По пятничным вечерам IndieWire After Dark чествует авангардное кино в эпоху стриминга, показывая в полночь фильмы всех периодов истории кинематографа .
Сначала ПРИМАНКА : необычный выбор жанра и почему мы сейчас изучаем именно эту нишу. Затем ОТВЕЧЕНИЕ : ответ со спойлерами на важнейший вопрос: «Действительно ли стоит рекомендовать этот старый культовый фильм?»
Приманка: Тот случай, когда я провалился, заменяя Стивена Кольбера.
По причинам, о которых я не буду рассуждать в печати, полный выпуск «The Late Show with Stephen Colbert» от 31 июля 2017 года больше недоступен на Paramount+. Это очень жаль, потому что это наш выбор для рубрики «После наступления темноты» на этой неделе, и это единственный раз, когда я выступал на сцене Эда Салливана… и провалился. Ужасно.
По крайней мере, так я чувствовала себя тогда. Я была стажёром во втором сезоне «Позднего шоу со Стивеном Кольбертом» , переехав из Атланты в Манхэттен ради этой работы сразу после окончания колледжа. Спустя почти десять лет я до сих пор не думаю, что какой-либо профессиональный звонок сделал меня счастливее, чем известие о том, что я получила эту стажировку. Нью-Йорк олицетворял всё, что я представляла себе о взрослой жизни, и даже больше. Вечернее телевидение казалось не просто невероятно гламурным, но и непринужденно крутым. Плюс ко всему, сама сцена Эда Салливана была священным местом.
Лето, когда я получила повод пройтись по тем же коридорам, где когда-то бродил Дэвид Леттерман, пробудило во мне такой уровень амбиций и отчаяния, что я постоянно превращалась в карикатуру на саму себя. Да, задолго до того, как я стала непринужденно стильным независимым кинокритиком и репортером в Лос-Анджелесе, я, по сути, была Трейси Флик, выпускницей вуза, ищущей любую подработку для «Позднего шоу». Я вызывалась на любую работу, какую только могла найти, и даже сама придумала несколько заданий — переставляла вещи в шкафах, предлагала свои технические услуги и вообще вела себя так, как будто Стивену не стоило бы пускать ее с собой домой.
Никто от меня не требовал такой интенсивности, и, оглядываясь назад, могу сказать, что ни один из штатных сотрудников не предъявлял особых требований к моей группе стажеров. Тем не менее, любая обстановка живого выступления — особенно та, которая высмеивает политику — может стать напряженной, и я ужасно боялся все испортить. Вот почему я уже был на пределе сил, когда меня вызвали вниз из производственных офисов для выполнения загадочного задания в главном театре.
Когда я там работал, рабочее место в «Late Show» и сама сцена Эда Салливана представляли собой в значительной степени отдельные миры, и после инцидента с участием известного менеджера группы (личность которого останется скрытой в соглашении о неразглашении, которое я, вероятно, подписал при приеме на работу), стажеров не особо поощряли бродить по съемочной площадке. Это делало любой повод войти в зрительный зал особенным, а мне нужно было чувствовать себя особенным.
В тот день Кольбера на сцене не было. Вместо него был почти пустой театр и воссозданная декорация из его раннего скетч-шоу «Выход 57». Он создавал это шоу еще до «Отчета Кольбера», и, по-видимому, гость Мэттью Макконахей попросил воссоздать один из его любимых моментов из него в рамках своего предстоящего появления на «Позднем шоу». Мне и еще одному стажеру раздали сценарии и попросили заменить выступающих, пока различные отделы решали организационные вопросы этого сегмента.
Пока съемочная группа репетировала движения камеры, расстановку реквизита и мизансцену, мое волнение чуть не выплеснулось наружу. Сцена разворачивалась в тесном кабинете ведущего редактора новостей (Колберт/я), где его встретил разгневанный синоптик ( Митч Роуз /Макконахи/стажер № 2), расстроенный тем, что его последний прогноз был сенсационно преподнесен в последнем номере газеты. В теории это забавная идея, но, читая прямо со страницы, каждая наша шутка проваливалась. Меня и моего коллегу-стажера не снимали, и никто не ожидал от нас юмора. Но я помню, как меня раздавило то, что мы не устроили настоящий переполох.
