Режиссер Гильермо дель Торо өмірінің көп бөлігін Альфред Хичкоктың жұмысына құмарлықпен өткізді. Осы аптада ол Лос-Анджелестегі Кино академиясы мұражайында өтетін «Гильермо дель Торо Хичкокты талдайды» көрсетілімі мен дәрістер сериясының аясында көпшілікпен өзінің көпжылдық зерттеулері мен қызығушылықтарының нәтижелерімен бөліседі.
Дель Торо Хичкоктың бес негізгі туындысын таңдады — «Белгісіз», «Күмән көлеңкесі», «Солтүстік-батыс», «Мен мойындаймын» және «Ашу» — олар мұражайда егжей-тегжейлі кіріспе түсініктемелермен бірге көрсетілуде, онда «Оскар» сыйлығының иегері режиссер тарихи контекст пен фильмдердің өзінің көрнекі және тақырыптық талдауын, негізгі көріністердің кадр бойынша бөлінуін ұсынады. Ретроспектива бейсенбі күні кешке «Белгісіз» (1946) фильмімен басталды, оны Дель Торо Хичкоктың Голливуд режиссері ретіндегі дамуындағы бетбұрыс деп санайды.
Ұқсас мақалалар
«Жоғары сән» фильміне шолу: Анджелина Джоли ауыр сән драмасында күңгірт гламурды бейнелейді.
Жасанды интеллект туралы пікірталас биылғы марапаттау маусымының ең үлкен дауы болады деп күтілуде.
Дель Торо «Notorious» фильміне дейін Хичкоктың британдық Хичкокты Америкаға алғаш әкелген аты аңызға айналған продюсер Дэвид О. Селзникпен бірлескен жұмысы екі ерік-жігері мықты адамның арасындағы шығармашылық шиеленістің нәтижесі болғанын түсіндірді. «Rebecca» және «Spellbound» сияқты фильмдерде Селзник Хичкокты ең ұсақ бөлшектеріне дейін басқарып, оған шексіз жазбалар жіберіп отырды, олардың кейбіріне Хичкок тек табандылығының арқасында ғана қарсы тұра алды.
«Ол күтті, қыңыр және үнсіз, ақырында өз мақсатына жетті», - деді дель Торо Академия мұражайының көрермендеріне, алайда Хичкоктың өзіне тең келетін кейіпкерді тирандық Селцникте кездестіргенін қосты. «Сельцник нағыз бақылаушы продюсер болды. Біз Хичкоктың Ребеккамен жұмыс істеген кезде бастан кешірген көңілсіздігі туралы айтып отырмыз, себебі бұл Селцникпен нағыз күрес болды. Селцник, ең алдымен, өз ізін қалдырғысы келді«.
Сонымен, «Notorious» фильмінде не өзгерді? Дель Тороның айтуынша, Сельцник өзінің батыстық «Күндегі дуэль» эпопеясына соншалықты беріліп, қаржылық ауыртпалығының астында қалғандықтан, «Notorious» фильмін басқаруды Hitchcock пен RKO Pictures компанияларына беруге мәжбүр болды, бұл Хичкокқа Голливуд студиясының барлық ресурстарын пайдалана отырып, еркін жұмыс істеуге мүмкіндік берді. Нәтижесінде режиссердің ең керемет фильмдерінің бірі - тыңшылық триллер және романтикалық комедия пайда болды, олар оның ең жеке басынан өткен оқиғаларын бейнелейді, сонымен бірге негізгі триллер болып қала береді.
Дель Торо дәрісінің бөлігі ретінде Академияның Маргарет Херрик кітапханасынан суреттерді ұсынды, онда ол «Белгісіз» фильмінің түсірілім алаңынан кадрларды тапты. Ол сондай-ақ Хичкоктың бұрынғы туындылары мен «Белгісіз» фильмі, содан кейін «Белгісіз» және кейінгі «Frenzy» сияқты фильмдер арасында ұқсастықтар жүргізіп, Хичкоктың мансабы барысында белгілі бір техникалардың (мысалы, аспаннан басталып, ұсақ бөлшектермен аяқталатын тырнаның суреті) эволюциясын көрсететін үзінділерді көрсетті.
