ham tomoshabin topish uchun yetarli ekanligiga dalil qidirsangiz, Obsession eng yaxshi misoldir. Har yili o'xshash byudjet va aktyorlar tarkibiga ega o'nlab janrdagi filmlar muvaffaqiyatsizlikka uchraydi, ammo Obsession ishlaydi, chunki filmning o'zi shubhasizdir. Men uni Zach Creggerning "Vahshiy" filmi bilan ko'proq taqqoslagan bo'lardim. Ikkala filmda ham nisbatan noma'lum komediya yulduzi shunchaki shafqatsiz, kutilmagan, kulgili va cheksiz ta'sirchan film yaratish orqali bir kechada yirik dahshatli filmlar rejissyoriga aylandi. Barkerning YouTube'dagi mashhurligi, shubhasiz, Obsessionning muvaffaqiyatida rol o'ynadi, ammo kassa yig'imlarining ko'payishi bu rejissyorning o'z muxlislar bazasidan foydalanishidan ko'ra og'zaki mashhurlik bilan ko'proq bog'liqligini ko'rsatadi.
Ikkalasi uchun ham joy yetarli.
Kino sanoatining gullab-yashnashi uchun ikkala model ham zarur. Ommabop franshizalar va yuqori sifatli original loyihalarning sog'lom muvozanati barchaga foyda keltiradi va ideal holda, birinchisi ikkinchisini qo'llab-quvvatlaydigan ekotizimni yaratishi kerak. Barchamiz ko'proq Z avlod kinoijodkorlari o'zlarining "Sahna ortidagi" yoki "Qamchilash" filmlarini yaratish yo'llarini topishlariga umid qilishimiz kerak. Ammo ular ikkala yo'lga ham kirishishdan oldin, qaysi birini xohlashlarini hal qilishlari kerak. Ikkita noyob filmni bitta hikoyaga birlashtirish hech kimga yordam bermaydi.
Hozirda kinoteatrlarda "Sahna ortida" va "Obsession" filmlari namoyish etilmoqda.
Indiewire axborot byulleteniga obuna bo'ling. Eng so'nggi yangiliklar uchun bizni Facebook, Twitter va Instagramda kuzatib boring.