В 21 год я так сильно хотела оказаться в театре Эда Салливана, что даже провал на фальшивой репетиции перед публикой, которой там не было, казался профессиональной катастрофой. Помню, как, покидая сцену, я пыталась сдержать слезы и задавалась вопросом, сможет ли Кольбер вообще сделать эту сцену смешной. В тот вечер он и Макконахей выложились на полную, и их поклонники наполнили зал смехом (но признаюсь, даже сейчас, пересматривая этот ролик на YouTube, я все еще немного озадачена абсурдистской завязкой скетча).
Ирония в том, что одним из моих любимых моментов работы на «The Late Show» было наблюдение за тем, как сам Кольбер оттачивал шутки, которые по какой-то причине не работали. Я пришел в театр Эда Салливана скорее как фанат Леттермана, чем как поклонник Comedy Central, но наблюдение за тем, как Кольбер переписывал и дорабатывал материал во время репетиций, навсегда изменило мое представление о точности тайминга и языка в повествовании. Одна из ассистенток Кольбера однажды сказала, что считает его «гением». Наблюдая за тем, как он корректирует темп, оттачивает остроты и перестраивает сегменты в режиме реального времени, я был в этом уверен.
«Шоу Стивена Кольбера» научило меня еще кое-чему. Как бы я ни восхищался процессом создания программ, я на самом деле не хотел всю свою карьеру посвящать созданию вечерних телешоу. Я хотел писать о телевидении и кино, и, возможно, брать собственные интервью. К концу стажировки меня приняли на работу в другой отдел компании, где я занимался проектом Showtime «Наш мультяшный президент» (еще один проект, спродюсированный Кольбером, который еще сложнее найти, чем мой давно потерянный выпуск «Шоу Стивена Кольбера»). Но чем больше времени я проводил, наблюдая за тем, как создавались оба сериала, тем больше меня завораживали люди, стоящие за ними.
Ночные телепередачи десятилетиями были волшебными, потому что благодаря им каждый вечер на планете Земля казался ночевкой у подруги. Оглядываясь назад, я лишь жалею, что не наслаждался пребыванием в том самом зале более полно и без ограничений. «The Late Show» ощущалось как эксклюзивный клуб, в который я просто обязан был попасть — из-за этого даже забавные задания, например, замена актера в какой-нибудь глупой шутке, тогда казались немного экзистенциальными.
Спустя годы, всякий раз, когда моя новая роль в мире развлечений казалась мне сложной, я лелеял в голове фантазию. Однажды, говорил я себе, я вернусь в студию Эда Салливана… в качестве гостя . Кольбер сядет напротив меня за свой настоящий стол, и мы поговорим о фильмах, политике, а может быть, и о том, и о другом. И самое лучшее? Он запомнит меня. Не как нервного стажера, который постоянно воровал стаканчики из-под йогурта и блокноты, а как остроумного собеседника, которого сам руководитель оркестра Джон Баптист когда-то назвал «довольно забавным».
Сейчас я испытываю ностальгию по той версии себя, которая действительно стояла на той сцене, уже ощущая на себе последствия отсутствия Кольбера. Поп-культура постоянно меняется, и даже сейчас исчезновение голливудских институтов — не редкость. Но меня всё ещё огорчает, что «Позднее шоу со Стивеном Кольбером» исчезло — и как шоу, и как место. Если CBS хочет удалить из стриминговых сервисов и тот единственный эпизод, который я когда-либо видела как «мой»? Хорошо. В любом случае, мы не заслуживали проводить вечера с настоящим королём комедии (это работа миссис Эвелин Кольбер, которая, да, вживую очень приятно пахнет ). — Элисон Форман
Укус: Важный привет из (недалекого) прошлого
Вечерние ток-шоу издавна считались самым мимолетным видом искусства. Создаваемые быстро и в ответ на сенсационные заголовки, на протяжении десятилетий они строили свою репутацию на сотнях и тысячах эпизодов, а не на силе одного конкретного, выдающегося выпуска.
