Фото: Вендигун
Представьте себе лабиринт пустых ковровых помещений, залитых обоями желчного цвета. Потолочные светильники мерцают, и единственный способ отличить одну комнату от другой — это разные предметы мебели, купленные по сниженной цене. Это не самая ужасная распродажа имущества, на которой вы когда-либо бывали, — это «задние комнаты», концепция ужасов, зародившаяся в интернете и ставшая основой одноименного фильма студии A24. За выходные фильм собрал 81 миллион долларов в прокате, установив рекорд для кинокомпании.
«Закулисье» основано на масштабной истории кибер-хоррора, которая сформировалась благодаря посту на 4chan в 2019 году, разработавшему сложную онлайн-историю. На форуме один пользователь опубликовал изображение того, что сейчас считается платоническим идеалом закулисья, а другой прокомментировал это лаконичным описанием концепции: закулисья, характеризующиеся «вонью старого мокрого ковра, безумием монохромного желтого цвета, бесконечным фоновым шумом люминесцентных ламп на максимальной громкости», занимают миллионы квадратных футов на нескольких уровнях — и, спойлер, в них обитают злые сущности. На сабреддитах и других интернет-ресурсах пользователи добавляли свои собственные вымышленные истории о том, как они покидали реальность и оказывались потерянными в закулисьях.
Со временем эта концепция разрослась и распространилась на различные платформы. Кейн Парсонс воплотил свою версию истории в жизнь в интернете, начав в 2022 году создавать короткометражные фильмы для YouTube, основанные на этой концепции. Его видео привлекли внимание A24, и студия предложила ему возможность превратить историю в полнометражный фильм — в свои 20 лет он стал самым молодым режиссером, с которым когда-либо работала эта продюсерская компания.
Парсонс работал в основном с программой для 3D-рендеринга Blender, но для воплощения своей концепции на большом экране требовалось нечто более конкретное. Художнику-постановщику Дэнни Верметту было поручено возвести подсобные помещения на съемочной площадке в Ванкувере.
Хотя фильм возник из коллективной концепции, «это вселенная [Парсонса], и он вложил в нее много мыслей и энергии», — говорит Верметт в интервью AD. Для начала Верметт попросил Парсонса визуализировать декорации фильма своей мечты в Blender. «Когда он прислал файл, мой компьютер завис», — говорит он. «Это было что-то около 100 000 квадратных футов».
Бюджетные и пространственные ограничения не позволили им построить весь лабиринт целиком, но пара определила, что можно построить практически, а где потребуется дополнить спецэффектами. В итоге команда Верметта построила 30 000 квадратных футов полустен, «странных маленьких уголков» и тупиков на четырех съемочных площадках. Команда использовала строительные леса высотой 1520 футов для создания нескольких уровней внутри декораций, что привело к неудобным пространствам для взаимодействия актеров. Глубокие каналы и крутые полы создавали ощущение живого, дышащего существа, пытающегося поймать незваных гостей. «Мы хотели передать идею, что за строительством этого лабиринта нет человека», — говорит Верметт.
В фильме Чиветел Эджиофор играет Кларка, архитектора-алкоголика, ставшего продавцом мебели, который случайно оказывается в подсобных помещениях подвала «Капитана Кларка», его китчевого склада в пиратском стиле. Актер проводит большую часть фильма в этом бесконечном лабиринте — во время сессии вопросов и ответов после показа фильма он даже признался, что заблудился, ища кейтеринг на съемочной площадке, — но в фильме также присутствуют места из «реального мира». Для «Капитана Кларка» и кабинета психотерапевта Верметт использовал цветочный ситец, деревянные панели и устаревшие технологии 90-х годов, когда разворачиваются события фильма. На громоздких телевизорах постоянно показывают рекламные ролики, а графический дизайн вызывает ассоциации с клише розничной торговли товарами по сниженным ценам. «ВСЕ ДОЛЖНО БЫТЬ ПРОДАНО!» — кричит одна табличка в «Капитане Кларке». «КРЕДИТ НЕ ТРЕБУЕТСЯ!» — гласит другая. Верметт «хотел продолжить тему неловкости и уровня дискомфорта», и дизайн магазина определенно передает мрачное и сердитое мировоззрение Кларка. Фактически бездомный, он спит на своей демонстрационной кровати, окружив ее множеством декоративных ламп, создавая печальный кокон. Это немного жалко, но в то же время «иронично», по словам Верметта. Точно так же, как декорации подсобных помещений усиливали эффект внезапного испуга в фильме, дизайн реального мира добавил неожиданный комический элемент.
Шизофренические галлюцинации, дворец памяти, дом с привидениями, ожившая ветка обсуждений на Reddit — существует множество способов интерпретировать символику закулисных помещений. На предварительном показе фильма в кинотеатре AMC на Таймс-сквер в прошлый четверг Парсонс отметил, что видит в них «параллели с физической механикой человеческой памяти». Возможно, именно бесконечные интерпретации объясняют такой интерес к этой концепции в интернете. Перед началом съемок Эджиофор изучал форумы, чтобы понять концепцию закулисных помещений и пограничных пространств в целом. «Я в итоге провалился в эту странную кроличью нору и почувствовал себя совершенно потерянным, но в то же время словно утолили зуд, о существовании которого я даже не подозревал», — сказал он.
«Мне кажется, каждое здание по-своему живое», — сказал Парсонс на том же показе. Кинотеатр AMC на Таймс-сквер — одно из самых необычных мест в центре Нью-Йорка. Если это было сделано намеренно, то маркетинговая команда Backrooms заслуживает аплодисментов. Если нет, то они всё равно заслуживают их за выпуск этих самоклеящихся обоев, вдохновлённых фильмом.
Оригинал статьи был опубликован в журнале Architectural Digest.
Ещё больше замечательных историй от AD
-
Ещё не подписаны? Присоединяйтесь к AD и получите доступ к печатной и цифровой версиям прямо сейчас.
-
Дуглас Фридман полагается на помощь друзей в создании своего многоуровневого загородного дома на Лонг-Айленде.
-
Подарки на День отца для папы, любящего дизайн.
-
Клэр Вивье привносит стиль Южной Калифорнии в исторический французский дом.