В пятницу вечером на Международном кинофестивале в Торонто состоялась мировая премьера фильма Карри Баркера «Наваждение», на которой к Джордану Лоннеру подошел представитель крупной киностудии и спросил: «Сколько мне это будет стоить, чтобы купить?»
«Двадцать миллионов долларов», — ответил Лоннер. Затем он усмехнулся и сказал: «Это обойдется гораздо дешевле 10 миллионов долларов», а я подумал: «Ну да, конечно, подожду и посмотрю, что будет».
Лоннер — агент Баркера, литературный агент киногруппы UTA, и после того, как фильм был продан Focus Features за 15 миллионов долларов, последнее слово осталось за Лоннером. Теперь, когда «Одержимость» стала кассовым хитом независимого кино в этом году, собрав на сегодняшний день 234 миллиона долларов по всему миру, неудивительно, что Лоннер празднует победу.
Похожие статьи
Модель не имеет значения: взгляд изнутри на гонку за звание платформы для создания контента с использованием ИИ, которую хотят использовать кинематографисты.
Алехандро Г. Иньярриту о возвращении к фильму «Сука любовь» спустя 25 лет и о своем новом фильме с Томом Крузом: «Он удивит мир».
Но Лоннер представляет интересы Баркера последние два года, ещё с тех пор, как смотрел раннюю версию «Одержимости» на ноутбуке брата Баркера. Он наткнулся на короткометражный фильм Баркера «Молоко и сериал» и задался вопросом: «Как традиционный Голливуд его пропустил? Как его не взяли в работу?» По мере того, как он узнавал больше о Баркере, он увидел человека, который действительно снял видео для TikTok, человека, обладающего всеми признаками настоящего кинорежиссёра.
«Мы просто смотрели [раннюю версию фильма «Наваждение»], самую простую, но концовку, и, глядя друг на друга, говорили: «У этого парня есть все. Это будет настоящий монстр», — сказал Лоннер. — «Он ощущался как коммерческий фильм, в нем были все необходимые моменты, то, как, на мой взгляд, он тщательно выстраивает темп, тщательно рассказывает историю. Мне кажется, было совершенно очевидно, что это не просто хороший фильм, а фильм, который обязательно сработает».
Главное достоинство Баркера не в том, что он ютубер или обращается напрямую к более молодой аудитории поколения Z, а, по мнению Лоннера, в его предпринимательском таланте. Способность самостоятельно организовать дистрибуцию фильма и собрать вокруг него аудиторию не является уникальной чертой нашего времени, но в цифровую эпоху сопряжена со своими трудностями.
«Карри всегда умел находить общий язык со своей аудиторией, — сказал Лоннер. — Он знает, кто они. Он знает, какие истории рассказывать. Он знает, что их интересует. Он, честно говоря, знает, сколько времени они могут уделить просмотру. Я не имею в виду, что они хотят смотреть только короткие видеоролики, потому что, когда вы смотрите «Obsession», даже несмотря на то, что это медленно развивающийся фильм с очень конкретными моментами, эти моменты происходят целенаправленно. Он знает, как заинтриговать аудиторию».
Теперь, когда все стремятся работать с Баркером, он сможет получить одобрение или заключить театральные контракты на все, что захочет, но Лоннер считает, что Баркер всегда контролировал свой процесс, и мало что изменилось, даже несмотря на его успех.
«Если Карри захочет написать рок-альбом, мы можем придумать, как ему это сделать», — сказал Лоннер. «Вопрос скорее в том, как, особенно от такого творческого человека, как он, получить возможность обратиться к тому, с чего он начинал в своем бизнесе, к созданию брендированного контента, а также охватить все различные точки доступа традиционного Голливуда, чтобы он мог создать его самостоятельно и точно определить, чего он хочет».
Конечно, работа агента Лоннера также заключается в поиске следующего Карри Баркера. Он считает, что процесс поиска талантов не изменился только потому, что теперь ищут ютуберов. Но появился другой подход. Агентам, подобным ему, нужно искать не тех, кто снимает последний музыкальный клип, рекламный ролик или попадает на кинофестиваль, потому что будущие создатели не ждут этих медиа, чтобы представить свои работы. Вместо этого он проводит встречи с потенциальными клиентами, которые снимают фильмы у себя дома в Буффало или Вирджинии.
Лоннер также представляет интересы Дилана Кларка, режиссера предстоящего перезапуска фильма «Ведьма из Блэр» для Lionsgate, а также Дэмиена Маккарти, режиссера фильма «Хокум» от Neon. Еще один клиент, Сэм Эвенсон, — режиссер с опытом работы в области визуальных эффектов, у которого также есть вирусный короткометражный фильм ужасов под названием «Мора», который Neon сейчас адаптирует в полнометражный фильм, а также адаптация еще одного его короткометражного фильма под названием «Игнорируй это», который продюсирует Temple Hill. А Ник Курчио — подкастер, который начинает свою карьеру в кино после победы в конкурсе на Fantastic Fest.
Большинство из этих людей моложе 30 лет и либо упорно трудились с небольшими бюджетами, либо выкладывают свои работы на YouTube, Instagram и TikTok, и Лоннер считает, что у всех них есть тот же независимый, предпринимательский дух, что и у Баркера. Это не дает Лоннеру хрустального шара или секретного рецепта поиска талантов, но именно в таких людей он искренне верит.
«Я работаю в UTA 14 лет, и мне всегда приходилось проявлять находчивость. Именно так находят клиентов. Мне нравится помогать кинематографистам расти с нуля», — сказал Лоннер. «Это действительно легко, когда ты можешь подписать контракт с кем-то на самом высоком уровне и просто продолжать с ним работать. Для меня важно, как найти людей на начальном этапе и помочь им развиваться? Мне нравится думать, что я в этом хорош, и я научился это делать, но дело скорее в том, чтобы проявлять находчивость и находить людей до того, как они сломаются, и это можно делать разными способами».