Появление интернета и цифровых каналов для сохранения произведений искусства упростило возможность пересматривать вечерние ток-шоу, но, с другой стороны, свело восприятие этих передач среднестатистическим зрителем к небольшим фрагментам. Сегодня молодая аудитория не садится за стол, чтобы посмотреть 30 минут «Jimmy Kimmel Live» или «Late Night with Seth Meyers» за ужином или во время стирки. Они смотрят эти шоу в виде отрывков, распространяемых в интернете — самые яркие и запоминающиеся моменты вырезаются и отправляются в онлайн-пространство в надежде, что что-то станет вирусным.
Все эпизоды «The Late Show with Stephen Colbert», кроме последнего сезона, были удалены с Paramount+, поэтому посмотреть полный выпуск от 31 июля 2017 года этого популярного ток-шоу без очень, очень тщательных поисков в некоторых нелегальных местах невозможно. Тем не менее, вы можете зайти на страницу «The Late Show with Stephen Colbert» на YouTube и просмотреть архив, чтобы найти шесть загруженных фрагментов. Это просмотр, который на самом деле не передает того, что делает вечернее шоу ценным, — труда и усилий, вложенных в создание часа комедии и бесед.
Тем не менее, просмотр фрагментов этого конкретного эпизода оказался приятным возвращением в недавнее, но каким-то образом очень другое прошлое. Если это немного необычный выбор для колонки о ночных фильмах, то стоит отметить сюрреалистичность восприятия такого непосредственного и реактивного вида искусства с почти десятилетней дистанции. Кто-нибудь вообще сейчас думает об Энтони Скарамуччи? Я совершенно забыл о его очень коротком пребывании на посту главы администрации Белого дома, который проработал всего 10 дней в 2017 году. Но в этом эпизоде, премьера которого состоялась вскоре после его увольнения, это главная новость момента: в начальной сценке его табличка с именем на кабинете заменена на Теда Ньюджента, логотип Twitter и песню «Голоса в моей голове», а монолог Кольбера — это легкая и веселая высмеивание «Муча», дополненная пародийной версией «Богемской рапсодии».
В какой-то степени этот материал сейчас кажется немного легкомысленным, но по-своему важно его сохранить. Ночные шоу могут предоставить ценную возможность заглянуть в прошлое и стать историческим документом, отражающим мысли людей во время первого президентского срока Трампа, не говоря уже о втором. А отмена шоу Кольбера также служит горьким напоминанием о том, как даже мягкая сатира может восприниматься сейчас как радикальная.
И само собой разумеется, что просмотр этих видеороликов демонстрирует, что сделало Кольбера превосходным ведущим вечернего шоу на протяжении 11 лет. Он быстро соображает в своем монологе, а в интервью с Мэттью Макконехи и Ванессой Байер он приветлив, любознателен и естественен. Даже если проекты, которые рекламируют гости, уже давно известны (я громко рассмеялся, когда понял, что Макконехи присутствовал на пресс-конференции «Темной башни»), приятно погрузиться в эти беседы и увидеть, как опытный профессионал грамотно проводит интервью.
После 33 лет существования шоу «The Late Show» кажется, что вечерние ток-шоу практически вымерли, но, просмотрев страницу Кольбера на YouTube, вы обнаружите множество ценных материалов. Найдите время, чтобы посмотреть, почему он великолепен и почему вечерние ток-шоу по-прежнему важны — пока Paramount позволяет им существовать. — Уилсон Чепмен
11-й сезон шоу «The Late Show with Stephen Colbert» теперь доступен для просмотра на Paramount+.
Читайте другие выпуски After Dark, ночного киноклуба IndieWire:
-
Завершите свою карьеру с помощью «Максимального ускорения»: единственный полнометражный фильм режиссера Стивена Кинга.
-
Глубоко тревожный инди-альбом 1994 года «Что случилось, то случилось» напоминает вам, что свидания всегда были адом.
-
Мишель Йео, Мэгги Чанг и Анита Муи спасают группу младенцев в фильме «Героическое трио».
-
Если 20 апреля выпадает на понедельник, вы просто обязаны посмотреть «Улыбающееся лицо» Грегга Араки — иначе!
-
Фильмы по видеоиграм были веселее, когда они были такими же странными, как «Супер Марио Брос.» 1993 года.
-
Испытываете стресс на работе? Успокойтесь с помощью альбома «Death Spa» 1988 года.
Подпишитесь на новостную рассылку Indiewire . Чтобы быть в курсе последних новостей, следите за нами в Facebook , Twitter и Instagram .