Дель Торо сонымен қатар «Белгісіз» фильміндегі ең танымал романтикалық көріністі – Кэри Грант пен Ингрид Бергманның арасындағы ұзаққа созылған сүйісуді талқылады, ол шебер қойылымы мен экшн тізбектерінің арқасында цензура шектеулерінен айналып өтті, техникалық тұрғыдан алғанда, өндіріс кодексіне сәйкес келеді, бірақ рухы жағынан қиын. Дель Торо Хичкоктың режиссер ретіндегі ұлылығы тек осы көріністе ғана емес, сонымен қатар фильмнің соңында оған қалай оралатынында да – ырғақтарды қайта өңдейтін, таза кинематография арқылы күшті эмоционалды әсерлер жасайтын шарықтау шегінде айқын көрінетінін атап өтті.
Дель Тороны дәрістер сериясын ұйымдастыруға Хичкоктың «таза киноның» өкілі ретіндегі идеясы шабыттандырды. «Ол кинематографиялық тілді ұсынатын ең таза кинорежиссерлердің бірі», - деді дель Торо. «Мен мұны неге маңызды деп санаймын? Өйткені мен кино тілі жоғалып бара жатыр деп ойлаймын. Көбінесе, біз фильмдерді талқылаған кезде драмадан алынған терминдермен айтамыз. Сюжет, сценарий, кейіпкерлер. Бірақ барлық бейнелеу өнері туралы ойланыңыз. Біз оларды сол терминдермен талқыламаймыз».
Дель Торо мысал ретінде Ван Гогтың суретін келтіріп, «ешкім: „Бұл вазадағы бірнеше гүл ғана“ деп айтпайды деп атап өтті. Жоқ, сіз оны қылқалам сызбаларының мәнерлілігі, түс палитрасының байлығы тұрғысынан талқылайсыз және оны өнер түріне сәйкес келетін тілді қолдана отырып, формальды және көркемдік тұрғыдан талқылайсыз» деп атап өтті. Дель Торо біз киноны осы тұрғыда талқылау мүмкіндігін жоғалтып жатырмыз деп санайды, сондықтан ол Академияда Хичкокты марапаттағысы келді.
«Фильм не туралы немесе кім туралы екені туралы емес», - деді дель Торо. «Ол тек драмалық, әлеуметтік немесе саяси құрал ретінде ғана өмір сүрмейді. Ол тек фильм арқылы ғана көрініс табатын өнер түрі ретінде өмір сүреді». Дель Тороның Хичкок дәрістерінің мақсаты - оның пікірінше, жетіспейтін кинематографиялық сауаттылық түрін атап өту және оны жас кинорежиссерлер арасында дамытуға ықпал ету. «Мен бұл сізді фильмдерді қайта-қайта, әр жолы жаңаша көргіңіз келеді деп үміттенемін».
Дель Торо Хичкок фильмдерінің алдағы көрсетілімдеріне ғана емес, сонымен қатар Академияның Басқарушылар кеңесінің мүшесі болғандықтан, болашақта дәрістер сериясының болатынына да меңзеді. (Оның бір идеясы Луис Бунюэльдің мексикалық шығармашылығына арналған бағдарлама болды.) «Киноиндустриямен келісімшартты жаңарту бізге байланысты», - деді Дель Торо. «Бұл студиялардың міндеті емес. Білесіз бе, ескі фильмдер жоқ. Тек фильмдерді алғаш рет көріп, оларды жаңаша түсіну үшін күтіп тұр».
Көрме « Гильермо дель Торо »Хичкокты талдайды» туындысы Академия мұражайында 28 маусымға дейін көрсетіледі.