В фильме «Аккомпаниатор» Сьюзан Сарандон, с кажущейся легкостью, демонстрирует высокую степень сложности. В роли Сильвии, приемной матери маленькой девочки, она играет персонажа немного чудаковатого и снисходительного, доброго и временами мудрого, но с собственным эмоциональным багажом. И Сарандон превращает то, что могло бы стать шаблоном для сентиментальности и клише, в правдоподобного, своеобразного и очень живого человека.
На самом деле, все актёрские работы в этом дебютном полнометражном фильме режиссёра Зака Вудса, наиболее известного как актёр комедий, в том числе сериала HBO « Кремниевая долина», убедительны и убедительны. Они являются самым сильным элементом истории о девятилетней Эмили (Эверли Карганилла), чей дедушка и опекун (Кевин Морроу) демонстрирует серьёзные признаки деменции. Обри Плаза, в небольшой роли, играет некомпетентного социального работника, которая забирает Эмили из её дома и отвозит её к Сильвии в соседний городок в Нью-Джерси.
Больше материалов от The Hollywood Reporter
-
Рецензия на фильм «Последний день»: Алисия Викандер и Виктория Педретти блистают в новой интерпретации «Миссис Дэллоуэй» о трудностях современного материнства.
-
Лилли Вачовски поделилась советом себе до трансгендерного перехода на показе фильма «Связанные»: «Начните принимать эстроген».
-
Андре Холланд, Венделл Пирс, Самира Уайли — главные герои трейлера боксерской драмы Hulu «Они сражаются» (эксклюзив)
Но Вудс, написавший сценарий вместе с Брэндоном Гарднером, пытается привнести в искусную драму элементы магического реализма, что вызывает больше вопросов. Дело не в том, что эти два элемента не могут сосуществовать, а в том, что здесь один работает гораздо лучше, чем другой.
История Эмили захватывает с самого начала, поскольку она беспокоится о любящем дедушке, который больше не может безопасно о ней заботиться. Почти авария, произошедшая с ним на железнодорожных путях, сцена, полная напряженной и напряженной обстановки, пугает даже Эмили. Уведомленная школьной медсестрой, героиня Плазы, Сара, приезжает в дом и, как она позже признает, в паническом порыве, резко тащит Эмили к своей машине и отвозит ее к Сильвии.
Визуально фильм умело балансирует между реальностью и фантастикой, демонстрируя четкую операторскую работу, которая временами немного ярче, чем в реальности. Художественное оформление придает дому Сильвии, наполненному фотографиями и безделушками, старомодный, почти сказочный вид.
Сама Сильвия так же многогранна, как и её захламлённый дом. Когда Эмили отказывается войти в дом, Сильвия просто позволяет ей остаться на улице, а затем находит её на детской площадке, где они проводят ночь. Она курит и устраивает розыгрыши. Она удобно забывает отправить Эмили в школу. Чтобы поверить в большую часть этого сюжета, даже в реалистичные элементы, нужно отбросить логику. Сара, с благими намерениями, но поразительно некомпетентная, так и не уточнила, кто из них — она или Сильвия — запишет Эмили в школу. И мы видим, задолго до якобы проницательной Сильвии, когда Эмили, скорее всего, сбежит. Но между Сильвией и Эмили возникает очаровательная связь, и их совместные сцены достаточно остроумны и непринужденны, чтобы история какое-то время работала.
Жаль, что в этом сумбурном сценарии так много времени уделяется намекам на трагедию в прошлом Сильвии, прежде чем она её раскрывается. На эту тайну намекают уже в первой сцене фильма: балерина в явно медицинском учреждении выполняет отчаянные движения. Здесь и в последующих сценах танцовщица Эмма Фарнелл-Уотсон передаёт агонию и боль героини, которая, как мы в итоге узнаём, является покойной дочерью Сильвии, Надей.
История Нади, поначалу показанная тонко, многое говорит о том, почему Сильвия могла хотеть взять ребенка на воспитание, не объясняя это напрямую. Однако чем больше мы узнаем о ее горе и горе Сильвии, тем более перегруженным становится сценарий, и эта тонкость исчезает. Параллели слишком уж четкие: частое нервное подергивание шеи Эмили становится отголоском анорексии Нади.
Элемент фэнтези появляется довольно поздно в фильме, но его появление явно предвещается. История начинается на Хэллоуин, когда дедушка Эмили читает ей сказку о ведьмах. И хотя магический реализм — самая необычная составляющая фильма, он также и самый слабый. Различные сцены, оторванные от реальности, сначала кажутся загадочными, но затем становятся головокружительными и сбивающими с толку. Когда Сильвия и Эмили летят по ночному небу, есть намек на то, что это может быть сон. А позже, когда Сильвия думает о Надии на уроке танцев (сцена, которая разворачивается на экране), кажется, что Эмили может разделять воспоминания, сны или что-то еще Сильвии. Фильм изо всех сил пытается открыть дверь в мир магии, и эти эпизоды обрушиваются с треском.
В фильме «Аккомпаниатор» есть несколько прекрасных моментов. Карганилла делает Эмили душераздирающей в том, как она в конце концов мечтает остаться с Сильвией, пытаясь научиться играть на пианино, чтобы угодить ей, медленно подбирая трогательную, удивительно подходящую фразу из «Порги и Бесс» . Но по мере развития сюжета этот амбициозный фильм становится слишком сентиментальным и пафосным.
Лучшее от The Hollywood Reporter
-
Актерский состав фильма «Феррис Бьюллер отдыхает»: тогда и сейчас.
-
Места съемок фильмов и сериалов в Нью-Йорке: 47 культовых мест, которые стоит посетить.
-
Все фильмы серии «Крик», рейтинг
Подпишитесь на новостную рассылку THR. Чтобы быть в курсе последних новостей, следите за нами в Facebook, Twitter и Instagram.