Рэжысёр Гільерма дэль Тора большую частку свайго жыцця быў апантаны творчасцю Альфрэда Хічкока. На гэтым тыдні ён дзеліцца з публікай вынікамі сваіх шматгадовых даследаванняў і захапленняў у рамках серыі паказаў і лекцый "Гільерма дэль Тора аналізуе Хічкока" ў Музеі кінамастацтва Акадэміі ў Лос-Анджэлесе.
Дэль Тора адабраў пяць ключавых прац Хічкока — «Невядомы», «Цень сумневу», «На поўнач праз паўночны захад», «Я прызнаюся» і «Вар'яцтва» — якія дэманструюцца ў музеі з падрабязнымі ўступнымі каментарамі, у якіх уладальнік прэміі «Оскар» падае як гістарычны кантэкст, так і свой. пакадравага разбору важных сцэн. Рэтраспектыва пачалася ў чацвер увечары з фільма «Невядомы» (1946), які Дэль Тора лічыць паваротным момантам у станаўленні Хічкока як галівудскага рэжысёра.
Падобныя артыкулы
Рэцэнзія на фільм «Высокая мода»: Анджэліна Джолі дэманструе сумны гламур у цяжкавагавай моднай драме.
Дыскусія аб штучным інтэлекце стане самым вялікім скандалам сезона ўручэння ўзнагарод сёлета.
Дэль Тора патлумачыў, што да "Notorious" супрацоўніцтва Хічкока з Дэвідам А. Селзнікам - легендарным прадзюсарам, які ўпершыню прывёз брытанскага Хічкока ў Амерыку - было вынікам творчай напругі паміж двума валявымі асобамі. У такіх фільмах, як «Рэбека» і «Зачараваны», Селзнік кантраляваў Хічкока да драбнюткіх дэталяў і пасылаў яму бясконцыя запіскі, некаторым з якіх Хічкок змог супрацьстаяць толькі з-за зацятасці.
«Ён чакаў, упарты і маўклівы, і ў рэшце рэшт дамогся свайго», - сказаў дэль Тора аўдыторыі ў Музеі Акадэміі, дадаўшы, аднак, што Хічкок сустрэў годнага суперніка ў асобе тыранічнага Селзніка. «Селзнік быў тыповым кантралюючым прадзюсарам. Мы гаворым пра расчараванне, якое Хічкок адчуваў падчас працы над «Рэбекай», таму што гэта была сапраўдная барацьба з Селзнікам. Селзнік хацеў пакінуць свой след, вышэй за ўсіх астатніх».
Што ж змянілася ў "Notorious"? Па словах дэль Тора, Селзнік быў настолькі апантаны сваім вестэрнам-эпапеяй «Дуэль на сонца» і пахаваны пад яго фінансавым цяжарам, што яму прыйшлося перадаць кантроль над «Notorious» Хічкоку і RKO Pictures, што дазволіла Хічкоку нарэшце свабодна працаваць, выкарыстоўваючы ўсе рэсурсы галівы. У выніку атрымаўся адзін з найвялікшых фільмаў рэжысёра - шпіёнскі трылер і рамантычная камедыя, якая адлюстроўвае яго самыя асабістыя перажыванні, але пры гэтым застаецца тыповым для мэйнстрыму трылерам.
У рамках сваёй лекцыі дэль Тора прадставіў выявы з бібліятэкі Маргарэт Херык Акадэміі, дзе ён выявіў кадры са здымак фільма "Невядомы". Ён таксама правёў паралель паміж папярэднімі працамі Хічкока і «Невядомым», а затым паміж «Невядомым» і пазнейшымі фільмамі, такімі як «Вар'яцтва», паказаўшы фрагменты, якія дэманструюць эвалюцыю пэўных прыёмаў (напрыклад, здымка з крана, якая пачынаецца ў небе і сканчаецца на невялікай дэталі.
Дэль Тора таксама абмеркаваў самую вядомую рамантычную сцэну ў фільме "Невядомая" - доўгі пацалунак паміж Кэры Грантам і Інгрыд Бергман, які пазбег цэнзурных абмежаванняў дзякуючы ўмелай мізансцэне і экшэну, якія тэхнічна заставаліся ў рамках Вытворчага кодэкса, але кідалі яму выклік па духу. Дэль Тора адзначыў, што веліч Хічкока як рэжысёра праяўляецца не толькі ў гэтай сцэне, але і ў тым, як ён вяртаецца да яе ў канцы фільма - у кульмінацыі, якая паўтарае рытмы па-іншаму, ствараючы магутныя эмацыйныя эфекты з дапамогай чыстага кінематографа.
Менавіта ідэя аб Хічкоку як аб прадстаўніку "чыстага кіно" заахвоціла дэль Тора арганізаваць цыкл лекцый. "Ён адзін з самых чыстых кінематаграфістаў, якія прадстаўляюць кінематаграфічную мову", - сказаў дэль Тора. «Чаму я лічу гэта важным? Бо, на мой погляд, мова кіно знікае. Часцей за ўсё, калі мы абмяркоўваем фільмы, мы робім гэта ў тэрмінах, запазычаных з драматургіі. Сюжэт, сцэнарый, персанажы. Але падумайце аб усіх відах выяўленчага мастацтва. Мы не абмяркоўваем іх у такіх тэрмінах».
Дэль Тора прывёў у прыклад карціну Ван Гога, адзначыўшы, што «ніхто не кажа: „Ну, гэта ўсяго толькі пара кветак у вазе“. Не, вы абмяркоўваеце яе з пункту гледжання выразнасці мазкоў, багацця каляровай палітры, і вы абмяркоўваеце яе фармальна і мастацка, выкарыстоўваючы мову, якая адпавядае гэтаму віду мастацтва». Дэль Тора лічыць, што мы губляем здольнасць абмяркоўваць кіно ў гэтым кантэксце, таму ён і хацеў адзначыць творчасць Хічкока ў Акадэміі.
«Фільм - гэта не пра тое, пра што ён ці пра каго ён, - сказаў дэль Тора. - Ён існуе не толькі ў драматургічным, сацыяльным або палітычным плане. Ён існуе як від мастацтва, які немагчыма выказаць ніякім іншым спосабам, акрамя як з дапамогай кіно». Мэта лекцый пра Хічкока, якія чытае дэль Тора, — прыцягнуць увагу да таго віду кінематаграфічнай пісьменнасці, якога, на яго думку, не хапае, і садзейнічаць яе развіццю сярод маладых кінематаграфістаў. "Спадзяюся, гэта выкліча ў вас жаданне глядзець фільмы зноў і зноў, кожны раз па-новаму".
Дэль Тора намякнуў не толькі на маючыя адбыцца паказы фільмаў Хічкока, але і на абяцанне будучых цыклаў лекцый, зараз, калі ён з'яўляецца членам Савета кіраўнікоў Акадэміі. (Адна з ідэй, якую ён высунуў, - гэта праграма, прысвечаная мексіканскай творчасці Луіса Бунюэля.) «Ад нас залежыць аднаўленне дамовы з кінематографам, - сказаў Дэль Тора. - Гэта не залежыць ад студый. Ведаеце, старых фільмаў не існуе. Ёсць толькі фільмы, якія чакаюць, калі вы ўбачыце іх упершыню і па-новаму іх зразумееце».
Выстава « Гільерма дэль Тора аналізуе Хічкока» праходзіць у Музеі Акадэміі да 28 чэрвеня.